Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Теракопян М. -> "Нереальная реальность " -> 52

Нереальная реальность - Теракопян М.

Теракопян М. Нереальная реальность — М.: Материк, 2007. — 92 c.
ISBN: 978-5-85646-183-0
Скачать (прямая ссылка): nerealnayarealnost2007.pdf
Предыдущая << 1 .. 46 47 48 49 50 51 < 52 > 53 54 55 56 57 58 .. 68 >> Следующая

1 Hamus R. Retour vers le passe. Images de synthese et cinema // Cahiers du cinema. 2000. Avril. n. h.
110
Ill
В XX веке человеческое тело в целом перестало быть константой, обрело выбор благодаря генной инженерии, пластической хирургии. Вероятно, модницы XXI века будут менять носы так же, как сегодня меняют фасоны платьев, и выражение «модный нос» не будет восприниматься как бессмыслица. В кино к этому добавились всевозможные технические фокусы. Достаточно вспомнить, что Орсон Уэллс проделывал с Марлен Дитрих, а Альфред Хичкок — с исчезающей леди.
В эпоху позднего капитализма, культурной доминантой которого стал постмодернизм, стремительно развивались концепции взаимодействия машины и человека. «Модерн в своём отношении кте-лу и процессам воспроизводства концентрируется на развитии и повышении контроля над этим телом и этими процессами, — писала Адель Кларк. — В отличие от него постмодерн концентрировался на передизайне и трансформации тел, а также на вариации воспроизводительных процессов»1. Отсюда и огромный интерес ко всякого рода гибридам человека и машины, в частности киборгам.
Термин «киборг» возник в США в 1960 г. и получил распространение благодаря статье Манфреда Клайнеса и Натана Клина «Стимуляторы, космос и кибернетика», опубликованной в сборнике материалов Колумбийского университета. Главная отличительная черта киборга — совмещение человеческого и машинного в саморегулирующейся системе: на месте отжившего своё органа возникает искусственный, глаза скрываются за линзами, на руку натягивается киберперчатка, вместо ботинок появляются роликовые коньки, изменяющие природные двигательные возможности человека.
Все 70-е годы в кино создатели машин представали алчными искателями рычагов власти над человечеством («Степфордские жёны», 1975). Новую эру открыл «Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта. Весьма показателен сюжет о Терминаторе Джеймса Кэмерона. Шварценеггер из первого «Терминатора» (1984) воплощал новое направление разума — антигуманистическое, не предполагающее биологического воспроизведения. Он мог сколько угодно преследовать Сару на улицах Лос-Анджелеса, но было твёрдо известно, что это не он искал её смерти, а его смертоносная программа, созданная победившими в третьей мировой войне машинами. Уже в первом фильме Терминатор умел самолично реконструировать собственное тело.
Другой тип гибрида человека и машины находим у Кроненберга. Миф о человеке, сросшемся с машиной, пока имеет ограниченное отношение к реальности. Для Кроненберга киберпанковский человек-машина не представляет никакого интереса. Для него важнее две его составляющие — «человек» и «машина» — и способность
1 АртюхА. Киборги большие и малые // Искусство кино. 2000. № 7. С. 84.
трансформаций как в одну, так и в другую сторону. Это всего лишь одна из пар бинарных оппозиций: живое-мёртвое, твёрдое-мягкое, органическое-неорганическое, мужское-женское, человеческое-животное, здоровое-больное, в которые играет Кроненберг. Мораль его кинематографа — нестабильность, вернее, отсутствие любых границ между мнимыми противоположностями, возможность их взаимных трансформаций. Усердный зритель кодированных порноканалов превращается в живой видеомагнитофон. Оживает пишущая машинка Уилльяма Берроуза и диктует автору свою волю. Из-за идиотской ошибки при телепортации молодой экспериментатор мутирует в муху.
Таким образом, можно утверждать, что тело киноактёра всегда подвергалось технологической обработке при помощи грима, освещения, фильтров, монтажа и так далее. Современное кино перевело этот процесс на новый уровень. Цифровые технологии используются для того, чтобы стереть, а в некоторых случаях полностью переделать тело актёра. Впервые об этом громко заговорили после «Терминатора-2», теперь же пошли ещё дальше. В «Мумии» Им-Хо-Теп — постоянно мутирующая цифровая конструкция, получающая больше экранного времени, чем Арнольд Вослоо — актёр, играющий его в «живых» эпизодах. В «Призрачной угрозе» омерзительному Джар Джар Бинксу не хватает лишь синтезированного голоса, чтобы стать полностью компьютерным порождением.
Как говорил Бела Балаш, язык мимики и жестов имеет более глубокие корни, чем словесный язык, он способен выразить вещи, которые напрасно пытались бы выразить художники слова. Ограниченные понятия выбрасывают многое за борт: культура слова нематериальна, абстрактна. Только новый язык жеста даёт нам возможность с головы до пят быть человеком. Фильм — это как раз то, что поднимает человека, погребённого под понятиями и словами, к непосредственной видимости.
Компьютерные технологии облегчили не только изменения человеческого тела, но и позволили создавать виртуальных актёров «с нуля».
Наиболее простым способом оказалось «клонирование» актёров, особенно статистов.
Цифровое клонирование людей для массовых сцен использовалось в «Форресте Гампе» (1994) и ленте «Эйс Вентура, детектив по розыску домашних животных» (1994), но по существу это был двумерный композитный эффект, состоявший в том, что группа людей копировалась из одного места сцены в другое. Все они находятся достаточно далеко от камеры, и зритель не замечает, что группы одинаковых людей делают одинаковые движения.
Предыдущая << 1 .. 46 47 48 49 50 51 < 52 > 53 54 55 56 57 58 .. 68 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология