Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 81

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 75 76 77 78 79 80 < 81 > 82 83 84 85 86 87 .. 241 >> Следующая

Сюжет «Испанского праздника» очень убог: соперничество и драка между двумя мужчинами (Гастон Модо и Жаи Тулу) па женщину (Ева Франсис), которая равнодушна к ним обоим п любит третьего. Но этот сюжет был только предлогом, позволившим Деллюку и Дюлак отыскать в Испании ту экзотику, которая так поразила их в фильмах Томаса Г. Инса
об американском Дальнем Западе.
«Черный дым» Деллюка (драматическая сцена, поставленная самим автором) не имел успеха. Последовавшее за ним «Молчание» знаменовало для Деллюка поиски нового стиля — того внутреннего монолога, которым спустя 25 лет увлеклись некоторые деятели Голливуда *.
«Гром» был всего лишь фарсом. Затем Даллюк поставил почти однонре менио два своих основных фильма: «Женщина ниоткуда» п «Лихорадка».
«Женщина ниоткуда», подобно «Молчанию», была этюдом внутрепиего монолога. После долгих лет отсутствия женщина возвращается в родной дом, который она некогда покинула, чтобы следовать за любимым. Она мечтает верпуть прошлое, но, убедившись, что это невозможно, гнона уходит. Воспоминапня о прошлом, ноказ старинных туалетов придают картине очарование. Пейзаж провансальской гарриги — песчаного пустыре, поросшего мелким кустарпиком,—становится здесь, как и в шведских фильмах, активным действующим лицом драмы. Есть в этом фильме, однако, очевидно сымпровизированная па полях сцеиария, потрясающая деталь: детский воздушный шарик, подпрыгивающий на песке. Показом этого шарика начинался фильм.
В сюжете «Лихорадки» психологическая салонная драма уступила место сценам из жизни простого парода. Среди моряков, зашедших в один из марсельских кабачков, его хозяйка узнает своего бывшего любовника: начинается потасовка, которая заканчивается убийством. Характеристика действующих лиц и самое развитие драмы представляют собой высокий образец стиля, но по того дешевого стили, который только хочет казаться красивым, а подлинного стиля, прямого, правдивого, соответствующего содержанию и им определяемого. Этот общий тон — даже в большей мере, чем избранная автором среда, — сделал Деллюка достойным продолжателем великой натуралистической традиции французского кино. Он примыкает к втой традиции и потому, что всегда стремится слить в кадредейст-
* Одним из первых экспериментов Голливуда в облаете внутреннего монолога выл фильм Роберта Леопарда «Стравная интерлюдия» ио одноименной пьесе Юджина О’Нила,— Прим. ред
164
вующие липа с общим «фоном», так же как к со всем действием. Можно сказать, что Деллюк в «Лихорадке» впервые использовал «глубину кадри» (открытие, которое часто приписывают Орсону Уэллесу, Греггу Толапду и Уильяму Уайлеру), если бы он не повторил здесь приемы, восходящие еіщ- к Люмьеру.
«Лихорадка» давала четкие человеческие характеристики, хорошо показывала поэзию портовой жизни, удачно применила «временные сдвиги» (flash back). Деллюк кое-что позаимствовал у Инса, ио оригинально претворил это и поднял на высшую ступень. Влияние «Сломанных побегов» Гриффита было мсноо плодотворно: гипсовые будды, искусственная роза, актриса, плохо загримированная под аннамнгку, несомненно, испортили последние эпизоды фильма.
«Лихорадка*, осуществленная на скромные средства, была большой удачей. Однако со много обещавший автор так и ио выполнил своих обещаний. Совместно с Муссииаком оп положил начало культурной, независимой и воипствующей кинокритике- Но материальные затруднения вынудили его оставить свою литературную трибуну — основанный нм журнал «Синеа». Деллюк умер в возрасте 33 лет, едва успев закончить свой последний фильм «Наводнение». Его литературно-критическое наследие значительно, но в творческой практике он сделал только иервые шаги Смерть Деллюка была огромной потерей для франпузского кино.
Бывшая сотрудница Деллюка, Жермена Дюлак, продолжала его дело, способствуя дальнейшему развитию движения киноклубов. Однако она но создала ни одного значительного произведении, какого от нее ожидали. Ей пришлось ставить фильмы по сценариям, совершенно но гармопнро-пнпгпим с ее беспокойным темпераментом, ее чутким восприятием новых тенденций н кино, ее стремлением превзойти то, что уже завоевано. В ее фильмах «Папироса», «Неблагодарная красавица», «Смерть солнца* встречаются превосходные куски; гораздо меньше их в тех фильмах, которые она делала но принуждению (многосерийный фильм «Госсет»), Ш(*-девром Дюлак была поставленная еще при жизни Деллюка «Улыбающаяся мадам Бодо* — экранизация пьесы Андре Обея.
В театре эта драма основывалась не столько на диалоге, построенном ио принципу музыкального контрапункта, сколько на паузах. Жермена Дюлак нашла в этой особенности пьесы нечто соответствующее ее индивидуальности, ее вкусам. Конечно, здесь не следует искать каких-либо связей между этим фильмом Жермены Дюлак н «Ночью под Новый год», но тем не менее сюжеты их несколько сходны Приемы, которые Дюлак применила в своей иостаиовке, коренным образом отличались от проемов немецкой камерной кинодрамы: символике она предпочла метафору. Когда ее героиня играет Дебюсси, на экране появляется созданная средствами монтажа волнующаяся водная поверхность. Скупость выразительных средств, применяемых Жерме-ной Дюлак, и наряду с этим отказ от упрощенчества — качества, характерные для нее,— не всегда позволяли разглядеть все достоинства ее произведения. Открыв фильмом «Улыбающаяся мадам Беде» дорогу певхоло-
Предыдущая << 1 .. 75 76 77 78 79 80 < 81 > 82 83 84 85 86 87 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология