Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 12

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 6 7 8 9 10 11 < 12 > 13 14 15 16 17 18 .. 176 >> Следующая

Режиссер решил этот эпизод одним куском. Он не приблизился к героям для традиционного крупного плана — в нашей памяти так и остались уходящие в затемнение два далеких силуэта на фоне речной глади.
Один из членов Художественного совета настойчиво требовал от Райзмана приблизиться в этот решающий по драматургической коллизии момент к героям, для того чтобы, как он выразился, попристальнее разглядеть выражение их счастливых глаз, ощутить всю радость вновь обретенной любви.
Однако Райзман категорически отказался от подобного решения и был прав. И отнюдь не по причинам чисто формального порядка. Он исходил из стилистических особенностей драматургии Габриловича, отличающейся тонкостью, лиризмом, отсутствием педализации драматических моментов, той самой неподчеркнутостью, которая и делает его произведения такими своеобразными. Этой авторской интонации надо было найти во всех элементах фильма соответствующую ей кинематографическую выразительность. И акварельность, если можно так выразиться, сценария Габриловича была передана не только в цветовой гамме фильма или в стилистике игры актеров, и также последовательно в выборе планов.
Из всего этого можно еще раз сделать вывод, что все богатство режиссерской партитуры фильма не только может, но должно быть пронизано от начала до конца тем стилистическим своеобразием, которое вырастает из скрещения индивидуальности драматурга и чуткости мышления режиссера.
Но своеобразие это, в свою очередь, может появиться только там,
; де наряду с напряженным поиском своего видения мира существует также и не менее интенсивный поиск выразительных средств.
«Новизна, новизна материала и приема обязательна для каждого поэтического произведения», — так настойчиво повторял Владимир Маяковский в статье «Как делать стихи».
«Изобретательность у композитора почти не менее важна, чем внутреннее содержание. Величайшие классики были величайшими изобретателями», — вторит ему Сергей Прокофьев.
Непрерывной цепью изобретений была вся история советской кинематографии. Имена Вертова, Эйзенштейна, Пудовкина и Довженко остались в истории мирового кино не только как имена режиссеров-новаторов, но и теоретиков, создававших науку о кинематографии.
Режиссерский замысел никогда не будет новаторским, подлинно смелым или оригинальным, если в нем не будут отчетливо проступать эстетические пристрастия художника.
Меня огорчает некоторая всеядность наших молодых режиссеров. Всеядность — это не значит подражание. Право же, вполне естественно, что молодой художник на первых порах может подражать близким ему образцам. Потом, когда он оперится, подражательность легко исчезнет. Гораздо более опасна эклектичность, неразборчивость в выборе тех или иных средств, я бы сказал, эстетическая беспринципность. И дело тут не в узком понимании художнических пристрастий. Стремление к жанровому разнообразию, например, не может быть поставлено в упрек художнику, так как в каждом из этих жанров он сможет проявить свою индивидуальность.
Поэтому режиссер со своим почерком, со своей внутренней музыкой, со своей темой может пробовать свои силы и в трагедии и в буффонаде. Гораздо хуже, когда появляется неотчетливость жанра, нечеткость стилистики, когда я не могу почувствовать, чем же новым стремится обогатить он свое искусство, на стороне каких художественных тенденций находятся его симпатии?
Тенденциозность содержания, о которой мы говорили выше, тенденциозность в высоком, благородном и остром смысле этого слова, неразрывно связана и с тенденциозностью форм.
37
Художник обязательно должен быть либо «за», либо «против» — среднего не дано. Середина — это равнодушие и ремесло.
Когда я в юности обучался живописи, один из моих первых педагогов возобновил хорошую традицию живописцев Возрождения. Он • заставлял нас самих себе приготовлять краски, мы учились тереть масло по старым рецептам, замешивали на яичных желтках темперу, осваивали несколько способов грунтовки холста и только тогда допускались к священнодействию живописи.
Краски режиссерского замысла — это и мизансцена, и пластическое, изобразительное видение фильма, это и музыкальное, ритмическое его ощущение, это и, наконец, самое главное — умение работать с человеком, то умение, в котором так тесно переплетаются и знание человеческой природы, и тончайшая наблюдательность, и мудрость педагога, и терпение, и такт, и воля.
Но оставим пока в покое эти чисто человеческие, хотя и немаловажные, качества режиссера. Мы ведь говорим сегодня прежде всего о замысле. Оказывается, и здесь нужна воля в отборе материала и доскональное, профессиональное знание самого существа, самой консистенции тех красок, которые потом лягут на вашу палитру.
Возьмем, к примеру, такой, казалось бы, простейший элемент, как то, что мы называем «глазом режиссера».
Мы часто говорим про живописца или графика — у него хороший, меткий глаз. Но могут возразить нам, что режиссер здесь ни при чем, что способность видеть должна быть присуща оператору или художнику. Эго неверно: глаз кинокамеры — это нечто гораздо большее, чем технические навыки, простая фиксация видимого. Кинематограф прежде всего искусство визуальное. Оно родилось таким и адресуется к нам прежде всего через наш глаз, через наше зрение. И если, как известно, можно себе представить фильм без звука, то невозможно представить себе фильм без изображения.
Предыдущая << 1 .. 6 7 8 9 10 11 < 12 > 13 14 15 16 17 18 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология