Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Теракопян М. -> "Нереальная реальность " -> 12

Нереальная реальность - Теракопян М.

Теракопян М. Нереальная реальность — М.: Материк, 2007. — 92 c.
ISBN: 978-5-85646-183-0
Скачать (прямая ссылка): nerealnayarealnost2007.pdf
Предыдущая << 1 .. 6 7 8 9 10 11 < 12 > 13 14 15 16 17 18 .. 68 >> Следующая

Эдвин С. Портер первым снял фильм, который рассказывал Историю — «Большое ограбление поезда» (1903), и здесь же впервые использовал спецэффекты для чисто практических целей, а не для демонстрации магии кино. В одной из сцен видно, как за окном комнаты телеграфиста движется поезд. На самом деле сцена представляет собой композитное изображение с внутрикамерной маской, разновидностью двойной экспозиции.
Таким образом, Портер наделил кино новой функцией в дополнение к демонстрации кинотрюков. Несмотря на то что сам он был поклонником Мельеса, именно Портер несёт ответственность за то, что превратил фильмы Мельеса в анахронизмы. Когда стало понятно, что зрителей больше интересует кино, где рассказывают историю, картины Мельеса начали исчезать с рынка.
26
27
Работу пионеров спецэффектов продолжил Норман О. Дон, который в фильме 1907 г. «Миссии в Калифорнии» впервые применил рисование на стекле. Технология рисования на стекле предполагает установку перед камерой стеклянной пластины с рисунком, который сливается с общим фоном. Чаще всего такой приём использовался для того, чтобы добавлять недостающие детали к зданиям. Именно это и делал Дон в «Миссиях». Он использовал то, что осталось от старых зданий, и добавлял к этому, скажем, нарисованную отсутствующую крышу, лишний этаж или любую другую недостающую часть строения. Готовый продукт был почти неотличим от того, что могло бы существовать в реальности. Рисование на стекле широко использовалось для создания экзотических пейзажей. Такая технология была дешева и несложна.
Дону же принадлежит честь первого использования рирпроекции в кино. Фон проецируется на экран аппаратом, располагающимся с обратной стороны экрана, и, таким образом, актёры могут играть перед экраном, не отбрасывая лишних теней. Можно проецировать как подвижные, так и неподвижные фоновые изображения, но в случае подвижного техническая сторона значительно усложняется. Проектор необходимо синхронизировать с камерой, чтобы в момент проекции каждого кадра фонового изображения затвор камеры тоже был открыт. Этот метод был очень популярен в 30—40-е годы.
Режиссёры с готовностью использовали спецэффекты в фильмах со сверхъестественными сюжетами. Координатор спецэффектов Уиллис О'Брайен разработал технологию «Dynamotion». Этот широко используемый процесс покадровой анимации позволяет режиссёру соединять анимированные модели и живое действие. В 1925 г. вышел фильм Хэрри Хойта «Затерянный мир», где Уиллис О'Брайен использовал покадровую анимацию в чистом виде.
В 1926 г. выходит «Метрополис» Фрица Ланга, где применён метод съёмки Эжена Шюффтана с использованием сложной системы зеркал. Он предполагает создание «насильственной перспективы», вызывающей иллюзию не соответствующих действительности размеров и дистанции. Сегодня он также не забыт и встретился, например, в «Могучем Джо Янге» и «Армагеддоне» (оба 1998).
Постепенно к разработке технологий спецэффектов стали подключаться крупные компании. МГМ разработала «процесс упрощения композитного изображения» (Composite Reduction process), позволявший включать ранее отснятый материал в определённые места кадра, что с успехом применили в «Горбуне собора Парижской Богоматери» (1923), «Десяти заповедях» (1923) и «Бен-Гуре» (1926). Лучшим же в тот период считался отдел спецэффектов компании «20th Century-Fox».
1939 г. ознаменовался тем, что Американская киноакадемия учредила награду за спецэффекты. Первым лауреатом стал фильм
«Наступление дождей» студии «20th Century-Fox» за сцены землетрясения и наводнения. Любопытно, что предпочтение было отдано этой картине, хотя в числе конкурентов были и «Унесённые ветром», и «Волшебник из страны Оз».
В 1964 г. эту категорию наград переименовали в «Специальные визуальные эффекты», и под таким названием она просуществовала вплоть до 1972 г, когда название вновь стало другим. С 1972 по 1976 г. академия присуждала премию за «Особые достижения». В настоящее время эту награду часто называют просто «За визуальные эффекты».
Из значительных фильмов с большим количеством спецэффектов в тот период можно отметить «Пункт назначения — Луна» (1950), «Война миров» (1 953) и «Запретная планета» (1 956). Примерно в это же время была изобретена техника «синего экрана», позволявшая снимать человека на фоне синего, зелёного и редко красного цвета, а потом «извлекать» его фигуру и совмещать с другим фоном. Выбор цвета определяется предметом съёмки. Если речь идёт о человеке, чаще применяется синий или зелёный, потому что человеческая кожа почти не содержит синей и зелёной составляющих цвета. Оранжевый хорош при съёмке моделей, в чьей окраске есть синие тона.
В 50-е годы общество осознало, что настало время новых, современных технологий и ядерной энергии. Естественным следствием стал растущий интерес к научно-фантастическим фильмам. Фантастические ленты, особенно повествующие об открытом космосе, потребовали новых, более совершенных эффектов. Неудивительно, что в условиях холодной войны в космической тематике преобладали истории о вторжении инопланетян. С появлением технологии «Motion Control Rig», предложенной компанией «Paramount», стало возможным создание более сложных кадров. Одновременно военными специалистами была создана «SAGE Machine- (Semi-Automatic Ground Environment, полуавтоматическое оборудование отслеживания наземной обстановки), предназначенная для слежения за вражескими самолётами, их перехвата и сбора данных. В ней впервые использовалась интерактивная компьютерная графика. Любопытна судьба проекта. Он использовался силами американских ПВО N0RAD с 50-х по 80-е годы, но к тому времени, когда работа над ним была завершена и система заработала на полную мощность, на смену угрозе советских бомбардировщиков пришла угроза советских ракет, а для этого SAGE была совершенно бесполезна.
Предыдущая << 1 .. 6 7 8 9 10 11 < 12 > 13 14 15 16 17 18 .. 68 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология