Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 105

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 99 100 101 102 103 104 < 105 > 106 107 108 109 110 111 .. 176 >> Следующая

Пудовкин первый показал нам, как разнообразны краски режиссерской палитры, как смело должен работать постановщик, не сковывая себя узами кабинетных теорий.
Методику, применявшуюся В. Пудовкиным в работе с актерами, следует изучить попристальней, так как, -мне кажется, что уже в этом фильме инстинктивно пришел он к тем же результатам, к которым стремился К. С. Станиславский, разрабатывая свой «метод физических действий».
Изучение это имеет не чисто академический интерес, так как и сегодня перед нашей режиссурой стоит проблема повышения качества игры на экране, где органическая естественность должна быть соединена с подлинно кинематографической выразительностью игры правдивой, но в то же время лишенной натуралистического «правдоподобия», игры, из которой должны быть решительно изгнаны еще до сих пор бытующие у нас дурные штампы театральщины.
Единство образа всего фильма в целом и каждого эпизода в частности — вот к чему стремился Пудовкин и что так блистательно удалось в фильме. Нас поражает и сегодня в фильме то, что единство это достигнуто всеми средствами, доступными кинематографическому искусству.
270
Ничто не забыто, ничто не упущено, все использовано.
Отсюда это ощущение богатства, при внешней скупости и строгости стиля, отсюда это ощущение полнокровия и жизненной силы.
Отсюда и та слитность и целеустремленность, которая объединяет режиссерскую работу Пудовкина с блестящим операторским мастерством А. Головни и с выразительными декорациями С. Козловского.
Нигде, никто и ничто не превалирует друг овад другом. Все работает одинаково мощно, ритмично, на полную силу, но ни про один из кадров нельзя воскликнуть: «Смотрите, какой тонкий режиссерский трюк!», или: «Смотрите, какой превосходный пейзаж!», или: «Смотрите, какая остроумная декорация!»
И здесь фильм «Мать» дает предметный урок того, как вырабатывается стилистическое единство, не путем принижения той или иной индивидуальности, а общей дружной работой, направленной на выявление центральной темы произведения.
А ведь, чего греха таить, во многих наших современных фильмах мы часто видим стилистический разнобой, где иногда превалирует то хороший оператор, «подминающий» под себя все остальные компоненты фильма, то выдающийся актер, не подкрепленный остальным ансамблем, то художник, демонстрирующий свои громоздкие и самодовлеющие сооружения.
Сильная режиссерская индивидуальность, как показывает опыт Пудовкина, не только не принижает творческого своеобразия остальных его сотрудников, но, наоборот, пожалуй, заставляет раскрываться с особой полнотой их дарования.
Мне до сих пор продолжает казаться нездоровым и неправильным противопоставление режиссеру оператора, актера или художника.
Весь опыт советской кинематографии (да и не только советской) говорит о том, что режиссер по праву является организатором всего творческого процесса, и в этом нет ничего унизительного для всех его ближайших сотрудников, потому что только при единстве замысла может возникнуть подлинное произведение искусства.
В применении чисто режиссерских приемов В. Пудовкин в .фильме «Мать» также избегает всякого догматизма.
Вспомните, как дискутировался у нас вопрос о киномизансцене. Находились противники этого понятия в применении к кино, доказывалось, что только крупный план является специфическим для чисто кинематографического мышления.
271
Однако Пудовкин опроверг это утверждение — некоторые эпизоды в «Матери» блистательно разрешены приемами чисто кинематографической мизансцены.
Просмотрите внимательно эпизод нападения черносотенцев. Почти весь он решен на одном общем, даже, я бы сказал, дальнем плане, причем камера остается неподвижной. Вспомните, как на этом дальнем плане появляется сначала кучка черносотенцев, а потом она разбегается во все стороны, как на том же плане выходит группа забастовщиков, и все это без единой перебивки, и в то же время насколько это кинематографично и выразительно.
Кстати, такому приему четкой, почти графической мизансцены Пудовкин, несомненно, научился у Кулешова.
В «Луче смерти» были сделаны попытки так построить мизансцены, однако они не работали там в полную силу, ибо, лишенные -сюжетной целесообразности, они выглядели лишь как упражнения на «заданную тему» и лишены были эмоциональной заразительности.
Те же приемы, видоизмененные Пудовкиным и примененные им в моменты драматической кульминации столкновения народных масс с отрядами царской жандармерии или с «черной сотней», подготовленные сюжетно всем развитием фильма, волнующего нас судьбой полюбившихся нам героев, производят должное впечатление и дают предметный урок того, как надо строить кинематографиче-•скую мизансцену.
Для Пудовкина и Головни характерно не механическое перенесение каких-либо живописных реминисценций, а свободное творческое использование различных явлений изобразительной культуры (как, например, известной серии рисунков В. Серова), обработанных острым современным глазом кинохудожников.
Я полагаю также, что школа Кулешова, частично опиравшаяся на теорию фотогении Л. Деллюка (теорию, в которой, кстати сказать, содержались безусловно верные наблюдения над свойствами киноаппарата), научила В. Пудовкина отбору материала, очищению его от натуралистической детализации, привила ему вкус к обобщенным выразительным формам.
Предыдущая << 1 .. 99 100 101 102 103 104 < 105 > 106 107 108 109 110 111 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология