Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Теракопян М. -> "Нереальная реальность "

Нереальная реальность - Теракопян М.

Нереальная реальность  - Теракопян М.

Нереальная реальность

Автор: Теракопян М.
Издательство: М.: Материк
Год издания: 2007
Страницы: 92
ISBN: 978-5-85646-183-0
Читать: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68
Скачать: nerealnayarealnost2007.pdf


федеральное агентство по культуре и КИНЕМАТОГРАФИИ РФ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ КИНОИСКУССТВА
МАРИЯ ТЕРАКОПЯН
КОМПЬЮТЕРНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ И ФЕНОМЕН «НОВОГО КИНО»
ctnemanema.ru
редкие электронные книги о кино
МОСКВА
«МАТЕРИК», 2007
ББК 85.37 Т35
Т35
ISBN
КОГДА ТЕХНИКА СТАНОВИТСЯ ИСКУССТВОМ
Теракопян М. Л.
Нереальная ральность: Компьютерные технологии и феномен «нового кино». — М.: Материк, 2007. — 152 с, ил.
ISBN 978-5-85646-183-0
Развитие компьютерных технологий привело к серьёзным изменениям в современном кинопроцессе. Опыт их применения подробно анализируется в книге на примере российского и зарубежного кинематографа. Когда и зачем стоит использовать компьютер, как работать с виртуальными актёрами, как снять то, чего не существует, есть ли разница между кино и видеоиграми - эти вопросы затрагиваются в данном издании, снабжённом подробным толкованием основных понятий компьютерной графики.
ББК 85.37
978-5-85646-183-0
© МЛ. Теракопян, 2007 © НИИ киноискусства, 2007
С самого своего рождения кинематограф был высокотехнологичным искусством, стремился использовать новейшие достижения техники. Долгие годы основными техническими средствами кинематографа были киносъёмочный аппарат, кинопроекционный аппарат и киноплёнка, и все они непрерывно совершенствовались. Появлялись новые модели киносъёмочных аппаратов с механизмом автоматического наплыва, контргрейфером и пульсирующей рамкой, аппараты для микросъёмки и скоростной киносъёмки, для съёмки и проекции фильмов на 16-мм киноплёнке.
Самыми значительными событиями в развитии кинотехники стали: появление звука, цвета, стереоскопического, широкоэкранного, панорамного и широкоформатного изображений, стереофонического воспроизведения звука, возникновение кругового панорамного, куполорамного, полиэкранного и вариоскопического вариантов показов.
Звуковое кино, расширившее выразительные свойства кинематографа, возникло почти одновременно в СССР, США и странах Западной Европы. Эксперименты с цветом начались на заре кинематографа. Отдельные кадры в своих фильмах раскрашивал ещё Жорж Мельес. Э.С. Портер раскрасил красным сцену выстрела в финале «Большого ограбления поезда». С М . Эйзенштейн выкрасил в красный цвет знамя в «Броненосце "Потёмкин"». Настоящие же цветные фильмы стали появляться с середины 30-х годов. В основу распространённых систем цветного кино был положен метод получения трёхцветного изображения на многослойной киноплёнке. Первым художественным фильмом, снятым по этой технологии, была картина Р. Мамуляна «Бекки Шарп» (1935). Широкое распространение цвет получил с середины 50-х годов. В ограниченных масштабах с 1939 года в разных странах применяются системы стереоскопического кино с использованием поля-роидных очков.
С 50-х годов стали распространяться системы панорамного кино «Синерама» с использованием трёх 35-мм киноплёнок (1952— 1957), системы широкоэкранного кино («Синемаскоп» и др.) с использованием киноплёнки шириной 35 мм и анаморфотной оптики
5
(1953—1956), широкоформатного кино с использованием киноплёнок шириной 65—70 мм (1956—1959).
В 60-х гг. большое развитие и широкое использование для любительских и учебных целей получает узкоплёночное кино на 8-мм киноплёнке, в особенности так называемая система «Супер-8», в которой площадь кадра увеличена на 40% по сравнению с площадью обычного 8-мм кадра.
Естественно, что бурное развитие компьютеров в последнем десятилетии XX века не могло не оказать влияния на экранное искусство. За очень короткий срок мы стали свидетелями того, как компьютер из узкоспециального инструмента превратился в неотъемлемую часть нашей повседневной жизни.
Если в начале своего существования компьютер использовался в основном для того, чтобы, считав некую последовательность цифр, рассчитывать траекторию полёта ракеты или делать статистический анализ имеющихся данных, то теперь он способен, обработав информацию о пикселях, размывать изображение или менять его контрастность. Он может искать по базе графических данных те изображения, которые сходны по композиции или содержанию с заданными параметрами. Машина в состоянии замечать изменения в кадре фильма, даже самостоятельно синтезировать кинокадр с фоном и актёрами.
До недавнего времени оплачивать использование дорогостоящих цифровых технологий и квалифицированного персонала были в состоянии лишь крупные голливудские студии. Однако стоимость новейших разработок неуклонно снижается1, многие из них теперь доступны независимым компаниям и даже отдельным художникам, а следовательно, и перемены влияют уже не только на американское кино, но и на кинематограф других стран. Традиционные методы кинопроизводства всё чаще заменяются цифровыми. Что ещё существеннее, меняется сама логика создания фильма. После тяжёлого для отечественного кино периода 1990-х годов с началом нового тысячелетия появляются примеры использования компьютерных технологий и в российских картинах. Впервые компьютерная графика в отечественном кино была применена компанией "Render Club» в фильме «Утомлённые солнцем» (1994 г., эпизод с шаровой молнией). Обращаясь к маленькой девочке, Дмитрий ведёт рассказ
< 1 > 2 3 4 5 6 7 .. 68 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология