Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 78

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 72 73 74 75 76 77 < 78 > 79 80 81 82 83 84 .. 241 >> Следующая

«Если кто-нибудь из нас найдет в себе мужество воспроизвести историю французского кино начиная с его первых лет, то ее читателям будет над чем посмеяться». Луи Деллюк, который написал эту фразу в 1917 г., был тогда молодым романистом ir драматургом, он пришел в кино пз журналистского мира. Ои хорошо знал, на каких деловых основах етроптся новое искусство, предвидел его грядущую судьбу во Франции, н это продиктовало ему следующие горькие строки: «Франция, которая изобрела кино, создала и сделала его известным, теперь наиболее отсталая страна. Я очень хочу вериіь, что и у нас будут хорошие фильмы. Но это будет исключением. Потому что кино несвойственно нашему наро-
158
ду... Я утверждаю — увидим, подтвердится лп это в будущем,— что Франция так ікс мало чувствует кино, как к музыку».
У лас часто цитировали этп слова, забывая, однако, какой большой путь развития прошла наша кинопромышленность, и отрыпап их пт контекста статьи, которая начиналась таким символом веры: «Будет французское кино!» И Деллюк посвятил всю свою жизнь борьбе за осуществление своих чаяний, неустанно следуя тому лозунгу, который он поставил девизом своего журнала «Спнеа»: «Пусть французское кино будет подлинным кино! Пусть французское кино будет на самом деле французским!»
В то время, когда Деллюк писал: «Хотя опасность, грозящая со стороны имеющих огромный успех заграничных фильмов, ожнввла наше мастерство, однако результаты здесь весьма посредственны», — Феняд и Перре все еще продолжали топтаться на место. Турнер и Капелланн эмигрировали в Америку, а Мишель Карре и Анри Иукталь редко поднимались над уровнем добропорядочного ремес.ленннчестиа. И только с приходом Абеля Ганса, Жермены Дилак и Марселя Л’Эрбье положение изменилось. Деллюк уже знал этих людей ранее и включил их в ту полудюжину постановщиков, на которых могло рассчитывать французское кино. Наряду с ними он поместил и двух постановщиков старшего поколения — Жака де Баронселлн и Леона Пуарье.
Пуарье, племянник Берты Моризо и бывший руководитель «Театра Елпсейских нолей», принес с собой в кино такую культуру и такой вкус, какие в то время редко можно было встретить. «Мыслитель», по сценарию Эдмонда Флега, одного из сотрудников «Нувель Ревю Франсез», представлял собой ряд загадочных и трогательных иллюстраций к некоей истории, которая кажется сегодня скорее комической, чем фантастической. Этот опыт — норное выступление французского литературного «Авангарда* в кино — уже поэтому был «важным событием». После «Мыслителя» Пуарье занялся топкими киноакварелями иа восточные мотивы («Нефритовая шкатулка», «Души Постона», «Нараяна», «Три султаишн»), а затем специализировался на инсценировках («Ж ослеп», «Женевьева»). В фильме «Брие-ра»*, знаменовавшем вершину его творчества, ои умело претворил уроки шведского киноискусства; болотистый пейзаж »н рал здесь важную драматическую роль. Позднее Пуарье перешел к документальному жанру, поставив «Черный рейс* (путешествие по Африке), а затем, неггользуя накопленный опыт, создал свой претенциозный «Верден — историческое индейке», принесший ему самый большой успех. Звуковое кино в Пуарьо уже не нуждалось; но тем не менее он до середини века продолжал спою многостороннюю работу в книо.
Жак де Баронеелли, его современник, сумел лучше всего проявить сноп Данные в экранизациях «Исландский рыбак», «Ней», «Рамунчо» и «Отец Іорпо» в исполнении Габриеля Синьоре. После крупных успехов до Ьа-ропселли в 1924 г. Муссннак признал за ним «силу выразительности п чувство образа — качества, которые, однако, могли бы проявляться у него
* Экранизации однойменного романа Лльфоеса Шагобркаиа.— При.», fied.
ISO
С большой непримиримостью». .Хотя ДО Баропселли И редко ОГКбЗЫБЯЛСЯ от выгодных коммерческих предложений, все я;с иа протяжении всей своей карьеры (он умер в 1950 г.) он оставался честным работником. Много почерпнул у него Рено Клер, в течение двух лет работавший ого ассистентом.
1’аймои Бернар, начавший свою деятельность с постановок в кино пьес я сценариев своего отца, драматурга Тристана Бернара, перешел затем от бульварных комедий, забавных или сенсационных, к большим постановкам на исторические темы: «Чудо волков», имевшее большой успех, и «Шахматист», уснех которого был значительно меньше.
Анри Руссель, на которого Деллюк возлагал некоторые надежды, добился в фильме «Фиалки императрицы* только коммерческого успеха. Меркаигои. обычно работавший вместе с Эрвилем, продолжал традицию «Фильм д’Ар»; в его фильме «Мьярка, дочь Медведицы» Режан сыграла в 1920 г. свою последнюю роль.
Однако новая школа, теоретиком и центральной фигурой которой стал Деллюк, группировала вокруг себя не только этих довольно бесцветных мастеров, но и таких, как Абель Ганс, Жермена Дюлак, Марсель Л'Эрбье, а вскоре и Жан Эпштейн.
Абель Гаис, по его собственным словам, — самоучка. Он достиг известного развития благодаря чтению произведений Спинозы, Гераклита, Пифагора, Шопенгауера, Конфуция, Бакоиа, Платона и Ницше. В 1911 г., избрав своей .профессией для заработка работу в кино, он стал сценаристом н актером. Война сделала из него режиссера. Один из его нервых фильмов, «Безумие доктора Тюб», был построен на оптических искажениях; однако этот трюковой фильм ближе к довоенному кино, чем к искусству будущего «Авангарда». Фильм этот не получил распространения и не имел никакого влияния. Бблыпим успехом пользовались пропагандистские фильмы Ганса, которые выпускала кинослужба армии, руководимая Жалом Луи Кроаом. «Глупость в иих превзошла самое себя», — писал тогда Доллюк о фильмах этого рода; правда, оп по возражал против них о принципе, по возмущался тем, что военное кипо погрязло в канонах старой мелодрамы. Конечно, сорок лет спустя легко смеяться над этими фильмами, которых оикто не видел и которые нам известны только по названиям!
Предыдущая << 1 .. 72 73 74 75 76 77 < 78 > 79 80 81 82 83 84 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология