Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 11

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 5 6 7 8 9 10 < 11 > 12 13 14 15 16 17 .. 176 >> Следующая

Оказывается, для режиссера важно обладать недюжинным талантом, чтобы открыть, угадать автора, вдохнуть сценическую или кинематографическую жизнь в его произведение.
На весах истории еще неизвестно, что будет больше значить — собственная ли пьеса Немировича-Данченко или его «открытие» драматургии Чехова.
Примеры можно продолжить. Но уже как закон определилось то положение, при котором наиболее полноценные произведения в искусстве появляются в результате именно вот такого творческого взаимопроникновения, брака по любви, а не по расчету.
Но это должна быть встреча равных. Ведь если режиссер не ставит себе никакой другой задачи, кроме как более или менее квалифицированно иллюстрировать автора, которого он выбрал, если он не является также автором своей образной системы, то тогда, конечно, ничего, кроме ремесленного изделия, не получится.
Значит, существует специфическое, режиссерски-авторское видение, дающее великолепный и непревзойденный эффект, когда органически, непринужденно сливается оно с видением драматурга.
Возьмем конкретный пример из творческого содружества сценариста Евгения Габриловича и режиссера Юлия Райзмана. Не случайно удачи и у того и у другого мы отмечали именно тогда, когда их творческие пути скрещивались.
Лучшие произведения обоих — это фильм «Последняя ночь»т «Машенька», «Коммунист».
В сценарии Габриловича «Жена», впоследствии превратившемся в фильм «Урок жизни», где оба художника, как мне кажется, не до 84>нца завершили свой замысел, но в целом работе интересной и свежей, есть такой эпизод: герой и героиня идут по стройке и ведут
лирический диалог. Чего, казалось бы, проще, решает режиссер-ремесленник, выбираем эффектный фон строительства, репетнем пару раз с актерами, поместим камеру на тележку и двинемся перед ними, пусть сыграют.
Увы! Таких кусков мы видим бесчисленное количество в серых и унылых фильмах, появляющихся на наших экранах.
Но не так поступили Райзман и оператор Урусевский. Они поняли, что хороший диалог Габриловича нуждается не только в верном актерском раскрытии и вовсе не для украшательства нужна та пластическая атмосфера, в которую можно окунуть героев, и что именно совпадение всех элементов фильма и должно придать образную выразительность эпизоду, раскрывая тот поэтический контекст, который в кинематографии выражается отнюдь не только словами, произносимыми актерами.
И вот режиссер и оператор выбирают для съемки мягкое, чуть сумеречное время и размещают на стапелях стройки электросварщиков (чуть больше, чем их бывает в реальной действительности) с аппаратами, от которых вспыхивают голубоватые искры. И сразу в ткань фильма неназойливо входит поэтическая ассоциация то ли со звездным небом, то ли с роем светляков, то ли с осенним свечением моря. Но тем и хорош этот зрительный образ, что не отрывается он от реальности, а, наоборот, в ней самой выявляет присущую ей поэтичность.
И здесь дело тоже, как всегда, в этом «чуть-чуть». Во-первых, надо было почувствовать поэзию, красоту индустриальной стройки, во-вторых, ее надо было кинематографически организовать, а не остаться только на уровне натуралистического воспроизведения факта. Ведь именно в том, что сварщиков в кадре оказалось чуть-чуть больше, чем это бывает в жизни, и размещены они в пространстве по вертикали, и именно на том расстоянии от героев, которое нужно, чтобы не создать ощущение назойливости, — вот в этом искусстве отбора и организации материала для камеры и заключается искусство режиссера и оператора.
То, что такое стилистическое решение не случайно для этого фильма, профессиональный глаз может заметить и в том, что большинство декораций построено не в павильоне, а на натуре, с таким расчетом, чтобы за окнами был все время настоящий фон стройки, чтобы актеры, выходя из павильона, попадали сразу же в ритм ее жизни.
Эго безусловно на первых порах затруднило производственные условия фильма, и я помню, как мучились режиссер и оператор.
2*
35
преодолевая сопротивление студии, требовавшей перенесения этих объектов в привычные условия павильона и совершенно не понимавшей «капризов» съемочной группы, упорно не желавшей пользоваться писаными задниками за окнами.
Съемки фильма сначала отставали от плана. Группе пришлось претерпеть много неприятностей. Но когда картина была готова, все это было забыто, так как экранный результат был убедителен, и принципиальность художников была оценена по достоинству. Вот пример очень четкого и ясного режиссерского замысла, выросшего из самого существа сценария, из его стиля. Эго сказалось не только в том, что была найдена поэзия стройки, пронизывающая всю пластическую сторону фильма, но и в выборе планов, то есть чисто монтажном мышлении.
Однажды при просмотре на Художественном совете материала по этому фильму возникла дискуссия вокруг режиссерского решения эпизода, когда девушка решает расстаться с героем и вернуться в институт. Узнав об этом, он стремглав мчится на пристань, и когда пароход отчаливает от берега, а толпа провожающих расходится, то замечает одинокую фигуру любимой, которая не нашла в себе сил уехать. Он бросается к ней, и они застывают в объятиях.
Предыдущая << 1 .. 5 6 7 8 9 10 < 11 > 12 13 14 15 16 17 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология