Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 90

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 84 85 86 87 88 89 < 90 > 91 92 93 94 95 96 .. 241 >> Следующая

Среди молодых кинематографистов группа ФЭКСов отличалась несколько назойливым стремлением к оригинальности, в результате чего развитие сюжета в фильме нередко заслонялось чисто акробатическими фокусами. Ниже мы рассмотрим творчоство Григория Козинцева и Леонида Трауберга. Илья Трауберг, младший брат Леонида, проявил исключительный темперамент и чувство ритма, достойные американцев, в своем «Голубом экспрессе». Сергей Югкевич продемонстрировал топкое
180
мастерство в «Кружевах*. В стиле, близком к ФЭКСпм, Фридрих Эрмлер поставил «Обломок империи*, а Николай Охлопков (он пришел из «левого» театра, где осуществил свой любопытный опыт «неореализма») применил свои теории в фильме «Проданный аппетит*. Федор Оцеп вызвал некоторый интерес постановками «Мисс Менд» и «Земля в плену», что дало ему возможность поставить затем в Берлине «Живой труп» с Пудовкиным в главной роли*. Он не вернулся из-за границы, окончательно погрузившись к коммерцию. Первые постановки Райзмана («Каторга»), Донского («Чужой берег»), Дзигаиа («Бог войны»), братьев Васильевых («Подвиг во льдах») можно считать ученическими попытками, ио затем за ними последовали п сильные вещи этих же художников.
Абрам Роом достиг некоторого успеха за границей своим фильмом «Любовь втроем», который показал, во что превратился классический «треугольник» в новых советских условиях. Ольга Преображенская, популярная актриса дореволюционного русского кино, имела успех в «Бабах рязанских» — произведении, полном свежести и своеобразия, которое кое-где уже иредвещало в миниатюре открытия Довженко.
Советское кино породило в течение пяти лет огромное богатство стилей и тем. Укажем для сравнения, что шведская школа открыла только одну новую «истину»; французские мастера 1920 г. запутались в лабиринтах формальной пластики, а Германия до 1925 г. выдвинула только трех мастеров со своеобразным творческим темпераментом, создан дне новые «школы».
Быстрый расцвет советского кино можно сравнить лишь с бурным развитием американского кино в 1915 г. Однако представители американской школы, которая помогла Эйзенштейну и Пудовкину проложить собственный путь в искусстве, руководились в своих открытиях скорее инстинктом, чем творческим сознанием, и вскоре перешли к постановке обычных, коммерческих фильмов. И только в СССР мастера кино смогли раскрыть свои индивидуальные особенности до самых крайних пределов, а подчас и перешагнуть через них. Это может показаться парадоксальным, но такой расцвет индивидуальных, часто антагонистических стилей стал возможным именно в результате национализации кино. Монополизация кино но пометала созданию независимых кинообъединений с собственной производственной базой в различных республиках, причем все этп объединения имели свою особую творческую физиономию: Совкино, Меж раб пом, ВУФКУ и т. д. Вместе с тем здесь совершенно отпала всякая коммерческая конкуренция.
За пределами СССР часто утверждали, что при такой системе государство как едннствеииый хозяин кинопромышленности будет ставить перед художником чисто пропагандистские задачи. Конечно,если понимать иод и р о и а г а н д о Й связь искусства с социальной и политической действительностью, то такая пропаганда действительно является характерной
* «Живой труп» совмсстнаи совете ко-герча не кап постановка, осуиісствлсп* иаи «Межрашюм-фильм» и «Прометеус*.— При.*, ред.
181
чертой советского кипо- Однако эта связь нисколько не мешает развитию большого искусства, и »то подтверждаетея тем, что она, сознательно или бессознательно, была положена в основу творчества Чаплина, Гриффита и экспрессионистов. II стоило только французской школе разорвать эту связь, как она оказалась пораженной полным творческим бессилием.
Если же кому-нибудь угодно придавать слову пропаганда более узким и чаще всего предосудительный смысл—пропаганда определенных интересов и определенного идеала,—то такую же пропаганду мы находим и в американских шедеврах. Одноко за пределами СССР этой пропасанды обычно ие замечают, поскольку идеология этих фильмов полностью соответствует «общепринятым идеям», воспеваемым повсюду ирссс.он и литературой определенного рода. Советскую непримиримость объявили пропагандой только потому, что она шла вразрез с этим» идеями. Но даже и враги советского строя, породившего эту школу, вынуждены были признать, что советский строй вовсе не мешает талантам развернуть свои возможности и создавать образцы самого высокого и чистого искусства. Наоборот!
Новая школа вскоре одержала победу, потому что кино в СССР было организовано на совершенно новых основах. После декрета 1918 г. кино окончательно перестало быть финансовым предприятием, а производство фильмов — средством увеличепня вложенного капитала. Киио превратилось в средство культурного воздействия, п искусство истинно демократическое, глубоко народное, призванное выражать мысли, чувства, стремления и волю миллионов зрителей. Таким образом, советские кинематографисты с первых же лет существования советского кино стали «инженерами человеческих душ», и вот почему их творчество сразу же вызвало глубокий и плодотворный отклик за пределами их родины.
Предыдущая << 1 .. 84 85 86 87 88 89 < 90 > 91 92 93 94 95 96 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология