Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 8

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 6 7 < 8 > 9 10 11 12 13 14 .. 241 >> Следующая

• О карьер** Л, Стенфорда см. Густав Мейер, Истопим американских
миллиардеров, т. II, М., Ш6,— Прим. ред.
21
После того как было сконструировано «фотографическое ружье» Этьена Маре — усовершенствованный «фотографический револьвер», изобретенный в 1876 г. астрономом Жансеном, — Маре продолжил свои работы, превратив «хронофотограф с неподвижными пластинками* (1882) в «хронофотограф с подвижными пластинками» путем применения катушек появившейся в продаже пленки фирмы «Истмен-Кодак Компанію. В октябре 1888 г. Маре представил Академии наук первые снимки, сделай * ные на пленке. Он, по существу, был создателем съемочного аппарата н современной съемки.
Труды Марс предопределили работы Лонда во Франции, Отто мара Аншютца в Австрии и др. Вскоре после представления Маре своей первой ленты Академии наук Ленренс и Фриз Грин добились аналогичных результатов в Англии (1888—1890). 11м удалось проецировать свои ленты на экран как в лаборатории, так и при случайных демонстрациях (как это позднее делал Маре, а затем его сотрудник Демснп). Ленты Лепренса н Фриз Грина были перфорированы — существенное приспособление, обеспечивающее необходимую для хорошей проекции стабильность изображения на экране. Одновременно перфорирование было применено и создателем мультипликации Рейно.
Рейно, сын гравера медалей и учительницы, кустарь и талантливый самоучка, сконструировал в 1887 г. «праксииоскоп» — дальнейшее усовершенствование эоотропа Хорнера, соединенного на этот раз с зеркаль-пым барабаном. Постепенно улучшая этот скромный аппарат (праксино-скон — «проекционный театр» и т. д.), Рейно в 1888 г.' создал
свой «оптический театр» (применив перфорированные ленты), при помощи которого начиная с 1892 г. и в течение почти десяти лет он давал в музее Грсвен в Париже нервые продолжительные публичные сеансы с цветными движущимися рисунками, проецируемыми на экран. Программа сеанса включала несколько лент, показ которых продолжался 10—15 минут каждая. Уже тогда Эмиль Рейно пользовался техническими приемами, присущими современной мультипликации (рисованпе движущихся фигур отдельно от декораций, последовательные фазы движения на прозрачной бумаге, трюки, цикличность движений и т. п.).
В это же время Эдисон сделал решающий шаг в развитии кинематографа, создав применяемую и в настоящее время Зл-милл к метровую кинопленку с четырьмя парами перфораций на каждый кадрик. Наряду с этим, паладив фабричное производство «ламп накаливания», он приступил к выработке электроэнергии в крупных масштабах, что привело к организации «Джеиерял Электрик» — могущественного электрического треста, контролируемого банком Моргана.
В 1887 г., покончив с этой задачей, Эдисои занялся усовершенствованием фонографа (который он когда-то создал в процессе своих работ по изобретению телефона) путем соединения его с движущейся фотографией. После ряда неудачных попыток Эдисон вернулся к хринофотографу Маре. Оспопное изменение в этом аппарате, сделанное англичанином Диксоном, который проводил своп изыскания под наблюдением Эдисона,
заключалось в перфорировании лент и в применении целлулоидной нленки длиной в 50 футов, специально изготовлявшейся компанией фотографических материалов «Истмен Кодак Компани».
Эдисон отказался от публичной демонстрации своих фильмов на экране, считая, что этим будет убита «курица, несущая золотые яйца»; по эго мнению, публика не могла заинтересоваться немым кино. Поскольку же он потсриел неудачу в изобретении говорящего кино, показывающего к тому же действующих лиц в натуральную величину, ему пришлось довольствоваться выпуском в продажу в 18У4 г. своих «кинетоскопов* — аппаратов с окулярами (кинотеатров для одного человека), по барабанам которых передвигалась перфорированная лента длиной в 50 футов.
Тотчас же десятки изобретателей во всех странах мира устремились «а поиски способов для проецирования этих фильмов на экран. Для этого требовалось разрешить теоретически простую проблему: нужно было пропускать эти фильмы через проекционное окно волшебного фонаря, используя для этого уже существовавшие ранее прерывисто подающие механизмы (мальтийский крест, эксцентрики, грейфер и т. п.). Демонстрировали пли выпущенные в иродажу позитивный копии фильмов Эдисона, или фильмы, снятые при помощи аниаратов типа хронофотографа Маре на пленку введенного Эдисоном формата.
Победителем в этой погоне за изобретениями должен был стать тот, кто первый сумеет дать ряд платных публичных сеансов: лабораторные и публичные демонстрация носили с 1888 г. случайный характер, хотя и происходили часто.
В 1895 г. количество сеансов движущейся фотография увеличилось. Их изобретатели, как правило, не знали друг о друге, что послужило впоследствии причиной бесконечных споров о приоритете в кино. Америка, где были проданы первые кинетоскопы, претендует на приоритет, ссылаясь на Акме Лерон и Юджина .Поста (отдельные сеансы, происходившие начиная с февраля 189.Ї г., но не получившие отклика), Диксона, Латама и ого сыновей (ряд сеансов в Нью-Йорке в мае, быстро прекратившихся за отсутствием зрителей), Армата и Дженкинса (сеансы, данные в сентябре в Атланте с сомнительпым успехом). Несколько позднее в Германии демонстрировался аппарат Макса Складановского (ряд сеансов с 1 декабря з «Виитергартене», продолжавшихся в течение нескольких недель, несмотря "на техническое несовершенство фильмов и пх коротиометражность).
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 6 7 < 8 > 9 10 11 12 13 14 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология