Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 87

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 81 82 83 84 85 86 < 87 > 88 89 90 91 92 93 .. 241 >> Следующая

За пределами СССР цензура всюду запретила «Броненосец»; зрител:і собирались тайком, чтобы смотреть его. Репрессии только удесятерплп взрыачатуго силу шедевра; фильмотеки различных стран тщательно хранили его. Фильм сразу стал самым знаменитым из всех, за исключением разве только фильмов Чаплина. Геббельс несколько лет спустя воздал ему невольно высшую похвалу, когда ирпказал германскому кпно дать ему нового «ГІотемкпна».
Этот триумф выдвппул Эйзенштейна в первые ряды режиссеров. Правительство дало ему все необходимые средства а все возможности для постановки следующего фильма — «Старое и новое*. Эйзенштейн работал над этим фильмом четыре года, но затем уничтожил материал уже почт завершенного фильма, после чего начал съемки снова; он снял 100 тысяч метро:), нз которых в фильм вошло 2500. В UJ27 г. он отложил оту работу, чтобы наняться «Октябрем», картиной об Октябрьской революции 1917 г.
Этот фильм принес некоторое разочарованно. II в нем были превосходные куски: взятие Зимнего дворна, уничтожение запасов вина в царских подпалах, эпизод разведения мостов через Неву, бегство Керепского. Под , влиянием Александрова (бывшего ассистента Эйзенштейна), который стал теперь его соавтором и сорежиссером, в картине неожиданно появился юмор, правда, подчас грубоватый. 11 о следить за сюжетом было трудно—даже тем, кто хорошо знал, как развивались воспроизведенные в фильме исторические события. Метафоричность иногда превращалась в напыщенность. Это произведение большой силы и большого масштаба все же иельзн было сравнить с «Потемкиным».
175
В фпльме «Стаpoo п новое* Эйзонштейп задумал восиеть коллективизацию сельского хозяйства в то время, когда онаещо не была осуществлена в сколько пибудь больших масштабах. Трудно было предвидеть будущее развитие жизни деровни «человеку города». В плане эстетическом монтаж аттракционов порождал здесь метафоры маловразумительные (фонта ны молока в эпизоде сепаратора) или наивные (взрыв фейерверка п взлетающие в исбо ракеты, которые должны были символизировать случку).
Все этп несовершенства (совершенство «Потемкина* являло собой редкий, неповторимый случай) но помешали, однако. «Старому и новому» стать одним из наибольших достижений немого кино незадолго до его конца. Изба, распиленная пополам для«выдела» молодой семьи; молебствие о ниспослании дождя; трактор, перепахивающий индивидуальные межи; кадры, в которых перед восхищенными крестьянами раскрываются тайны работы сепаратора; иронические сцены из жизни кулаков — все это были высокие образцы искусства кино.
Здесь масса должна была уступить место нескольким героям. Эйзенштейн избрал в качестве главной героики простую крестьянку Марфу Лапкину, которая ничего не знала ни о кино, ни о театре. Он почти полностью отказался от павильонных съемок я декораций. Задачу, выдвинутую когда-то в формулах Люмьера и Дзпги Вертова — «жизнь, взятая в ее настоящем», он определял так: «воспроизвести жизнь в ее правде, в со наготе в вскрыть ее социальную сущность, ее философский смысл».
«Старое и новое» знаменовало собой уже некоторую эволюцию творчества Эйзенштейна по сравнению с обнаженной документальностью «Иоіем-кина». Здесь наряду с мастерством в части монтажа и композиции кадра режиссер стремился к выразительному, пластическому решению фильма: иоиски лейтмотива, сопряжение различных форм, контрапункт образов, развернутые метафоры; намечалось стремление показать в фильме героя с его личной судьбой.
В 30 лет, достигнув вершины славы, Эйзенштейн уехал в Голливуд, где его ждали суровые испытания.
В СССР он оставил Всеволода Пудовкина, который в последнее время достиг почти такой же известности, как и Эйзенштейн. Инженер по образо ванию, актер-любитель, он был учеником Льва Кулешова, у которого ра ботал в качестве ассистента, монтажера, сцонариста, актера. После двух экспериментальных работ — комического фильма «Шахматная лихорадка» п научно-популярного «Механика головного мозга», пропагандирующего «условные рефлексы* академика Павлова, —Пудовкин создал свой первый большой фильм «Мать* ио одноименному роману Максима Горького. В том жо году Кулешов выиустпл на экран свое лучшее произведение «По закону* (по Джеку Лондону) — фильм сильный, суровый, в котором чувствовалось влияние Гриффита я «Трайэнгл». Одиако этому фильму далеко было до «Матери». За «Матерью» последовали фильмы «Кииец Санкт-Петербурга» и «Потомок Чингисхана*. Сценарий последнего фильма принадлежал Осипу Брику, одному из друзей Маяковского.
17Ь
63. Жнна Мани в фильме * Верное сгрдц е* (1920).
64. Фернан Леже в его декорация к фильму Марселя ЛУрбье •Бесчеловечна
75. И го)». Лїі.иіігкпй D фильме*tftpn-iftrc о трех uu.i inoua.ri Иротазаипгт (1020).
7fi. Кадр на фм.н.ма *Крылья холопа• Тарвча (1927).
Сценарии всех этих трех картин разрабатывают одну и ту же тему: рост сознании людей. Мать, молодой крестьянин из «Конца Санкт-Петербурга» и монгол из «Потомка Чнвгисхяна» — забитые люди, которые постепенно начинают осознавать свой долг но отношению к своему классу. Глубоко социальные по содержанию фильмы Пудовкина были психологическими по форме: в центре их сюжета всегда стоял человек. В противоположность Эйзенштейну и особенно Вертову Пудовкин не мог обойтись без больших актеров. Вера Барановская играла у нею роль матерп, а Николай Баталов — ее сына; Иван Чувелев выступал в роли крестьянина и затем революционера; Валерий Ишшжииов создал сильный образ монгола. Пудовкин, сам талантливый актер, умел работать с актерами и не допускал тех крайностей в актерской игре, которые наблюдались иногда п фильмах Кулешова.
Предыдущая << 1 .. 81 82 83 84 85 86 < 87 > 88 89 90 91 92 93 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология