Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 97

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 91 92 93 94 95 96 < 97 > 98 99 100 101 102 103 .. 241 >> Следующая

Нацизм изгнал из Германии всех этих мастеров, за исключением Рут-тмана и Бассе, и положил конец этому много обещавшему движению, несмотря на то что его поддерживал ряд крупных фирм. Но Франции же, где ¦Авангард* но мог рассчитывать ни на такую поддержку, ни на государственную субсидию, Марсель Карие, располагая песколькпми тысячами фраиков, все же сумел поставить в этот последний период немого кино такой фильм, как «Ножан — воскресное Эльдорадо», а Жорж Рукье — «Сбор випограда*. Появление звукового кино заставило первого из них вернуться к журналистике, а второго — к его старой профессии типографа. Сильно возросшая к этому времени стоимость постановки фильмов, даже документальных, оттолкнула от кино отдельных меценатов, а специализированные кинотеатры, отказавшись от демонстрации экспериментальных немых фильмов, занялись прокатом имевших шумный успех фильмов немецких («Голубой ангел», «Четырехгрошовая опера») и американских (комедии браті,ев Маркс и Уильяма Филдса). В Англии документальное кино продолжало развиваться; это оказалось возможным, как мы увидим, только благодаря помощи со стороны государства, прессы п больших кинопромышленник фирм.
«Экспериментальная лаборатория» «Авангарда», которая вначале казалась лишь затеей эстетов, работавших исключительно для снобов, дала в конечном счете гораздо более плодотворные результаты, чем фильмы Деллюка и его друзей. Во Франции «авангардистские» искания выдвинулп людей, ставших впоследствии широко известными: Рене Клера, Марселя Карне, Жапа Гремийона, Жана Ренуара, Жана Виго. Кроме того, они способствовали созданию целой школы в стране, где, казалось, существовали только разобщенные артистические индивидуальности. В первую очередь здесь следует назвать Жака Фейдера и Рене Клера, творчески определившихся поело 1924 г.
Жак Фейдер начал свою карьеру еще до 1914 г. в качестве актера. Затом он был сценаристом и ассисгентом, далее — постановщиком коммер-

чесних фильмов. Успех «Атлантиды* по роману Пьера Бенуа принес ему известность. Его предприятие финансировалось ЛуиОбером, который тогда заявил в печати: «Кино — это простан вещь: один ящик для доходов, другой — для расходов». Этот предприниматель задумал превзойти постановкой «Атлантиды» итальянский фильм «Камо грядеши?», который он сам в свое время импортировал во Францию и на котором разбогател.
Особенное внимание в «Атлантиде» привлекали колоссальные декорации и пышные прелести довоенной звезды экрана Стаей Наперковской. Но «авангардисты» пренебрежительно отнеслись к этому фильму, весьма посредственному по своей композиции. Деллюк отмстил в пем только «роль» пустыпиСахары —удачное применение уроков шведского кино. «В «Атлантиде», — писал он, — есть только один великий актер — это песок пустыни». Однако Деллюк не причислял Фейдера к той школе, теоретиком которой являлся. Фендер обратил на себя внимание оригинальными эстетическими решениями отдельных эпизодов фильма «Кренкебиль» (по А. Франсу), отличной фотографией «Детских лиц» и утоичеиной интеллектуальностью фильма «Портрет». Но только фильм «Тереза Ракен» (по Золя) позволил оценить ио достоинству этого скромного постановщика, не признававшего никаких предвзятых теорий.
Его реализм почти не иривлек к себе внпманпя людей той эпохи, которая выше всего ставила поиски стиля. Казалось, что Фейдер подражает уже осмеянным довоенным мастерам, тогда как в действительности ои намного превзошел их. В его трактовке «Кренкебиля* Анатоля Франса подлинный интерес предстаплист не искусное превращение (в сцене суда) некоторых свидетелей в гигантов, а других — в карликов, о чем так много говорили, а превосходные картины парижских предместий, глубокая человечность в трактовке образа торговца-разносчика, воплощенного Морисом де Фероди из «Комоди Фраисез». Наличие сюжета я актера создавало впечатление, что Фейдер продолжает здесь традицию «Фильм д'Ар», тогда как на самом деле Фейдер делал упор на психологическую и социальную правдивость в обрисовке героя и среды. Эта правдивость была основной особенностью данного фильма, шедевра, как определил его Гриффит.
Этому фильму, однако, Фейдер предпочитал другой свои фильм — «Портрет» — несомненно, потому, что главной темой в нем были человеческие страсти. Здесь он впервые коснулся той темы, к которой неоднократно возвращался и позднее. Она была заимствована его сценаристом Жюлем Роменом у итальянца Луиджи Пиранделло: «Любят всегда воображаемую, а не реальную женщину», или шире: «Люди безотчетно преображают то, что видят». Сценарий фильма, несмотря иа все остроумные рассуждеиия о человеческой личности, удручал своей надуманностью, литературщиной, претенциозностью; сегодня он но только но помогает, а, скорее, метает воспринимать кадры фильма во всей их искренности а красоте.
«Грпбшш Фейдера был переполнен сентиментальностями всякого рода. Ракель Меллер, общепризнанная «звезда», превратила его «Кармен* в нечто номнезное и холодное. Но его «Детские лица» и сейчас еще продолжают потрясать своей глубокой человечиостью.
Предыдущая << 1 .. 91 92 93 94 95 96 < 97 > 98 99 100 101 102 103 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология