Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Юткевичь С. -> "Контрапункт режиссера" -> 10

Контрапункт режиссера - Юткевичь С.

Юткевичь С. Контрапункт режиссера — Москва, 1960. — 263 c.
Скачать (прямая ссылка): kontrapunktregisera1960.pdf
Предыдущая << 1 .. 4 5 6 7 8 9 < 10 > 11 12 13 14 15 16 .. 176 >> Следующая

Итак, режиссерский замысел всеми корнями своими уходит в жизнь, вернее, в открыто тенденциозное, пристрастное отношение художника к ней, и тогда выросшее на этой почве произведение может стать действительно полезным.
Впрочем, как известно, полезность искусства всегда отрицалась буржуазными идеологами, и они многое сделали для того, чтобы вульгаризировать понятие пользы и свести его к узкоутилитарному значению.
Не стоит повторять, что мы считаем враждебным взгляд на искусство как на бесцельную эстетическую безделушку. Напротив, мы гордимся, когда чувствуем, что наше искусство действительно может быть человеку полезным в большом, широком и глубоком смысле этого слова.
Я вспоминаю поразивший меня до глубины души рассказ видного деятеля Французской коммунистической партии — депутата Национального собрания Фернана Гренье.
Однажды он спросил меня:
— Скажите, почему за последнее время у вас появляются иногда не совсем те фильмы, которых мы ожидаем от вас?
— А каких же фильмов ждете вы? — в свою очередь задал я вопрос.
— На это я отвечу вам одной историей, — сказал Гренье. — Вы знаете, как тяжело приходилось нашей партии во времена оккупации. Недаром после освобождения буржуазия окрестила ее «партией расстрелянных». Мы понесли наибольшие потери потому, что были самыми активными борцами против фашистской диктатуры. Однажды, находясь с группой товарищей в гестаповском застенке, откуда каждую ночь выводили на расстрел, мы почувствовали, что некоторые из заключенных стали падать духом. Чтобы сохранить наши моральные силы, мы устроили нечто вроде устного университета, где каждый из нас по очереди обязан был рассказать книгу, спектакль или фильм. Эго должно было помочь нам стойко вынести все мучения и позволило бы сохранить до конца человеческое достоинство.
И вот мы начали вспоминать советские фильмы. Посмотрели бы вы, как загорелись глаза товарищей, когда кадр за кадром восстанавливали они в своей памяти виденные ими картины, слова и ме-
32
лодии песен из них, отрывки диалогов, интонации и жесты любимых актеров. Вот тут я понял в полной мере, как сильны ваши фильмы, если в самые трагические, решающие минуты человеческой жизни приходят они на помощь к борцу, чтобы влить в него новые силы, придать ему еще больше мужества, стойкости и веры.
Так говорил мне французский коммунист, и с тех пор его слова не выходят у меня из памяти. Каждый раз, когда я смотрю какой-либо новый наш фильм, когда прицеливаюсь и к новой своей работе, всегда неизменно спрашиваю себя: а выдержит ли он вот такое испытание? Кому и в какой момент жизни станет этот фильм полезным? Когда и где, в какой ситуации воспоминание о нем поддержит человека? Радость или страх, надежду или отчаяние принесет он с собой?
Здесь возникает большое и глубокое чувство ответственности художника, о которой мы, к сожалению, часто забываем в нашей кинематографической суете повседневных дел.
Но, может воскликнуть молодой художник, как я могу себя чувствовать ответственным, да еще на таком первоначальном этапе, как режиссерский замысел, если я не могу или не умею написать для самого себя такое драматургическое произведение, которое полностью воплощало бы все то, о чем вы говорите, — мое философское отношение к миру, мою тенденциозность, мои убеждения?
Ведь все то, о чем вы сейчас говорили, пожалуй, в большей степени относится именно к первоначальному авторскому мышлению. Не противоречите ли вы сами себе, когда предостерегаете меня от выполнения функций драматурга?
Нет, нетерпеливый мой собеседник, возражу я ему. Как раз в том-то и заключается основной смысл нашей беседы, чтобы уяснить окончательно ту простую истину, что если не все обладают даром драматургического мышления, то это отнюдь не снимает с них ответственности быть полноценными художниками и передать свое видение мира своими, присущими только режиссерской профессии художественными способами.
Я наблюдал, что если режиссер сам пробует, успешно или неуспешно, в данном случае это не важно, написать для себя сценарий, то он впоследствии как бы обкрадывает свое же режиссерское мышление. Эго случалось даже с таким гениальным художником, как Довженко, который потряс меня в юности своим устным рассказом о будущем своем фильме «Арсенал» и затем чуть-чуть разочаровал, когда я увидел на экране готовый фильм, ибо те же самые сказочные кони, которых он так вдохновенно описал как поэт,
2 ГОтКепич
33
выглядели гораздо более прозаично, когда он снял их как режиссер.
Замысел был крылатее, чем осуществление, хотя это еще раз подчеркивает мою мысль о том, что если замысел так талантлив, как были талантливы все замыслы Довженко, то даже некоторые' технические несовершенства при их воплощении не смогут умалить художественную значимость произведения.
В тысячу раз ценнее для искусства все фильмы Довженко, со всеми имеющимися в них иногда техническими неловкостями или наивностями, чем профессионально блестящие, внешне безукоризненные по форме, но такие обманчивые и неглубокие ремесленные «боевики».
Но мы уже условились, что такие гении, как Довженко или Чаплин, — исключение.
Предыдущая << 1 .. 4 5 6 7 8 9 < 10 > 11 12 13 14 15 16 .. 176 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология