Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 106

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 100 101 102 103 104 105 < 106 > 107 108 109 110 111 112 .. 176 >> Следующая

Взятое «априори», это положение приводило на практике к излишнему абстрагированию материальной среды, к той «очищен-ности» изображения, при которой кадр терял связь с реальной действительностью и тем самым становился лишь формалистическим знаком. Однако сама тенденция к преодолению пассивного бьиового
272
натурализма, к отбору деталей, к четкой композиции была прогрессивной.
Наблюдение Деллюка о том, что мир индустриального пейзажа с его легко читающимися геометрическими линиями хорошо «усваивается» кинообъективам, было правильно. На использовании этих свойств «киноглаза» были построены и удачные опыты Дзиги Вертова в документальном кино, и Абеля Ганса в его фильме «Колесо», где впервые была раскрыта перед нами поэтика железных дорог, и Эйзенштейна в «Броненосце «Потемкин», где архитектоника и механизмы современного корабля соучаствовали в действии.
Эти законы использовали по-своему Пудовкин, Головня и Козловский при создании материальной среды для фильма «Мать», где перед нами стояла угроза впасть в крайности того фотографического натурализма, который считался обязательным при изображении быта рабочей слободы.
В фильме мало индустриальных пейзажей в чистом виде, но закон лаконичного отбора стал главенствующим при отборе пластического материала.
Фабричный двор, тюрьма, мост — реалистические места действия, но в то же время очищенные от всякой захламленности, снятые с наиболее выразительных точек.
Декорации Козловского органически сливаются с этой натурой. Они тщательно продуманы с точки зрения архитектурного построения, сведенного в большинстве случаев к простым, иногда почти геометрически простым формам. Реалистическая достоверность в них достигается тщательно выбранной фактурой и деталями, имеющими не только бытовое значение, но и принимающими активное участие в драме.
Часы-ходики, рукомойник и таз, дубовый стол и скамья — вот, оказывается, и все, что нужно для создания правдивой атмосферы средствами подлинного кинематографа.
Для передачи образа «окуровщины» Пудовкин и Головня не прибегают к сложным и витиеватым декоративным построениям. Грязь, снятая сверху, достаточно выразительно передает нищету фабричной окраины.
Кстати, этот образ получает и дальнейшее развитие в фильме «Потомок Чингис-хана». Вспомните дорогу, по которой ведет монгола на расстрел английский солдат.
Но в одном пункте Пудовкин и Головня вступают в творческую полемику со школой Кулешова, по существу, не признававшей
273
широкого использования пейзажа и сводившего его иногда к чисто графическим построениям (напомню наиболее выразительные кадры — голые сосны и силуэты персонажей в фильме «По закону»),
В фильме «Мать» режиссер и оператор щедро вводят пейзаж, пользуясь им не столько для характеристики места действия, сколько как элементом эмоциональным, так же равноправно участвующим в образном решении фильма.
Интересно отметить, что пейзаж Пудовкин использует не для прямолинейного подчеркивания «настроения» сцены или эпизода, а гораздо сложнее.
Красота русской природы все время сосуществует в фильме как контрастная тема свободы, воли и простора, в противовес ограниченной замкнутости тюрьмы, кабака, фабрики.
Утренние туманы над рекой, заливные луга — все это как ностальгическая тоска человека, скованного тяжелейшей эксплуатацией, безысходной нищетой, рабским трудом и лишенного простых человеческих радостей.
Поэтому и тема весны звучит здесь не просто как характеристика времени года, а как символическое обобщение образа протестующей жизни. Одно из самых сильных мест в фильме — это монтажный контрапункт кусков весны, таяния снегов, детских игр в сопоставлении с тюремной камерой, где томится Павел.
Кульминации своей этот прием достигает тогда, когда тюремный надзиратель лишает Павла прогулки. Здесь пейзажный материал и тема весны до предела заостряют драматическую ситуацию фильма, и Пудовкин еще раз блестяще демонстрирует богатство специфических возможностей кинематографического языка.
Не следует забывать, что ассоциативный монтаж тогда еще находился только в стадии экспериментальной разработки. Примерно в то же время французский режиссер Дмитрий Кирсанов в своем фильме «Менильмонтан» попробовал применить этот же метод следующим образом.
Героиня фильма, изнемогающая от усталости и голода, оказывается на бульварной скамейке по соседству с человеком, собирающимся позавтракать. Он вынимает кусок хлеба и начинает его жевать с завидным аппетитом.
Режиссер монтирует его крупный план с крупным планом женщины, которая не смотрит в его сторону.
Затем, очевидно, насытившийся человек кладет недоеденный ку-<Шк хлеба на скамью.
Аппарат опять переходит на лицо женщины, которая бросает украдкой взгляд на ломоть хлеба, оказавшийся рядом с ней, и затем опять отворачивается, стремясь скрыть щемящее чувство голода.
Как смонтировал бы кусок режиссер-ремесленник, не понимающий монтажной выразительности кино? Логически очень просто.
Крупный план женщины. Она смотрит на скамью.
Крупный план хлеба.
Следующий кусок — женщина отворачивается.
Предыдущая << 1 .. 100 101 102 103 104 105 < 106 > 107 108 109 110 111 112 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология