Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Теракопян М. -> "Нереальная реальность " -> 6

Нереальная реальность - Теракопян М.

Теракопян М. Нереальная реальность — М.: Материк, 2007. — 92 c.
ISBN: 978-5-85646-183-0
Скачать (прямая ссылка): nerealnayarealnost2007.pdf
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 < 6 > 7 8 9 10 11 12 .. 68 >> Следующая

' Baudrillard J. In the Shadows of the Silent Majorities. New York: Semiotext(e) 1983 P. 102—103.
УСКОЛЬЗАЮЩАЯ РЕАЛЬНОСТЬ
Новые технологии поставили под сомнение фотографический процесс как онтологическую основу репрезентации в кино. На протяжении 150 лет материальная основа фотографии, а потом и кино, определялась процессом механической фиксации изображения при помощи отражённого света на поверхностях, покрытых фото-чувствительным веществом.
Аналоговое искусство предполагает лепку «холмов и долин» на непроявленной плёнке при помощи световых лучей, при этом изменяющаяся плотность вещества на плёнке создаёт изображение. В цифровых же искусствах преобразование вещества происходит на другом уровне, в других понятиях. Там, где аналоговые средства фиксируют «следы событий» (по словам Тимоти Бинкли, профессора на кафедре компьютерного искусства в Школе визуальных искусств, автора книг и статей по вопросам эстетики), цифровые среды порождают знаки цифр: конструктивные инструменты эвклидовой геометрии заменяются математическими инструментами декартовской.
Где-то посередине между кино и компьютером располагается видео. В нём эстетические стратегии кино взаимодействуют с электронной обработкой изображения, чем объясняется наличие черт, характерных и для аналоговых, и для цифровых изображений. Как указывал Эдмон Кушо, французский художник и теоретик электронного искусства, опубликовавший по этой тематике несколько книг и около тридцати статей, электронный (теле-, видео) и кинематографический образ полагаются на одинаковый принцип аналоговой регистрации, т.е. автоматической регистрации световых лучей, падающих на поверхность изображения, тогда как цифровая съёмка основывается на вычислениях и расчётах1.
Отличия в методе фиксации изображения определяют и некоторые, правда микроскопические, различия в получаемом результате. Отечественный киновед Н. Изволов, проявляющий интерес к Данной проблеме, подробно рассматривает физические отличия
1 См.: Couchot Е. La mosaique ordonee ou I'ecran saisi par le calcul. Communications
№ 48.1988 special issue on video. C. 79—87.
14
15
цифрового и аналогового изображения на примере широко применяемого в практике кинематографа стоп-кадра. Это повторённый в требуемом количестве раз, распечатанный моментальный фотоснимок. При условии, что на экране возникает некое гипотетическое абсолютно неподвижное изображение (скажем, пустой интерьер, снятый абсолютно неподвижной камерой), то, кажется, не должно быть разницы между действительно снятым с реальности куском плёнки и стоп-кадром, распечатанным в лаборатории. И тем не менее разница есть. Стоп-кадр опознаётся даже тогда, когда мы имеем дело с надписью (интертитром), если она не снята с титрового плаката, а распечатана с единичного кадра-клетки, как иногда приходится поступать архивистам при восстановлении фильмов. В «натуральном» интертитре всегда заметна пульсация реального времени, стоп-кадровый интертитр производит впечатление мертвенности, ненатуральности видимой надписи. Это явление можно объяснить тем, что изображение подвергаются деформации со стороны самой плёнки, его фиксирующей. Кристаллическое строение плёночной эмульсии обусловливает неравную плотность фиксирующего материала по всей площади кадра, и на экране изображение оказывается модифицированным невидимой для невооружённого глаза, незаметной на единичном снимке текстурой плёнки. Каждый кадр непрерывно снятого куска плёнки имеет собственную неповторимую кристаллическую текстуру, и при проекции она не играет большой роли. При размножении же единичного снимка невидимое становится заметным1.
В XX веке роль кино состояла в фиксации и сохранении зримой : реальности. Сложность манипуляции полученным изображением как раз и придавала кино значимость документа, доказывая его подлинность.
Ролан Барт отмечал, что в отличие от других изображений фотографию невозможно отделить от своего референта. Фотография и референт «склеены» вместе2. Фотография свидетельствует о присутствии её референта. «"Фотографическим референтом" я называю не опционально реальную вещь, к которой отсылает изображение или знак, но необходимо реальную вещь, которую поместили перед объективом, без которой не было бы и фотографии»3. Для Барта «каждая фотография — сертификат присутствия»4.
Поскольку кино является фотографическим по природе, теоретики развивают концепции реализма в связи с индексным статусом фотографического знака. Андре Базен основывает свою реалисти-
1 См.: Изволов Н. Что такое кадр? // Искусство кино. 2000. № 9. С. 120—127.
г Barthes R. Camera Lucida: Reflections on Photography, trans. Richard Howard. New York: Hill and Wang, 1981. R 5.
3 Ibid. R 76.
4 Ibid. P. 87.
16
ческую эстетику на так называемой «объективной» природе фотографии. Он писал: «Фотографическое изображение есть сам объект, объект, освобождённый от условий времени и пространства»1.
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 < 6 > 7 8 9 10 11 12 .. 68 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология