Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 88

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 82 83 84 85 86 87 < 88 > 89 90 91 92 93 94 .. 241 >> Следующая

Сценарии, которые он написал вместе с Натаном Зархи дня своих первых двух фильмов, представляли собой тщательно разработанные произведения. Глубоко продуманное развитио сюжета резко отличает эти сценарии от несвязных и непоследовательных сюжетов всех немых фильмов Эйзенштейна, за исключением «Потемкина». Такие сценарии уже сами по себе обусловливали определенный стиль монтажа, весьма совершенного и хорошо разработанного. Это глубоко продуманное произведение, которое вводит, развивает и переплетает две или три темы с математической точностью контрапункта, могло бы показаться весьма холодным, если бы его не пронизывала любовь к человеку. Вот почему можно сказать вслед за Муе-синаком, что если фильм Эйзенштейна — крик, то фильмы Пудовкина — песни, гармонические и захватывающие.
У Пудовкина вещь наряду с человеком также играет важную роль. В «Матери» разбитые ходики, сапоги городового, падающие капли воды, чугуттый мост, лестница, заснятая с верха стены, подобранный на дорого камень — вес ото более чем простые аксессуары. Здесь сказывается иногда влияние Кулешова; раздражающее своей монотонностью падение капель воды напоминает но контрасту кипение чайника, подчерки накипне бешены/* ритм спены убийства в фильме «По закону». Вещи приобретают иногда символическое значение, как в камерной драме. Но в то время, как у представителен пемецкой школы вещи являлись выражением обреченпости, у Пудовкина пещь — это средство борьбы, камень, превращенный революционерах™ в оружие.
В камерной драме психологическое развитие сюжета связывалось с соблюдением «единства места», что также должно было символизировать социальную обреченность, тогда как у Пудовкина, как и у Гриффита, наоборот, место действия часто меняется. Этот прием позволяет ему развернуть значение типического (а не индивидуального, «случайного»), а также скрестить и метафорически связать различные темы.
Финал «Матери* — классический образец этого стиля. Огромная манифестация, в которой участвует мать, позволяет ее сыну бежать из тюрьмы. К двум пентрам действия, обусловленным сюжетом,— улице я тюрьме — Пудовкин присоединяет третий; весенний наводок на реке.
12 Жоргн С»дуль
177
Кадр пробуждения природи метафорически связан с освобожденном заключенных, ледоход — с восставшими массами. Метафоры применяются весьма настойчиво, но в отличие от эизепштейнопского монтажа аттракционов их образы связаны с эпохой и с тем действием, в котором они участвуют: сын убегает от полицейских по плывущим льдинам; чугунный мост, символизирующий вооруженную силу, стремящуюся раздавить манифестантов, представляет собой п то же время конечную цель манифестантов: он ведет к тюрьме. Это ие только метафора, но, что важнее, и один из элементов драмы, как и углы тюремных стен или обнесенное этими стенами место расстрела восставших заключенных.
Также участвует в психологической разработке темы и окружающая среда, обстановка: рабочие окраины в «Матери*, биржа и рабочие кварталы в «Конце Санкт-Петербурга», поражающие воображение картины Востока п «Потомке Чингисхана». Как и Эйзенштейн, Пудовкин любит декоративную пластику: он показывает монументы и архитектурные ансамбли Санкт-Петербурга — прекрасные или, наоборот, безобразные; помпезную буддистскую церемонию, которая обнаруживает, между прочим, любопытное сходство между ОДЄЯНІ1ЯМЛ МОНГОЛЬСКИХ идолов и военными мундирами некоей империалистической армии.
Некоторые общие черты и творчестве Эйзенштейна п Пудовкина нисколько не мешают этим двум великим режиссерам быть глубоко различными и даже противоположными по своему стилю.
В спою очередь Александр Довженко, добившийся известности лишь в конце периода немого кино, также резко отличается от своих предшественников — Дзітги Вертова, Эйзенштейна, Пудовкина. Довженко — украинец, и это накладывает свой отпечаток на его творчество. СССР объединяет много республик, население которых сильно отличается от населения центральной части прежней России. Некоторые из этих республик, в том числе Украина, имели свои независимые и вполне жизнеспособные школы киноискусства. Довженко, сын крестьянина, прежде чем пришел в кино в качестве сценариста, работал учителем, газетным художником, живописцем, сотрудником посольства.Его первыми опытами были комический фильм и уголовная драма («Ягодки любви* и «Сумка дипкурьера»). «Эвснигора», его подлинный дебют, был расценен Эйзенштейном и Пудовкиным как событие, знаменовавшее приход новой силы в кино. Символический рассказ о поисках клада позволил Довженко развернуть огромною панораму украинской истории от эпохи древних скифов до современности.
«Арсенал» был более оригинален но своей композиции. Действие — по сценарию, написанному, как и для всех других его фильмов, самим Довженко,— происходило на Украине во время ее оккупации немецкими войсками. Три характерных ппнзода возвещали новый стиль киноискусства: железнодорожная катастрофа, начало стачки, подавление восстания.
Картина железнодорожного крушения открывается снятым «набекрень» кадром поезда, наполненного веселыми демобилизованными солдатами. Ошибка машиниста — и темп движения поезда ускоряется. Вот он ужо мчится с бешеной скоростью, н обезумевшие люди выскакивают пз вагонов
Предыдущая << 1 .. 82 83 84 85 86 87 < 88 > 89 90 91 92 93 94 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология