Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 119

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 113 114 115 116 117 118 < 119 > 120 121 122 123 124 125 .. 176 >> Следующая

Эта идеализация бродяжничества, воспевание антисоциальной буколики, пресловутый призыв «возвращения» к матери-земле, не случайно подхваченный впоследствии фашистскими лакеями из Виши, не имеют ничего общего с философией Чаплина.
Да, Чарли тоже пока только бродяга в этом неуютном и неустроенном мире. Но его уже не проведешь обманчивой внешностью уютных сельских коттеджей, он знает, что в них также скрывается угроза нищеты и разорения; поэтому с такой беспощадной жестокостью развенчивает он грезы о сельской идиллии в конце фильма «Новые времена».
И дорога, по которой он уходит, ведет не в призрачный рай ренеклеровских бродяг; там, за далеким перевалом, ждет его новый мир, ради которого стоит жить и бороться.
«Новые времена» уже не комический роман.
Случайности, всегда становившиеся на пути Чарли, перестали быть случайностями, они осознаны им как закономерность. Маленькие несчастья человечка в помятом котелке превращаются в большую трагедию об униженных и оскорбленных.
Вихрь истории ворвался в его судьбу, и комический роман неожиданно перерос в историческую хронику.
И здесь впервые рядом с тенью маленького человечка возникает жирная туша сэра Джона Фальстафа.
IV
«Немало ждет его обид,
Но сердцем все он победит».
Шз Роберта Бёрнса)
«Нет у Шекспира пьесы лучше, чем «Генрих IV». Может быть, в некоторых последующих пьесах у Шекспира больше зрелости, которой здесь он достигает как бы одним прыжком, но нет среди них другого произведения, более насыщенного жизнью или более удач-
305
ного с точки зрения воспроизведения человеческой речи. Автор абсолютно перевоплощается в своих персонажах. Поэзия Готспура и проза Фальстафа еще никогда не были превзойдены. История как драматическая форма достигает здесь такого уровня, после которого' дальнейший рост уже невозможен. Один Фальстаф уже является достаточным доказательством шекспировского совершенства в понимании стиля, в искусстве создавать людей через стиль... Сюжет здесь расширен, чтобы дать место тавернам, притонам, выпивке, и героическая драма перемешивается с грандиозной насмешкой, с хохочущим голосом истины».
Так справедливо пишет Ван-Дорен в своей книге «Шекспир» '.
Действительно, в цикле исторических хроник Шекспира обе части «Генриха IV» занимают совершенно исключительное место.
Старательность и добросовестность, с которыми великий драматург следовал историку Голиншеду, проявленные им и в «Генрихе IV», все же не объясняют нам, почему именно это произведение волнует нас и сегодня, как одно из самых живых и ярких, и почему сэр Джон Фальстаф занял равное место рядом с Гамлетом,
Отелло и Лиром.
Вокруг образа Фальстафа до сих пор кипит горячая борьба шек-спироведов, причем большинство из них все же не может скрыть своего неудовольствия по поводу слишком бесцеремонного вторжения этого шумливого, комического персонажа в ряды серьезных и трагических героев.
«Несомненно, Фальстаф способен заслонить собой всю пьесу, но это отчасти вина не только Шекспира, но и наша собственная, когда мы сами допускаем до этого.
Мы не только по-глупому сами лишаем себя удовольствия, предложенного нам Шекспиром, но мы все, кроме того, несправедливы к шекспировскому мастерству, когда в ожидании очередного появления Фальстафа мы не хотим заметить, с какой силой Шекспир рисует исторический элемент».
Так пишет М. Р. Ридли, редактор шекспировского издания 1938 года в сорока томах2.
Но мне кажется, что почтенный комментатор неправ именно в этом противопоставлении Фальстафа истории.
Очевидно, в том-то и заключается преимущество Шекспира перед Голиншедом, что его хроники являются не только историческим
ГТаТпогеп, Shakespeare. Allen and Anwin TTD., Tondon, 1941, p. 116.
2 «Shakespeare's Plays», New Temple, 1938.
306
документом, но и образом истории, воссозданным через искусство, через столкновения человеческих страстей и характеров, а значит, и через образ Фальстафа.
Поэтому-то «Генрих IV» так предельно п волнует нас, что история в нем заключена не только в образах обоих Генрихов или драматических столкновениях Готспура с принцем Галем, но пронизывает она всю пьесу, и жизнь становится историей, а история — жизнью.
Вместе с фигурой Фальстафа в пьесу входят и другие персонажи, не принадлежащие к феодальной знати; действие расширяется — из зал дворцов и замков оно спускается в кабаки и на улицу. Эпоха предстает перед нами как бы сверху донизу в гигантском разрезе.
Здесь возникает один из самых спорных вопросов о творческом методе художника, о том, возможно ли воспроизвести историю, ограничивая круг образов лишь персонажами, сошедшими со страниц официальных летописей, и так ли уж нуждается этот высокий жанр в использовании исключительно средств патетического и трагического воздействия, не следует ли придерживаться больше правды жизни, со всеми ее переплетениями большого и малого, трагического и смешного, пародийного и интимного, официального и человеческого?
Чутьем гениального художника Шекспир в «Генрихе IV» показал нам подлинную кухню истории.
Как бы придравшись к исторически точному факту о беспутной молодости принца Галя, он расширил рамки хроники и сообразно своей фантазии переплел достоверное с возможным, трагическое с шутовским.
Предыдущая << 1 .. 113 114 115 116 117 118 < 119 > 120 121 122 123 124 125 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология