Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 96

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 90 91 92 93 94 95 < 96 > 97 98 99 100 101 102 .. 241 >> Следующая

«Откровении* советского кино ускорили эволюцию «Авангарда* в сторону документализма. Советские мастера показали в своих фильмах наряду с вещами и человека. Человек в его общественных связях стал главной фигурой двух фильмов, весьма характерных для угасавшего «Авангарда»: «Зоны» Жоржа Лакомба (бывшего ассистента Рене Клера) — почти документальное изображение жизни старьевщиков парижских ок-
Їіаин, и «По поводу Пиццы» — страстный социальный памфлет Жана
ЇНГО.
В Германии влияние Дзиги Вертова на «авангардистов* тоже было весьма значительно. Но, кроме топ», I'auc Рихтер воспринял и отразил в своих фильмах и уроки «Антракта» (в фильме «Игра цилиндров», на музыку Пауля Хиндемита, — фантазии иронической и очаровательной, близкой к совершенству). Однако в «Симфонии бегов* он вновь вернулся к методам «Киноглаза», использовав для создания сатирических портретов аналогичные жесты различных зрителей. Провозгласив в 1926 г. лозунг: «Нам нужен политический фильм»,— он стал применять методы «Авангарда* и к картинам на социальные темы («Инфляции»); в СССР он думал поставить полудокумонталышй антинацистсккн фильм «Металл». Вальтер Руттман еще в большей мере, чем Рихтер, испытал на себе влияние советского кино. Он забросил свои абстрактные «опусы» и стал монтировать свои фильмы из хроникально заснятых фрагментов действительности по принципам «Киноглаза»; таковы, например, «Берлин — симфония большого города» и «Мелодии мира». Но было бы большим заблуждением считать, что «авангардистская» эстетика непременно соответствует передовой политике...
Карл Майер, утомленный камерными драмами и павильонной бутафорией, задумал создать фильм «Берлин* без участия актеров и без интрига, воспроизведя путем монтажа натурных кадров жизнь столицы в течение одних суток. Руттман, осуществлявший этот замысел Майера в сотрудничестве с оператором Карлом Фрейндом, позаботился о том, чтобы
контрапунктически организовать движения п оркестровать зрительные мотивы •
Этот специалист по абстракциям полностью достигал своей цели там, где oil имел дело только с неодушевленными предметами и комбинировал, например, движения поездов надземной железной дороги по диагоналям к параллелям. Но в тех случаях, когда оп сближал, при помощи монтажа например, выход рабочих с завода и стадо покорных животных, которых гонят на бойню, это метафорическое сближение принимало уже довольно оскорбительный смысл для рабочих и «аналогия движений* отходила на второй план. Однако Руттман вовсе не имел намерений оскорбить рабочих, изображая их как стадо баранов, и не думал выступать критиком социального строя, когда монтировал параллельно кадры голодных детей с кадрами роскошных ресторанов. Он просто применял по всех этих случаях тот же метод, которым пользовался, когда ассоциировал симфонический оркестр и оркестр мюзик-холла, бедра девушек, ноги Чаплина и ноги велосипедистов, мчащихся изо всех сил.
Подобные «контрапунктические» моптажиые сопоставления сближались с манией «систематизации», присущей немецкой науке. Эта систематизация очень раздражала, когда, например, «Мелодия мира» разделялась и расчленялась на главы и параграфы: пробуждение, вставание с постели, утренний туалет, ванна, иервый завтрак, гимнастические упражнения с вдохами и выдохами. И тому же здесь часто трудно было оценить то мастерство, с коюрым некоторые кадры, выбранные из документальных фильмов пяти континентов, монтажно ассоциировались между собой по аналогии сюжета, движения или живописной композиции. И это понятно, поскольку техническое мастерство не могло восполнить наивность исходной и ведущей идеи: исе люди, как и животные, в одни и те же часы делают аналогичные жесты, когда питаются, плавают, ходят, любят, кормят детей. Этот тезис мог бы быть в каком-то отношении приемлемым, если бы в фильме Руттман а в число «всех людей» не была назойливо включена а армия.
Восприняв объективность «кппоглаза», Руттман сделал основным содержанием своих «объективных» фильмов вместо человека общественного — человека как биологический тин. Он придавал одинаковое эмоциональное значение словам и шумам, крику и музыке, человеку и машине как в музыкальном аккомпанементе («Мелодия мира»), так и в звуковом монтаже («уик энде — фильм без кадров), который является скорее областью радиофонии, чем историк кино.
Поело своего возврата на короткое время к музыкальной абстракции и провала фильма «Сталь» Руттман перешел к постановкам документаль ных фильмов для д-ра Геббельса и был ассистентом Лени Рпфеншгаль в работе над фильмом «Олимпия». Руттман умер на русском фронте во время войны, вскоре после того, как в «Немецкой броне» воспел «бросок» гитлеровских танков на Францию.
¦ Карлу Майеру принадлежит лишь замысел постановив фильма; сценарии же его наипсам оп^цпирим Карлом Фрейндом — При.н. ред.
13 я (,р»; с»дулі
«Симфония большого города» является наиболее значительным его произведением, положившим начало определенному жанру. Отметим в том зке ряду «Рынок в Берлине» Вильфрида Бассе н особенно «Люди воскресного дня* — превосходный нолудокументальный фильм, с несколько подчеркнутой горечью повествующий о воскресных досугах мелких служащих. Этот лишенный какого бы то ни было социального смысла фильм, в котором тяжеловесность сочеталась с интересными наблюдениями над нравами мелкого люда, был создан при участии молодых, подававших большие надежды немецких мастеров: Роберта Сьодмака, Фреда Циннемона, БпллиУальдера, Эдгара Ульмера и замечательного оператора Ойгена ПІюф-тана. Примерно в том же жанре режиссер Бертольд Фиртель поставил фильм «К-15 113» («История кредитки в 10 марок») по сценарию Белы Ба-лаша, в котором были н сюжет и актеры. Декоратор Эрно Метцерс успехом поставил захватывающий фильм «Нападение», а болгарки Златан Дудов в то же время дебютировал своими «Мыльными пузырями».
Предыдущая << 1 .. 90 91 92 93 94 95 < 96 > 97 98 99 100 101 102 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология