Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Теракопян М. -> "Нереальная реальность " -> 11

Нереальная реальность - Теракопян М.

Теракопян М. Нереальная реальность — М.: Материк, 2007. — 92 c.
ISBN: 978-5-85646-183-0
Скачать (прямая ссылка): nerealnayarealnost2007.pdf
Предыдущая << 1 .. 5 6 7 8 9 10 < 11 > 12 13 14 15 16 17 .. 68 >> Следующая

В сфере компьютерной графики можно выделить несколько разделов: 3D рендеринг в реальном времени, захват видеоизображений, редактирование спецэффектов, редактирование изображений и моделирование.
Проникнув на все этапы создания и проката фильма, компьютерные технологии оказали наибольшее воздействие всё же на обработку изображения. Не случайно чаще всего говорят об использовании компьютерных технологий именно для создания спецэффектов.
Следует отметить, что среди специалистов-практиков в последнее время несколько изменилась сфера употребления термина
25
«спецэффект». Наблюдается тенденция называть все эффекты, которые производятся на этапе постпродукции, визуальными эффектами (Visual или Digital Visual Effects). Спецэффектами же в кино называют только те, которые выполняются непосредственно на съёмочной площадке. К ним в основном относятся всякие механизмы, пиротехника, дымы, дожди, потопы, взрывы, выстрелы, пластический грим и т.д., иными словами, все реальные эффекты.
Однако традиционно спецэффекты определяются как «искусство использования фотографических процессов или механизмов для создания в кино реалистической иллюзии». Термин «спецэффекты» был впервые использован в титрах картины Рауля Уолша «Какова цена славы» (1926).
Спецэффекты делятся на оптические, с одной стороны, и физические или механические — с другой. Спецэффекты выполняют функцию создания иллюзий на экране. Им столько же лет, сколько и кино, а возможно, столько же, сколько самой фотографии, ведь первые внутрикамерные маски были изобретены ещё в XIX веке.
Механические эффекты, по сути, являются развитием сценических эффектов, где испокон веков применялись всевозможные люки, пиротехника, поддерживающие актёров канаты. К оптическим эффектам относятся наплывы, размывания, наложения изображений, различные маски, рирпроекция, фронтальная проекция.
Комбинированные съёмки, т.е. создание иллюзий путём манипуляции камерой и плёнкой, родились вместе с кино. Очень трудно сказать, кто же именно первым применил тот или иной «фокус». На заре кинематографа одни и те же изобретения часто совершались одновременно в разных странах. Так, например, фронтальную проекцию открыли одновременно во Франции и в Америке.
Одним из изобретателей комбинированных съёмок был англичанин Джордж Алберт Смит. Сначала он работал фотографом, в 1896 г. сконструировал собственную камеру и попробовал снимать фильмы. К экспериментам с комбинированными съёмками он приступил сразу же, и в 1897 г. даже получил патент на изобретение двойной экспозиции. Возможно, в использовании комбинированных съёмок он даже немного опередил Роберта Уильяма Пола и Жоржа Мельеса.
Роберт Уильям Пол, тоже англичанин, в 1897 г. приобрёл поле в местечке Мазвелл-Хилл и построил одну из первых в Европе киностудий. Там он проводил эксперименты с комбинированными съёмками, создавая на экране привидения, волшебниц, огров, карликов и великанов. В его лентах глубоководные ныряльщики находили сокровища, а в это время вокруг них плавали живые рыбы. На берегу озера сталкивались два поезда. В фильме 1905 г. «Автомобилист» Пол использовал технологию маски: двое людей «мчатся» на автомобиле, превышая скорость, и улетают с лица Земли в открытый
космос, где встречаются с разными небесными телами, а потом целыми и невредимыми возвращаются обратно. В одной сцене они даже катаются по кольцам Сатурна.
Но и Пол, и Смит сейчас почти забыты, в памяти же осталось имя Мельеса, которое неизменно называется, когда речь заходит о комбинированных съёмках.
Однажды, когда Мельесснимал Паласдё л'Опера в Париже, случилось знаменитое происшествие: камеру заклинило, и потребовалось некоторое время, чтобы её починить и возобновить работу. Потом, когда Мельес проявил киноплёнку и стал смотреть её у себя дома, он был потрясён запёчатлённой на плёнке трансформацией: автобус превратился в катафалк. Говорят, именно этот случай продемонстрировал Мельесу всю мощь эффектов, которых можно достичь при помощи кинокамеры.
Мельес использовал кино, чтобы поражать зрителя волшебными фокусами. Появился ряд коротких фильмов, где существа и предметы то возникали, то исчезали. Вскоре Мельес уже применял замедленную и ускоренную съёмку, двойную экспозицию, множественную экспозиции, стоп-кадр, наплывы, затемнения. Все эти трюки мы находим в его фильмах последующих 15 лет. Наиболее успешный период его работы — 1897—1902. В это время были сняты такие знаменитые ленты, как «Золушка» (1899), «Каучуковая голова» (1901), «Танцующий карлик» (1902) и «Путешествие на Луну» (1902), где он использовал почти все трюки, применяющиеся и поныне. Сегодня они могут вызвать снисходительную улыбку, но не следует забывать, что свои мистификации и трюковые фильмы он никогда не снимал всерьёз. В «Путешествии на Луну» он вовсе не ставил задачу показать, на что будут похожи космические перелёты — он снимал сумасбродную пантомиму. В первую очередь Мельес был шоуменом, и огромное чувство юмора пронизывает большинство его фильмов.
В течение последующих 20 лет спецэффектами продолжали заниматься Роберт Уильям Пол и Эдвин С. Портер.
Предыдущая << 1 .. 5 6 7 8 9 10 < 11 > 12 13 14 15 16 17 .. 68 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология