Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 95

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 89 90 91 92 93 94 < 95 > 96 97 98 99 100 101 .. 241 >> Следующая

Этот фильм, сделанный Бюнюелем п сотрудничестве с Эли Лотаром и Пьером Уником, переносит нас в удивительную страну хурдов — самую несчастную область несчастной Испании. Суровый обвинительный акт, он выдержан в стиле, который метко пародирует фильмы зоологические и туристские. Сегодня «Земля без хлеба» проливает свет па причины гражданской войны, разразившейся в Испании. В ходе этой войны фалангисты расстреляли друга Бюнюеля, поэта Гарсиа Лорку, в то время как Сальвадор Дали писал в Нью-Йорке портрет посла франкистской Испании.
Такая эволюция и дифференциация весьма характерны для всего «Авангарда» и нашей молодой интеллигенции. То течение, которое привело ее в кино к документальным фильмам, обозначилось еще до появления «Земли без хлеба», уже в самом начале «авангардизма», наряду с увлечением германским абстракционизмом, «чистым кино* и французским сюрреализмом.
Эта тенденция очень скоро вытеснила все остальные. Если абстрактный фильм и продолжал еще существовать, то исключительно в виде сочетания
* Мальпорор — герой произведений Лотреамона; Фяптоміс — персонаж Оуль-вчрпых уголовных романов Аллена п Сувестра,— Прим. ред.
геометрических цветных фигур с классической музыкой. Однії иа ученнкоп Вальтера Руттмаиа, Оскар Фшшшгер, с блеском применил этот прием сочетания к «Венгерской рапсодии» Листа и «Рапсодии в стиле блюз» Гор-швина — в фильмах, поставленных в Америке после того, как аналогичные опыты были осуществлены в Германии («Птюд № 7», «Этюд Дг 8», «Голубая композиции», «Ученик чар о,теп о Дюка, «Пятый тапеп» Брамса). Впоследствии эти приемы сочетания музыки и цветных фигур были скалькированы м применены в вульгаризованном виде Уолтом Диснеем в первой части его оФантазии» (фуга n токката Баха).
При всей специфичпости этого жанра он, надо думать, все же имеет шлнсы на будущее.
Наоборот, дадаизм и сюрреализм полностью исчезли пз кино Европы после появления «Золотого века»; только немногие, отсталые люди в СШ А еще верят и сегодня в актуальность и «новаторство» такого кино. В Голливуд «Авангард* пришел с большим опозданием в виде «калпгаристских» оиытов француза Робера Флоре («Голливудская статистка», «Любопиые похождения г-на Нуля»), В Нью-Йорке абстрактное кино на какое-то время вошло в моду, чему способствовали опыты фотографа Ральфа Стейнера, Мари Эллен Бэтт, Лыопса Джекобса, Джозефа Шиллпнгера и др. Более поздние фильмы Майи Дерен — это уже остатки старого сюрреализма. Известную ценность представлял лишь фильм «Мечты, которые можно купить заденьги» Ганса Рихтера и его сотрудников — Мэна Рэя, Марселя Дюшана, Колдера, Макса Эрнста и Фернана Леже. Но этот цветной фильм воскрешал в основном только темы и пластические сюжеты двадцатплет-ней с лишним давности.
Таким образом, 1945 год был годом завершения старых опытов, а не возрождения этого навсегда исчезнувшего жанра.
Фильм «Только время» Альберто Кавальканти часто считают первым манифестом документалнзма в «Авангарде». Довольно расплывчатая фабула служила здесь лишь предлогом для изображения повседневной жизни большого города — с утра до полуночи. «Крошка Лили», переработка для кино содержании популярной песенки городских предместий, предвещала элементы «популизма» — первого большого фильма Кавальканти «В пути», продолжавшего традицию «Лихорадки» и «Верного сердца».
В этот начальный период своего творчества Кавальканти был ближе не к «Авангарду» в ого чистом виде, а к Жану Ренуару, увлекавшемуся тогда легендами, фантазией и фантастическим, что соответствовало таланту его жены, актрисы Катрин Хесслинг.
В «Нана» (по Золя) Ренуар получил возможность создать в павильонах германской студии большой фильм по своему вкусу. Однако материальный неуспех этого предприятия, которое он же частично и финансировал, заставил его, подобно его другу Кавальканти («Капитан Фракасс»). перейти к постановкам чисто коммерческих картин («Колонии», «Турнир» и др.). Тем не менее наряду с картинами этого рода Ренуар совместно с киноклубом «Старая голубятня» поставпл фильм «Девочка со ' спичками* (по Г, X. Андерсену), в котором он пытался показать в павиль-
он
оиноії обстановке с помощью макетов п различны* операторских ухищрении какой-то особый мир фантазии и ірез. Но это скрещение Мель-еса с экспрессионистами принесло Ренуару меньше, чем сочетание Золя и Штрогейма.
В отличие от немпев французские сторонники «чистого кино* отвергали, вслед за Ферианон Леже, сценарп/І и признавали только фильмы, снятые на натуре. «Башни* Рене Клера, поставленная им, как всегда, в сотрудничестве с Лакомбом, представляла собой после фильма «Париж уснул* просто вариацию иа тему Эйфелевой Пашин. Фильм Жана Гремий-оиа «В открытом море* был снят на борту рыболовецкого судна; в этом фильме оператор Гремпйона Жорж Пернналь создал ряд красивых кад-
Sob — стилизованных, по в то же время далеких от всякой абстракции. Довольно посредственный фильм «Электрические ночи* Эжена Деслава целиком состоял из изображений светящихся вывесок. Первые фильмы голландца Иориса Ивенса «Дождь» и *\1ост* представляли собой чисто впега-нпе, хотя и точные, формальные описання.
Предыдущая << 1 .. 89 90 91 92 93 94 < 95 > 96 97 98 99 100 101 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология