Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 93

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 87 88 89 90 91 92 < 93 > 94 95 96 97 98 99 .. 241 >> Следующая

186
ф міала или Жана Дюрана мнимо безногийчеловек, теша, уличный живописец. толстяк и др. Хотя здесь и применялись некоторые новейшие технические ухищрения —двойная экспозиция, деформация изображения, ускоренный монтаж, — вес же фильм развивался но классическим законам погон н Патэ н Мака Ом і нетто. В непрерывно нарастающем темно катафалк мчал с и по «железной дороге» Луна Парка, по холмам Сен-Клу, по берегам Пикардии. В конце концов гроб вылетал с катафалка и катился уже собственным ходом на фоне торжествующей природы. Фильм кончается тем, что Иван Бьёрлпн, одетый, как фокусник нз феернй Мельеса, заставляет исчезнуть своих преследователей, прежде чем исчезает сам.
Эрик Сатн написал к этому дивертисменту ироническую и ритмичную музыку, которая хорошо гармонирует с происходящим па экране.
После «Антракта» Рене Клер задумал вернуться в «Призраке Мулен-Ружа* к изображению «спящего Парижа*: воспеть еще один уголок Пари* жа, применив для этого новый технический трюк — двойную экспозицию. Однако успех этой попытки был незначителен. Та же участь постигла и фильм «Воображаемое путешествие», п котором постановщик пытался вновь обрести яркую свежесть и живую изобретательность «Антракта*. Ошибка Клера заключалась, вероятно, в том, что декоративное оформление было здесь весьма примитивным: какой-то «двореп иллюзий» — стилизация музея Гревен. Поэтичность, к которой так настойчива стремился Клер, не была достигнута Затем Клер поставил «Добычу ветра», мелодраму, экранизацию посредственного романа. Этот фильм означал, как можно было по-лахать, вступление «Авангарда* на путь коммерческого кино — путь, который оказался роковым для некоторых друзей Деллюка.
После «Механического балета» и триумфа «Антракта* французский «Авангард» пытался (несколько растерянно) нащупать дальнейшие пути. Граф Этьен де Сомон, аристократ и меценат, вздумал конкурировать со шведскими балетами Рольфа де Маре своими «Парижскими вечерами*.С этой целыо он заказал для них несколько фильмов Анри Шометту, брату Рене Клера. В фильме Шометта «Отражения света и скорости» груды хрусталя, освещаемого прожекторами, сменялись неуклюжим монтажом негативных изображений лесного пейзажа, снятого с быстро движущегося автомобиля. Геометрические формы и шахматные фигуры в «Эмак Бакиа* и расплывчатая мягкофокусная съемка в «Морской звезде» представляли собой несколько большую ценность; однако в обоих этпх фпльмах, снятых но сценариям поэта Роберта Десно, Мэн Рэй иродолжал главным образом свои эксперименты в области «абстрактной» фотографии и не заботился пи о ритме, пн о движении, без которых нот киноискусства. «Хроника происшествий» Клода Отан-Лара и «Механическая фотогения» * Жана Гремпйоиа также не могли сравниться с «Антрактом*. Что же касается «Девы вод», одной из нервых картин Жана Ренуара, то здесь вообще сомнительно, можно ли считать ео «авангардистским* фильмом, поскольку в ней слишком большое
/
* Не следует смешивать otov фильм с «Фотогехшамв*. небольшим монтажным атюдим Жана Эвшгсйиа.
187
снимание уделяется натуре, сценарию, актерам и живописности, близкой импрессионизму.
Теперь после периода абстракционизма и дадаизма для кино наступила пора увлечения сюрреализмом.
Первым фильмом, который открыто был объявлен сюрреалистических!, был фильм «Раковина и священник», поставленный Жерменой Дюлак по сценарию поэта Антонина Арто. Раздраженный тем, что ему не дали сыграть в этом фильме главную роль, Арто вместе со своими друзьями устроил ему бешеную обструкцию в «Студии урсулинок». Впрочем, этот фильм был далеко не безупречен. Основным пороком его была наивно «поэтическая» интерпретация фрейдистских символов, данная в сценарии. Напыщенная манера режиссера лишь усугубила ее. Лучше удались Жермено Дюлак такие фильмы, как «Пластинка 957», «Арабески», «Темы и вариации». В этих фильмах Дюлак, развивая в совершенно иовом плане отдельные находки Рихтера и Руттмана, удачно подчинила монтаж зрительных изображений музыке Шопена и Дебюсси. Вместе с тем она раскрыла тут свою тонкую восприимчивость к музыкальную культуру, тогда как несколько наигранная страстность Арто мало соответствовала ее темпераменту.
Фильм «Андалузская собака», который последовал за этими первыми опытами, был, как и «Антракт», высшим достижением «Авангарда*. Слова Лотреамона: «Прекрасно, как встреча зонтика с швейной машиной на операционном столе*,— стал и с этого времени подлинным лозунгом сюрреализма; вместе с тем их нужно рассматривать п как ключ к пониманию «Андалузской собаки».
В то время стихи Беижамоиа Пере и ему подобных, как и картины какого-нибудь Макса Эрнста, основывались обычно на парадоксальном и беспорядочном «монтаже» форм и слов, причем для оправдании подобного причудливого их нагромождения ссылались или иа подсознание (само написалось!), или на чисто случайные сочетании (например, «изысканвыо трупы*). Иногда одновременно исходили из «абсурда* и из новых форм поэтических метафор. Так поступал и Бюнюель, когда писал свой сценарий фильма «Андалузская собака* в сотрудничестве с художником-сюрреали-стом Сальвадором Дали.
Предыдущая << 1 .. 87 88 89 90 91 92 < 93 > 94 95 96 97 98 99 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология