Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Теракопян М. -> "Нереальная реальность " -> 7

Нереальная реальность - Теракопян М.

Теракопян М. Нереальная реальность — М.: Материк, 2007. — 92 c.
ISBN: 978-5-85646-183-0
Скачать (прямая ссылка): nerealnayarealnost2007.pdf
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 6 < 7 > 8 9 10 11 12 13 .. 68 >> Следующая

Другие теоретики подчёркивают сходство кино и фотографии, заключающееся в том, что и то, и другое — фиксирующие искусства. Зигфрид Кракауэр считал кино продолжением фотографии. «Кино становится собой, когда фиксирует и раскрывает физическую ре-альность»2. Подобно Базену, американский философ, преподаватель эстетики в Гарвардском университете Стенли Кэвелл подчёркивает, что кино — это процесс проекции реальности; застывшая ли, движущаяся ли механически (те, автоматически), картинка воссоздаёт мир, находящийся перед камерой3.
Одним из подтверждений природной документальности кинокадра (в отличие от фотокадра) может служить тот факт, что моментальные снимки следуют один за другим именно в той последовательности, в какой они были сделаны. Каждый последующий удостоверяет подлинность предыдущего. Сырой отснятый материал, не подвергавшийся никакой дополнительной обработке для получения эффектов, вторичных по отношению к тем, что уже содержатся в самом объекте, и показанный стой скоростью, с какой он был снят, представляет собой достоверное воспроизведение предкамерной реальности.
Предположения в отношении реализма в кино часто связываются с преобладанием индексной точки зрения на кино, индексной связи между фотографическим изображением и его референтом. Фотоизображения в отличие от живописи или графики рассматриваются как индексные знаки, они экзистенциально связаны со своими референтами. Американский философ, математик, уделявший немало внимания семиотике, Чарлз С. Перс, который разработал тройственную модель, включающую индексные, иконические и символические знаки, замечал: «Фотографии, особенно моментальные, чрезвычайно поучительны, потому что мы знаем, что в некоторых отношениях они в точности такие же, как и представляемые ими объекты... они поточечно соответствуют природе. И в этом отношении они принадлежат ко второму классу знаков, тех, что имеют физическую связь»4.
Новейшие цифровые технологии серьёзно подрывают онтологический статус фотографического изображения, которое, какутвер-
1 Bazin A. What Is Cinema ? Vol. 1. / Ed. and trans. Hugh Gray. Berkeley, CA: University of California Press, 1967. R 14.
2 Кракауэр 3. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М.: Искусство, 1974. С 9.
1 См.: Cavell S. The World Viewed. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1979. R 16—23.
'' Цит no: Wollen P. Signs and Meanings in the Cinema. Bloomington, IN: Indiana University Press. 1976. P. 1 23 — 24.
17
ждал Андре Базен, составляет фундамент кино. Некоторые современные теоретики кино придерживаются мнения, что киноизбраже-ния — это не индексы, а скорее сложные культурные знаки, сконструированные для экрана. Эти критики реалистической традиции всегда шли против основной веры культуры в подлинность образа. Как пишет профессор визуального искусства Калифорнийского университета Лев Манович, активно занимающийся теоретическими аспектами использования цифровых технологий в кино, «за время существования кино было разработано множество технических приёмов (освещение, постановка, использование разных киноплёнок и объективов и т.д.), чтобы изменять базовое изображение, полученное киноаппаратом, И тем не менее даже за самым стилизованным киноизображением мы можем разглядеть прямолинейность, стерильность, банальность фотографий начала XIX века. Какими бы сложными ни были стилистические инновации, кино нашло свою основу в этих отложениях реальности»1.
В традиционной кинотеории существует позиция, альтернативная той, которую занимают такие реалисты, как Кракауер, Базен и Ка-велл. Её можно назвать формалистской. Её представители делают акцент на способности кино реорганизовывать, фальсифицировать физическую действительность, даже противоречить ей. Среди первых, кто её высказал, — Рудольф Арнхейм, Дзига Вертов, Сергей Эйзенштейн.
Существует деление фотографии на «документальную» и «постановочную». Одна символически представляет «научную», а другая — «художественную» функции фотографии. Границу между «документом» и «постановкой» всегда пролагаетфотограф. Зрителю не дано знать об этом. Классический пример — работа фотографа Робера Дуано «Поцелуй»: в кадре — легкий порыв влюбленных навстречу друг другу. На самом же деле это фотография двух моделей, мизансцена, над которой фотограф трудился часами.
Вальтер Беньямин указывал, что тождество художественного и научного использования фотографии коренится в самой ее природе. Фотография не свидетельствует о «подлинности» момента. Она лишь показывает, что нечто имело место. Но это «нечто» вполне могло быть организовано самим фотографом.
Как раз реорганизация, фальсификация предкамерной реальности осуществляется главным образом на этапе обработки полученного изображения.
Трюковые операции с моментальными снимками дают возможность фальсифицировать документ, причём так, что это оказывается незаметным для глаза. В кино (так же, как и в фотографии) воз-
1 См.: Manovich L. What is Digital Cinema, http: / / j up iter. ucsd .edu /~manovich /text/d ini -
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 6 < 7 > 8 9 10 11 12 13 .. 68 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология