Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 99

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 93 94 95 96 97 98 < 99 > 100 101 102 103 104 105 .. 241 >> Следующая

Когда начали озвучивать кинозалы на бульварах, один из наших публицистов* гак определил итоги минувшей эпохи и свои надежды иа будущее. *52 фильма и ІУ2У г... Вызывает беспокойство отставание французского кино. Франции производила в малые сроки маленькие фильмы дли маленьких предприятии. Разобщенность и колебания — вот что нас тогда характеризовало. Но появляются новые люди, которые объединяют разрозненные элементы. Дна треста, основанные на двух различных системах, привлекаю! отныне наше внимание: „Потэ-Натан-Кинороман" и „Гомон-Обер-Франкофильм“. Они — хозяева на этом рынке, который в будущем станет центром кинематографического мира. Германия готовится к триумфу; давайте и мы последуем как можно скорее се примеру».
• Juse Germain. Cialniomle, ішвнрь 1930 г.
ІУ7
Но французское кинопроизводство только казалось раздробленным. В действительности же крупные фирмы, объединившиеся тогда н два картели в целях эксплуатации и о и их возможностей, открывшихся после появления звукового кино, захватили в свои руки все немое кино* Именно эти перередишпиеся фирмы, эти склеротические монополии, эти живые Трупы были главной причиной упадка фрапцузского кино. Уже само их прошлое говорит о том, чего мы можем ждать от шіх в будущем.
Глава XX СТАНОВЛЕНИЕ ГОЛЛИВУДА
Десятилетие, последовавшее за первой мировой войной, явилось для американского киио периодом его неуклонного роста. Ппостраиные фильмы фактически были нагнаны из программ всех 20 ООО кинозалов США. За пределами США американские фильмы составляли в среднем от 60 до 90% репертуара. Кинокомпании Голливуда расходовали с;ко-годио до 200 миллионов долларов на пронзподство картин (свыше 500 картин в год *). Полтора миллиарда долларов, вложенные в США в индустрию кино, превратили ее в отрасль промышленности, не уступавшую по своему значению другим крупнейшим ее отраслям: автомобильной, консервной, сталелитейной, нефтяной, табачной.
Несколько круиных компаний — «Нарамаунто, «Лоев», «Фокс», «Метро», «Юииверсал» — контролировали производство, распределение и прокат во всем мире. Тесные узы связывали их с могущественными корпорациями Уолл-стрита: банком Кун-Л еб, «Дженерал Моторе*, «Дюпон де Немур», банками Моргала, Рокфеллера и т. д.
После некоторых режиссерских «выходок» Гриффита ** финансисты начали делать ставку уже не на постановщиков, а на «звезд». Последние стали послушным инструментом, как бы торговой маркой фабрики. Подлинными хозяевами фильмов явились отныне продюсер ы, деловые люди, избранные или иризиаиные Уолл-стритом. Режиссеры же уподобились обыкновенным служащим, получающим жалованье еженедельно, подобно электрикам, операторам, механикам. Под молчаливой угрозой расторжения контракта продюсеры лишили режиссеров большей части их прежних прерогатив (выбор сюжета, основных актеров и техннче-
• Киностудии Голливуда выпустили в 1918 г.—1016, в 1919—815, и t9'>0—735 фильмов,— Прим. ред.
** Автор имеет здесь в веду фильм Гриффита «Нетерпимость» (1916).монт»жнаи структура которого осложнила восприятие фильма и послужила причиной сто кассовою провала,— Пром. ред.
m
ских сотрудников, разработка сценария п монтажа, наблюдение за декорациями, костюмами и т. д.).
Таким образом, продюсер стал теперь подлинным вершителем судеб фильма, его художественного успеха или провала. Особые заботы продюсер уделял доходности фильма: полезностью его административных указаний определялась та пли иная доля участия его п прибылях. Продюсер считался только с box office, т. е. с кассой. Суждения независимой критики мало его треножили. Последняя в США (гак обстоит там дело и сейчас), можно сказать, вообще отсутствовала.
Однако для публики продюсер оставался в тени. Знаменем Голливуда была «звезда»; «система звезд* («стар-система) составляла основу его мирового господства. Энтузиазм поклонников этих «звезд» подогревался миллионами их фото с автографами; реклама создавала вокруг этих кумиров публики атмосферу таинственности м легепды. Личная жизнь «звезд», их любовь, бракоразводные процессы, туалеты, домашний быт, их любимые домашние животные стала для всей страны объектами самого горячего интереса и дискуссий. «Система звезд» превратила в настоящие божества Родольфо Валентино, Мэри Пикфорд, Дугласа Фербенкса, Глорию Свенсон. Уоллеса Рида, Джона Гильберта, Мэй Мюрреи,
Норму Толмедж, Клару Боу, Лона Чанея.
Общепризнанные религии, естественно, были встревожены появлением этих «новых богов*. Пуритане открыли кампанию прочив Голли-вуда-Вавилона, особенно усилившуюся после ряда громких скандалов: смерть Уоллеса Рида в результате злоупотребления наркотиками и алкоголем; убийство некоей танцовщицы во время оргии, в которой участвовал актер Роско Арбокль (Фатти), и некоторые другие сенсационные преступления.
Тогда финансисты основали «Ассоциацию американского кинопроизводства п кинопроката» (M.P.P.D ) под руководством Уильяма Хейса, сурового пуританина п одного пз лидеров республиканской партии *. Соблазненный большим жалованьем в сто тысяч долларов в год, он отказался от поста министра почт, который он занимал при Гардинге.
Предыдущая << 1 .. 93 94 95 96 97 98 < 99 > 100 101 102 103 104 105 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология