Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 112

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 106 107 108 109 110 111 < 112 > 113 114 115 116 117 118 .. 176 >> Следующая

Рецензент «Ленинградской правды» пишет:
«Заслуженный артист Хмелев мастерски раскрывает своего Светлова, тонко и ярко показывает все черты матерого меньшевика. Но в самом сценарии этот образ еще недостаточно доработан, и это отражается на игре актера» («Ленинградская правда», 11 ноября 1936 года).
Наконец, в 1939 году Хмелев в фильме И. Анненского встречается « чеховским образом «человека в футляре». Но и здесь актеру не удается достигнуть полной победы. Те приемы, которыми пользовался режиссер в предыдущей экранизации водевиля «Медведь», оказались совершенно неприложимыми к гораздо более глубокому и сложному письму Чехова в этой повести.
Нечеткость режиссерского замысла, неумение в сценарии найти для Чехова кинематографически соответствующую ему форму, назойливое жанровое «обыгрывание» провинциального быта поставили Хмелева в невыгодное положение.
Вместо творческого содружества с актером режиссер, по существу, пассивно следовал за ним в надежде, что сам Хмелев силой своего таланта вывезет этот груз и распутает клубок незавершенного и неясного замысла. Но в фильме, как и во всяком настоящем произведении искусства, нет места случайностям. «Само» ничего не получается и не склеивается — фильм не выходит, если отсутствует ясная и точная режиссерская мысль, если вся ставка делается лишь на «имена».
Очевидно, для того чтобы Беликов вышел таким, каким его увидел в своей фантазии Хмелев, ему нужна была длительная и серьезная предварительная работа, постепенное внутреннее созревание образа, а впоследствии — органическое слияние его со всем образным строем фильма. Этого не случилось, фильм «крутился» наспех, все делалось на съемках приблизительно, «на глазок», «на авось».
Особенно разительна здесь неудача кинематографа по сравнению с параллельно развивавшейся работой Хмелева над образом Тузенбаха в спектакле МХАТ «Три сестры». Фильм и спектакль
287
вышли почти одновременно, но работа Хмелева в театре осталась образцом мастерства, а в фильме — лишь обещанием, лишь черновым эскизом к еще не сыгранной роли.
Так и остался талант Хмелева нераскрытым в его экранном бытии, и в большом, неоплатном долгу оказалось киноискусство перед замечательным художником.
И в память о нем пусть будет у тех, кто работает в кино, яростное желание перебороть его недостатки, а у тех, кто работает в театре, — большое чувство взаимной ответственности за судьбу актерского мастерства как на сцене, так и на экране.
СЭР ДЖОН ФАЛЬСТАФ И МИСТЕР ЧАРЛЬЗ ЧАПЛИН
Не много людей, которые не знают, что у этого человека был чудесный талант поворачивать все вещи их забавной стороной и что он достиг неподражаемости в этом искусстве, как и в восхитительной манере письма.
(А. Оффре о Скарроне)
начале 30-х годов нашего столетия (это эпическое начало вполне соответствует столь далекому мирному времени) в Ленинград из-за границы приехал один из знаменитейших кинорежиссеров — Эрнст Любич.
Для нас, людей иного поколения, он казался живым воплощением легенды об изначальном периоде мировой кинематографии. Его имя уже гремело тогда, когда мы могли только мечтать о нашей работе в киноискусстве. Он поставил в Европе много фильмов из жизни египетских фараонов и французских фавориток, испанских танцовщиц и королев из венских кафешантанов. Он ставил эти картины с присущим ему остроумием и блеском, с размахом тароватого предпринимателя, вовремя учуявшего прибыли нового аттракциона.
Затем он переехал в Америку, ибо разоренная послевоенная Европа уже не была в состоянии оплатить ярмарочный блеск его
10 Юткевич
289
боевиков. Новый Свет предоставил ему новые возможности. Стареющая кинозвезда Мери Пикфорд хотела задекорировать свой чуть потускневший талант изысками европейской режиссуры, надеялась засверкать по-новому в пышной оправе, изготовленной искусным европейским ювелиром.
Режиссер быстро акклиматизировался в растущей американской кинопромышленности. Чутьем опытного коммерсанта он почувствовал, что век исторических «боевиков» прошел, надо изобретать новый жанр. Его специальностью стали салонные комедии, в меру парадоксальные, словесно изысканные, со значительной дозой эротической приправы. Для сюжетов пригодились и Оскар Уайльд, и опытные мастера французских фарсов, и безымянные авторы современных водевилей.
Жанр понравился, привился, стал «модным»; режиссер рос вместе с ним. Но чем больше оттачивалось постановочное ремесло режиссера, тем более становилось очевидным, что фильмы его не только безделушки, с надоедливой назойливостью варьирующие традиционный любовный «треугольник», не просто безобидные предметы роскоши для скучающих снобов, но в то же время горькая и едкая отрава.
Широкий демократический зритель Америки вправе был требовать от киноискусства, быть может, простой, но витаминозной пищи; однако вместо хлеба искусства получал он камень, иногда, впрочем, сверкающий, как бриллиант, но на поверку оказывающийся лишь тэтовской фальшивой стекляшкой.
Разрыв между жизнью и художником все углублялся, салонная «causerie» уже не казалась столь безобидной — художник как бы «заговаривал зубы», отвлекал зрителя от волнующих жизненных проблем; страстное и горячее слово пророка или хотя бы правдивое свидетельство объективного друга заменялось демагогией, острословием, а иногда и просто клеветой.
Предыдущая << 1 .. 106 107 108 109 110 111 < 112 > 113 114 115 116 117 118 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология