Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 98

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 92 93 94 95 96 97 < 98 > 99 100 101 102 103 104 .. 241 >> Следующая

13«
19о
В «Терезе Ранен» Фейдер снова обратился к одному пз главных источников своего вдохновения — к основной традиции французского кино, к натурализму Золи. Фильм был поставлен в Берлине; декораторы, оператор и некоторые из актеров были немцы. Па этом основании «Терезу Ранен» связывали по преимуществу с немецкими, а не с французскими традициями. Решающую роль в эчом произведении играют декорации: стеклянный свод над парижской уличкой: помещение за лавкой, где преступи ые любовники живут иод иемымн, полными упрека взглядами парализованной матери. Однако если декоративный лейтмотив и применялся при постановках немецких камерных драм, то Золя в атом отношении их опередил. Песок п «Атлантиде» или улица в «Кренксбпле» возникли на основе изучения шведских и американских фильмов. Эти фильмы предшествовали немецким опытам, в которых упор делался на символические аксессуары, а пе на декорации, воспроизводящий атмосферу действия, как в «Терезв Ранен». Германия дала Фейдеру, в сущности, только возможность строить в прекрасно оборудованных студиях все то, что он прежде должен был искать на натуре.
Роман Золн, который в свое время позволил Нино Мартолио создать шедевр, легко поддавался переработке в сценарии для немого кино, потому что высшее выражение драматический сюжет получает здесь именно в сценах молчания: молчания неудовлетворенной женщины-супруги, молчании мстительной матери супруга, молчания сообщников, ставших врагами. В этом сюжете Фейдер нашел две первые части тон формулы, которая определяла поздние его искания и его творческий метод: в первую очередь атмосфера, среда, затем грубоватый сюжет, сильно приближавшийся к роману-фельетону, и, наконец, точное и тонкое исполнение.
Ведущим лином в этом фильме, в котором главную роль играли, по выражению Золя, «ведення плоти», была героиня Жина Манес с ее яркой чувственностью. Старуха-мать в исполнении Жанны Марип Лоран была бесподобна. Но два главных немецких исполнителя * слишком переигрывали в ролях мужа и любовника.
После этого фильма Фейдер поставпл в Париже сценарии по пьесе де Флера и Круассе — бульварный водевиль о секретаре профсоюза, который становится министром и превращается в настоящего буржуа. Крайняя «левая» увидела в этом добродушном фильме сатиру на изменников рабочего класса и хорошо встретила появление «Новых господ*. Однако цензура запретила на время его демонстрацию, узрев в нем опасную дискредитацию парламентаризма, которая якобы заключалась в том, что один из героев фильма, депутат, видел во сне пляшущих в Бурбонском дворце танцовщиц в коротеньких юбочках. Когда запрет был, наконец, снят, автор фильма уже эмигрировал в Голливуд. Этот фильм был менее совершенным по качеству, чем «Тереза Ранен*, но и и нем были удачные сцены: злая карикатура на оперный театр н очень смешная сцена торжественного открытия нового рабочего городка официальными лицами в цилиндрах.
* Муж — Польфгаш Цилыюр, любовник Гаме Адальберг фои Шлеттов.-— Прим. ре'а.
m
Видеть в этих кусках фильма шшяппе Реке Клера значит забыть, что «Новые господо» появились позже «Соломенной шляпки*, ио раньше, чем «Миллион» н «Свободу нам!». Сходство между фильмами Фендера it Клера возникало не из взаимовлияний, а из того, что оба автора имели перед собой однії источник — бульварный водевиль. Лабшн позволил Рене Клеру создать те два фильма, которые, прииссли ему большой успех: «Соломенная шляпка» и «Двое робких». Это немые фильмы, но они тон близки к первым звуковым фильмам этого же постановщика, что лучше не отрывать их друг от друга Я рассмотреть вместе, что мы и делаем дальше.
Эа исключением Фейдера, Рене Клера и «Наполеона» Абеля Ганса, конец французского немого кино ничем значительным не ознаменовался. Друзья Деллюка, Ренуара и Кавальканти, казалось, капитулировали перед коммерческим кино. Этого нельзя сказать о Жане Грсмийоио. Его «Сторож маяка* — переделка пьесы в манере «гран-гпньоля», выполненная Фендером. — была не мелодрамой, а произведением, подкрепленным уроками советского и немецкого документального кино. Все действие этого фильма, в котором было только два героя, развертывалось в почти единственной декорации, изображавшей лестницу маяка. Однако, так же как и «Мальдон», «Сторож майка» не привлек внимания широких кругов зрителя.
За продолами «Авангарда* показал себя интересным мастером постановщик Дмитрий Кирсанов, выходец из России, быстро усвоивший особенности французской школы. Его шедевр «Мепильмонтан» — один из лучших фильмов о парижских предместьях, какой когда-либо был создай после Фейдера, но раньше Ренуара и Рене Клера. Эту народную драму, хорошо сыгранную Надин Сибирской, следует предпочесть «Осенним туманам» того же Кирсанова; последний фильм по своему стилю ближе к «Авангарду». но слишком непорчен сентиментальностью п дешевой красивостью.
Творчество Анри Фекура, современника Ганса и Фейдера, не получило должного признания, хотя этот скромный художник проявил большое мастерство и понимание в своих постановках «Отверженные* и «Монте-Кристо». Подлинное чувство исторической обстановки, постоянное стремление воспроизвести, а не исказить сюжет были крупными достоинствами этого очень честного работника немого кино.
Предыдущая << 1 .. 92 93 94 95 96 97 < 98 > 99 100 101 102 103 104 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология