Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 110

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 104 105 106 107 108 109 < 110 > 111 112 113 114 115 116 .. 176 >> Следующая

Как это ни звучит парадоксально, по именно поверхностная «ти-пажность», чисто физиологическое «первичное» обаяние актера становятся непреодолимым препятствием в деле совершенствования мастерства. Актер, сразу попавший на свою «стезю», легко нащупавший свое амплуа, быстрее становится рабом этих своих внешних данных, и штамп, как ржавчина, разъедает его дарование.
Срок творческой жизни актеров, поддавшихся гипнозу «типажности», неимоверно короток. Мы можем, к сожалению, насчитать десятки примеров, когда одаренные актеры, попав один раз в жизни на «свою» роль и получив заслуженную долю успеха, застывают, останавливаются на достигнутом и затем перепевают самих
282
себя, тщетно пытаясь вновь и вновь поймать ускользающую от них «синюю птицу» удачи.
И, наоборот, те из мастеров, кто проходит более трудный путь, кто накапливает щедро, но расточает скупо, чья требовательность к себе, быть может, носит, на первый взгляд, даже слишком «дотошный» характер, кто осознает, что путь к образу сложен, глубок и нетороплив, тот в результате оказывается победителем, оставляя неизгладимый след как в сознании и сердце зрителя, так и в развитии актерского мастерства.
Именно к этому второму типу актеров и принадлежал Николай Павлович Хмелев. Ведь даже список его сценических работ не так количественно велик, но каждый из созданных им образов незабываем, значителен, своеобразен.
Зрители кинотеатров могли наблюдать в фильме «Мастера сцены» поразительное явление в искусстве — зафиксированное киноаппаратом исполнение В. И. Качаловым роли барона в сценах из спектакля «На дне» Горького. Что это такое — театральная или кинематографическая игра? Боюсь, что на этот вопрос не смогут ответить теоретики, ревниво оберегающие границу между сценой и экраном.
Казалось бы, что этот образ, целиком родившийся на театральных подмостках и сыгранный бесчисленное количество раз, неминуемо должен был приобрести в кино привкус дурной театральности, то есть неправды, преувеличенности, подчеркнутости. Однако этого не случилось. Наоборот, мы увидели в игре Качалова на экране не простую «естественность», а подлинную высокую свободу жизни в образе, глубину проникновения в его сущность, выраженную в совершенной и точной форме.
Стало очевидным, что подобное исполнение лежит за пределами внешне понятых терминов «винематографичности» и «сценичности». Органическая жизнь образа, созданного не только интуицией художника, но и упорным, проникновенным трудом, эта большая подлинно реалистическая правда* не имеющая ничего общего-с натуралистическим уподоблением, естественно, стала «фотогеничной» и так же волнующей с экрана, как и со сценических подмостков.
А ведь Качалов в этой роли отнюдь не ограничивается тем, что идет только «от себя» и использует свое, только ему присущее обаяние. Нет, это прежде всего превосходное перевоплощение, острый и смелый внешний рисунок движения, облика, грима. И все это оказалось более «естественным», более пригодным для киноаппарата, чем
283
незагримированное лицо и будничное поведение иного актера, выглядевшего, несмотря на это, неправдиво и невыразительно.
Может быть, именно то обстоятельство, что актер перед аппаратом вынужден играть «монтажно», коротко, иногда разбросанно, непоследовательно, — именно это и требует от него еще более тщательной и углубленной предварительной работы над образом в целом, еще большей внутренней памяти, более развитой и обостренной фантазии, большей точности в выборе средств выражения.
Я убежден, что Каренин в исполнении Хмелева, будучи перенесенным на экран, не только ничего не потерял бы в своей силе и выразительности, но, приближенный киноаппаратом к зрителю, приобрел бы и новые качества, позволив до конца разглядеть всю филигранность работы мастера. Однако, к сожалению, мы не можем назвать ни одного хмелевского образа на экране, равного по силе его, сценическим образам.
О первой причине этого явления — поверхностности режиссерского подхода к работе актера на экране — мы уже сказали, но есть и вторая, не менее значительная.
Ставшее трюизмом изречение о том, что нет маленьких ролей, а есть плохие актеры, нуждается в существенных поправках.
Да, нет плохих ролей там, где есть хороший коллектив, где есть -система и метод, благодаря которым даже незначительный персонаж можно насытить биографией, подробностями и вдохнуть в него сценическую жизнь, то есть, по существу, из этой маленькой и ничтожной роли создать большую и хорошую, если не по внешнему объему, то по внутренней глубине и неразрывности с общим замыслом спектакля. Но в условиях кинематографической работы, где актер в подавляющем большинстве случаев практически привлекается к творческой жизни лишь на съемочной площадке, где он лишен этой существенно необходимой возможности длительного и кропотливого вынашивания образа и требовательного переписывания своих «черновиков», существуют плохо написанные схематичные роли, ничем не обогащающие актера. Для преодоления их нужна гигантская предварительная работа постановщика и исполнителя, либо вместе с кинодраматургом, либо зачастую вместо него. Но именно этой возможности и лишены актеры, вовлекаемые в круговорот и спешку производственной суматохи.
Предыдущая << 1 .. 104 105 106 107 108 109 < 110 > 111 112 113 114 115 116 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология