Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 92

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 86 87 88 89 90 91 < 92 > 93 94 95 96 97 98 .. 241 >> Следующая

Эта суровая программа немецкого «Авангарда» редко отличается от той веселой иронии, которая пронизывает первые фильмы «Авангарда* французского: «Возвращение к здравому смыслу» американского дадаистя-фотогра-фа Мэна Рзя; «Механический балет* художиика-кубиста Фернана Люке; «Антракт», поставленный для Франциска Пккабня Рене Клером.
«Механический балет» в полном соответствии со своим названием представляет собрй таиец предметов и зубчатых колес., объединенных общим ритмом или смонтированных по формальному сходству. Это не абстрактный фильм. Вещи, почти всегда легко распознаваемые, взяты из народного обихода: ярмарочные стрелковые тиры, манекен, рыночные товары, колесо лотереи, стеклянные сосуды в серебряной оправе. Иногда мелькают человеческие фигуры, но основным мотивом является все же юмор или какая-нибудь вариация громкого газетного заголовка: «Украдено колье стоимостью вЗ миллиона франков». В атом фильме Фернан Леже (он был ассистентом Дэдли Мэрфи) перенес на экран то сознательно упрощенное видение вещей, которое характеризует его живопись *.
«Антракт» — кинематографический дивертисмент, антракт, вкрапленный между актами балета, который был заказан Франциску Пикабии меценатом Рольфом де Маре. Последний сотрудничал с художниками и поэтами «Авангарда» в оформлении спектаклей шведского балета, которые де Маро ставил тогда в Париже.
Франциск Пикабия, художник и поэт, являлся вместе с Тристаном Цара и Андре Бретоном лидером дадаизма. Его юмор граничил с мистификацией. К одному из спектаклей балета он придумал афишу: «Театр Ели-сеиских полей. Сегодня вечером — Отдых». Этот анонс привлекал плохо осведомленных снобов к дверям театра, которые оказывались действительно закрытыми по случаю дня отдыха. Вполне естественно, что н тот фильм-интермедия, который Пикабия заказал Рене Клеру, назывался «Антракт».
Репе Клер (его подлинное имя Рене Шометт) — сын парижского коммерсанта. Он отказался продолжать дело своего отца и стал журналистом, а затем актером на выходные роли в серийных фильмах Луп Фенада «Сиротка» и «Парнзетга* **. Проработав некоторое время в качестве ассистента Жака де Баронселлн, он дебютировал затем как постановщик фильма «Дьявольский луч» («Париж уснул»). Сценарий, написанный Клером для своего первого фильма, напоминал некоторые фильмы Фейада и Жассе. Некий полоумный ученый при помощи каких-то дьявольских лучей усыпляет
* Фильм начинается оживленной с помошмп мультипликации каракату рой Фернана Лвжв на Чарли Чаплина.— Прим. ред. .
•• Клер снимало! также и фильмах Якова Протазанова и JIou Фюллер,— П/ им.
ред.
185
Париж Фильм был снят целиком па натуре с минимальными затратами. Сила фильма заключается в той тонкой нроиин, с которой Рено Клер обращался со своими восемью персонажами в застывшем Париже. Прекрасные кадры, снятые по его указаниям операторами Анри Дефассно н Гнша-ром, создали Реио Клеру наряду с Фен адом, его учителем, слану подлинного поэта Парижа. Эйфелева башня стала «звездой* его фильма.
Сценарий, написанный Франциском Пи кабин для «Антракта», состоял всего нэ двух страниц текста с самыми общими указаниями. Из этого текста Роне Клер и почерпнул темы, которые он оркеїтровал, перекроил и развил далее.
Некоторые педанты пытались истолковать содержание «Антракта» по-своему. Согласно их версии, кошмар преследует некоего героя, еще хмельного после ночи, проведенной им на ярмарочном гулянье. Это истолкование применялось ими и к «Механическому балету». Однако с таким же основанием можно было бы объявить древопоклонником композитора Эрика Сати, поскольку он написал «Симфонию в форме груши». Фальшивая черная борода и огромные железные очки без стекол, которые Пика-бия и Клер нацепили на атуаль шведского балета, должны были бы, кажется, насторожить всех тех, кто хотел видеть в этом фильме очередную, традиционно и последовательно развивающуюся сюжетиую линию. Подлинный ключ к о Антракту* следует искать в дадаистской поэзии с ее поражающими и мистифицирующими метафорами.
Первоя часть «Антракта» представляет собой тонкое и весьма ритмичное соединение трех-четырех сюжетных мотивов, снятых в помещении «Театра Елиееиских полей», где для этого была оборудована импровизированная студия. Зритель видит тут панораму Парижа, трубы на крышах в форме колонн, увлекательные пируэты танцовщицы, снятые замедленной съемкой. Мелькают перед ним также и снявшиеся для собственного удовольствия некоторые дадаисты: Мэн Рэй, играющий в шахматы с художником Марселем Дюшаном; Пикабин и композитор Эрнк Сати, пы-катывающие пушку. Затем иа крыше театра появляется танцовщик Иван Бьёрлин, одетый в нелепый костюм тирольского стрелка. Иикабня выстрелом из ружья сбивает его с крыши, после чего происходит церемония похорон-погони.
Эта церемония протекает торжественно н ритмически в вычурной обстановке аттракционов Луна-Парка. Катафалк, влекомый верблюдом; распорядитель церемонии в костюме инкассатора из банка; венки в форме бриошей из кондитерской — все это типичные даданстскне детали, которые могли фигурировать одинаково и в театральных пьесах, выходивших в те годы из-под пера Тристана Цара и Луи Арагона. Но «номера» подобного рода встречались и в довоенном комическом кино, которое оказало известное влияние на дадаизм. «Авангардистские* мотивы преобладали в первой части «Антракта», в то время как во второй его части, и эпизоде погони за катафалком, бурное развитие получили довоенные мотивы; в этом эпизоде участвовали как друзья автора (Марсель Агиар, Жорж Шарансоль, Пьер Сиз и др.), так в некоторые эксцентрические персонажа из произведений
Предыдущая << 1 .. 86 87 88 89 90 91 < 92 > 93 94 95 96 97 98 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология