Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 118

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 112 113 114 115 116 117 < 118 > 119 120 121 122 123 124 .. 176 >> Следующая

Но комическое у Чаплина также эволюционирует.
Если в ранних его фильмах комический трюк апеллирует прежде всего к физиологическим раздражителям зрителя (он, по существу, антипсихологичен), то постепенно гэг переосмысливается и. ничего не теряя в своей выразительности, приобретает второй смысл — становится едким, действенным и сатиричным.
302
Уже в «Огнях большого города» все комические похождения Чарли и даже ринг, повторенный им, приобретают другую смысловую окраску, хотя бы потому, что это уже не просто забавная игра, а реальное препятствие, мешающее герою совершить поступок большой человеческой силы: выигрыш комического поединка — это решение человеческой судьбы. В «Новых временах» трюк приобретает социальное значение.
Вся прелесть и выразительность комической пантомимы Чаплина, его походки, манекенной судорожности, всех этих поворотов и вздрагиваний, вплоть до излюбленного приема комического пародирования балетных «па», —все это неожиданно осмыслено художником как изнурительная автоматичность огромного конвейера, уродующего человеческий организм, как трагикомическое сумасшествие, заканчивающееся выразительной эпопеей с машиной для «усовершенствованного кормления» пролетариев. Эта машина, в начале такая смешная, — в конце трагичная, особенно когда заботливо предусмотренный изобретателем ласковый жест утирания рта салфеткой превращается в жестокое избиение человека.
Механизмы машин, которые должны облегчить человеку труд и существование, оборачиваются другой своей стороной; они, следуя примеру своих хозяев, тоже становятся врагами бесправного бродяги.
Эскалаторы универмага убегают из-под его ног, конвейер затягивает его своими зубцами, радио-телевизор не дает ему ни минуты отдыха.
Ветхие стены собачьей конуры, в которой он пытается жить, валятся ему на голову, и он находит себе единственно спокойное и уютное прибежище... в тюрьме.
Еще по-прежнему присутствуют в этих фильмах и комические антракты, предназначенные для чистого развлечения: Чарли глотает свисток и, преуморительно посвистывая, икает; в «Е1овых временах» поет он популярную шансонетку, превращая ее в забавную абракадабру.
Е1о уже в «Диктаторе» игра с огромным снарядом, преследующим незадачливого солдата, й блистательная фанфаронада диктатора с мячом, изображающим земной шар, показывают, до какой степени философской и сатирической изобразительности может вырасти комический трюк в руках мастера, все время идущего по пути наибольшего сопротивления.
Решить серьезное в смешном, переплести сатиру с трагедиен, вовремя снять сентиментальность бытовым комизмом, насытить
303
комическое подлинной человечностью — не это ли задача наиболее трудная, но и наиболее почетная для художника?
По фильмам Чаплина, и именно по комическим его трюкам, можно изучать всю глубину и остроумие его мысли.
Чаплин с предельной чуткостью прислушивается к зрителю. Он помнит, что его герой должен быть во всех своих поступках любим и оправдан самым демократическим зрителем всего мира.
Но вот в «Новых временах» ему приходится по ходу сюжета совершать поступок, который никак не может быть одобрен тем зрителем, которому адресует он свои картины.
Бродяга Чарли в тюрьме становится героем, потому что он перешел на сторону полиции и помог захватить пытавшихся убежать товарищей.
Как же оправдывает Чаплин эту сложную ситуацию невольного штрейкбрехерства?
Вспомните, что сцене побега предшествует комическое происшествие в тюремной столовой с кокаином, подсыпанным бандитом вместо соли в солонку. И все свои дальнейшие необычайные похождения Чарли проделывает, в буквальном и переносном смысле слова, будучи одурманенным.
Игра с кокаином дает предлог для смешных комических трюков, но под ней кроется глубокий сатирический смысл того «затуманивания мозгов», под влиянием которого маленький человечек единственный раз в жизни автоматически и вне своей воли переходит на сторону своих врагов.
Фирма Тобис, для которой французский режиссер Рене Клер поставил картину «К нам, свобода», предъявила иск Чаплину, обвинив его в плагиате и заимствовании основной темы из этой картины для «Новых времен».
Владельцы Тобис проиграли дело по чисто формальным причинам, однако они проиграли его и по существу. Нет ничего более отличного, чем философия Чаплина в «Новых временах» и философия Клера в его фильме.
Поводом для иска послужила однородность сюжетного материала: и в том и в другом фильме действие в основном разворачивается на современном фордизированном заводе.
В фильме Клера двое бродяг, одновременно отбывающих наказание в тюрьме и бежавших из нее, в результате различных приключений попадают на завод, один — в качестве директора, другой — простого рабочего.
304
Немудрая мораль сего произведения заключается в том, что им обоим — и тому, кто стоит на самой верхней, и тому, кто оказался на последней ступеньке социальной лестницы, — завод оборачивается второй тюрьмой, оба покидают его ради привольной, беспечной жизни бездомных бродяг. «К нам, свобода!» — восклицают они, уходя в конце фильма по длинной дороге, на которой мы так часто видели силуэт маленького бродяги в помятом котелке и крючковатых башмаках.
Предыдущая << 1 .. 112 113 114 115 116 117 < 118 > 119 120 121 122 123 124 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология