Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 84

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 78 79 80 81 82 83 < 84 > 85 86 87 88 89 90 .. 241 >> Следующая

Деллюк, который видел эти ошибки уже при самом их возникновении и боролся с ними, пе позволил бы (если бы не умер так рано), быть может, этой школе пойти но пути, ставившему сноей целью только коммерческие выгоды. Конечно, ему нужна была здесь поддержка со стороны хотя бы некоторых промышленников. Однако, за исключением Леона Гомона, который в течение некоторого времени поддерживал Деллюка, иикто не пошел ему навстречу. Режиссеры были выпуждены пренебречь выбором сюжета: их хватало лишь па то, чтобы как-то протаскивать контрабандой те или ипые новаторские приемы и навязанные им коммерческие фильмы. Шведская и немецкая школы не знали такого унизительного рабства
Если искажающее зеркало немецкого экспрессионизма еще как-то отражало немецкую действительность, то французский «импрессионизм» был всего лишь «блесіяшим калейдоскопом». За исключением нескольких экскурсов в народную жизнь, ограничивавшихся посещениями трущоб и ярмарочных гуляний, даже в лучших фильмах этой школы очень трудно найти хотя бы метафорическое изображение жизни Франции и то время.
Французская школа 1920 г. не оказала большого влияния па мировое кипо. Французское кино было известно за границей только jio большим постановочным фильмам—«Чудо волков», «Атлантида», «Фиалки императрицы», «Наполеон». Все эти фильмы иредстанляли собой либо легенды, либо воспоминании о былом величии. Сокрушительный упадок нашей кинопромышленности сопровождался также и полным творческим упадком.
Французское кино как школа казалось обреченным; все свелось к нескольким случайным удачам и к нескольким выдающимся мастерам. Поколение, ирншедшее на смену поколению Деллюка, замкнулось в лабораториях экспериментального фильма, специализировалось на фильмах для «герметических» аудиторий клубов «Авангарда». И только молодые кипематографисты стремились к возрождению кино, идя к этой цели, правда, весьма необычным путем.
Г.гавп. XV111 БЫСТРОЕ ГЛЗВиТНЕ СОВЕТСКОГО КИНО
ЦГетаиия п неудачи французского княо представляли собой рази-тельный контраст со стремительным п бурным ростом советского кино. Однако понадобилась длительная подготовка, прежде чем на экране появился «Броненосец Потемкин».
Началом советского книо надо считать 27 августа 1919 г. — день, когда Ленин подписал декрет о национализации кпноиредприятип. Но было бы несправедливо зачеркнуть здесь все то, что было сделано в кино до революции.
Начиная с 1908 г. наряду с заграничными кинокартинами, п в первую очередь фильмами Пата, заполнившими русские киноэкраны, стали появляться и русские фильмы, сюжеты которых в большинстве заимствовались из литературных произведении и из русской истории *.
Вонпа, ослабившая французское господство в кино п замедлившая приток иностранных фильмов в Россию, способствовала тем самым расширению масштабов национального русского кинопроизводства, выдвинув таких артистов, как Иван Мозжухин п др. Вместе с тем повысился и художественный уровень кинокартин, насколько это было возможно в условиях коммерческого подхода к кино. Проявлялись также усиленное внимание к форме, все большая склонность к салонным и уголовным драмам, и сюжетам пессимистическим, «роковым» и декадентским. Из режиссеров того времени можно назвать плодовитого и утонченного Евгения Бауера («Жизнь за жизнь» и др.), подававшего весьма большие надежды; однако эти надежды не оправдались ввиду его безвременной смертп.
После февральской революции 1917 г. Мозжухин выступал в фильме Протазанова «Андрей Кожухов* в роли революцнопера-подполыцика. Од-
* Гончаром («Оборона Севастополя*), Ганеев («Кяпжва Тараканова»), Сіареппч («І'хоалка»), Гуржанский («Братья Карамазовы*), Протазанов (*3а честь русского зиамевв»), Волков («Кавказский пленвгк*), Вггковскяй («Отны и дели) и особенно Чардииип («Апиа Каринина», «Воііаа и мир*, tKpciiutpoba сонні а»).
170
нако Октябрьская революции и переход власти к большевикам не могли, конечно, вызвать энтузиазма у киноцромышленииков. Гражданская война <-и(р более обострила конфликт. Владельцы крупных кинотеатров закрыли свои Предприятия и объявили «забастовку». Некоторые кипопредпришша-телн перешли к «белым*, а затем н эмигрировали вместе со своими режиссерами, актерами и операторами.
Основная группа эмигрантов обосновалась в Париже н объединилась вокруї Ермольева: Алеі;сандр Волков, Вячеслав Туржанский, Владимир Отрижевский, Яков Протазанов, Наталья Лисенко, Николай Колик н Иван Мозжухин. Эта групиа принесла с собой в Париж свой бурный п экстравагантный стиль игры. Особенно ирко проявил) я итог стиль и фильмах Волкова, в которых тон задавал властный к не знавший меры Мозжухин («Дом тайн», «Проходящие тени*, «Кин. пли Гений и беспу'тстио»}. Но, оторвяииое от своей национальной почвы, эмигрантское кино быстро окончило свое существование. Протазанов возвратился в Россию. Туржанский и Волков специализировались на постановках пустых и пышных «международных" фильмов («Песнь торжествующей любви», «Казанова», «Тысяча и одна ночь»), а компания Ермольева, которая стала называться «Альбатрос» и позже перешла во владение Александра Каменки, связала свое имя с лучшими немыми фильмами Жака Фейдера п Рене Клера. В Берлине и в Голливуде отдельные постановщики и актеры из эмигрантов включались в немецкое п американское кино, не оказав, однако, на них серьезного влиянии.
Предыдущая << 1 .. 78 79 80 81 82 83 < 84 > 85 86 87 88 89 90 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология