Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 77

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 71 72 73 74 75 76 < 77 > 78 79 80 81 82 83 .. 241 >> Следующая

Мы увидим ниже, что было иричиной эгон остановки роста. В период между 1920 о 1Э25 гг. немецкое кино, глубоко национальное, отражало в гигантском кривом зеркале внутренние метания потрясенной страны. Это кино имело в своем распоряжении исключительные кадры сценаристов, постановщиков, декораторов, актеров, операторов; оно шло впереди все* по пути прогресса. Его значение было огромно, и влияние его сказывается еще и сейчас. Весьма показательно, что в некоторых опытах Голливуда, в работах Орсоиа Уэллеса в особенно(*гп, мы видим явное возвращение к экснресспонизму, тогда как во многих работах Джона Форда и Марселя Карне преобладает влияние немецкой камерной драмы.
* «Ты вплел фильм «Мстроиолис*? — опрашивает Жюль, один пз заключенных в лагери гм с fmi Маутхаузен, указывав на бездну, куда Ы'.:и гигантская лестница, но которой они спускались. Жан Лаффнт приводні эти слова в своии книге носпомвианиа «Живые борютсн».
Глава XV11 ФРАНЦУЗСКИЙ импресспопш.м *
До 1914 г. большинство французских финансистов не признавало промышленного первенства французского кино, а люди искусства п такой же мере недооценивали его художественное превосходство. К тому времени, когда колонны победителей (снятые в натуральном цвете операторами Jleoua Гомона) продефилировали по Елисенским нолям, французское кино ужо уступило свое промышленное первенство Соединенным Штатам. II хотя оно и сохраняло еще художественное превосходство, несмотря на свою организационную отсталость, все же крупнейшие французские компании в результате десятилетней мировой монополии уже впали в склеротическое состояние, предпочитая лучше пожертвовать французским кино, чем какой-либо частью своих сверхприбылей.
«Наше превосходство до йойны,— писал с похвальной откровенностью Шарль Патэ**, — позволило нам выдавать между 1906 и 1914 гг. дивиденды в 40, 65, 70 и, наконец, 90 процентов. Этого превосходства теперь (в 1918 г.) уже нет. При слабости нашего внутреннего рынка, наводненного американской продукцией, наши фильмы окупаются лишь в весьма недостаточной пропорции к вложенным капиталам. Печальный опыт заставил меня отказаться от производства и размещения фильмов. И тогда меня стали обвинять в том, что я погубил французское кино...»
В годы войны фирма переживала большие трудности. Производство фильмов, прерванное мобилизацией, возобновилось в небольших масштабах лишь в 1915 г. Но в атом году баланс фирмы показал дефицит.
* Термин «импрессионизм» в применении к французской школе киноискусства двадцатых голов (Деллхж и его соратники) был предложен впервые Аври Лайглуа, чтобы подчеркнуть противоположность этого течения немецкому «экспрессповпаму». .Мы также приняли этот термин, после того как убедились, что сім Доллюк часто применяет его в твоих первых статьях о кино. Во вс икон случае, мы предпочитаем его термину «Авангард», который мы сохранном, говори о французской школе после 1Н2І г.
* * «1)е Patlifi Frtres & І’аіЬб Сіпбша». 1S»40.
157
П первую яіе зиму войны Шарль Патэ уехал в Ныо-Порк. Он собрал кредиторко фирмы и. пригрозив им банкротством, заставил нх согласиться на 50 процентов убытка. Джордж Истмен, нрелап забвению былое соперничество с 11атэ, взялся поставлять ему чистую пленку. Херст оказал ему поддержку в производство его серийных фильмов п еженедельных хроникальных обозрений. II вскоре вага высокий худой француз, с розовым липом и густыми светлыми усамп, добился хороших результатов. В итого его энергичной деятельности баланс 1916 г. стал активным.
Комианпя организовала оптовый импорт во Францию фильмов «Патэ Оксчондж» и «Трайэнгл». Особенно вкус к американским фильмам испытывала публика в тот период, когда французские фильмы из-за недостатка финансовых средств у постаповщнков были те посредственными. По окончании войны Патэ ликвидировал своп производственные компании: старую S. С. A. G. L., итальянский «Фильм д’Ар», «Лптгерариа» в Перлине, «Патэ Лииптэд» и Лондоне п, наконец, «Патэ Эксчендж» в Нью-Йорке,— нисколько не думая ни о прошлых заслугах фирмы, ігп о ее будущем. Затем он нродал «Патэ Консорциум», контролировавший основную группу кинозалов во Франция, а потом п фабрику американской пленки, которая перешла в руки Дюпона до Немур. Наконец, за 200 миллионов он продал Истмену находившуюся в Венсеине большую фабрику, изготовлявшую чистую пленку; она стала фабрикой «Кодак*. Чувствуя приближение старости, Шарль Патэ превратил D капитал все свои доходы, полученные им за время его карьеры, и тем самым раздробил огромный промышленный п коммерческий аппарат, который завоевал в свое время для французского кино мировое первенство. Некоторое время он сохранял лишь производство комнатных аппаратов н фильмов «Патэ для деревни* и «Патэ для детей», а также тот отдел своей фирмы, которым управлял старый Зекка. В 1929 г. Патэ принуждав был окончательно отойти от дел; ои продал все своп предприятия коммерсанту Натаиу, которого финансировала группа Бауер н Маршаль. Другие болыппо французские компании последовали примеру Пата. С этого времени производство фильмов перешло в руки миниатюрных компании, которые фактически были вассалами двух крупных трестов проката — »Иатэ» и «Гомон». Приблизительно 150 больших фильмов ь 1921 г. п только 52 в 1929 г. — таков был итог этой ликвидаторской политики. Франция, которая монополизировала н свое время 80 процентов всего мирового экспорта фильмов, теперь свела свой экспорт почтп к нулю.
Предыдущая << 1 .. 71 72 73 74 75 76 < 77 > 78 79 80 81 82 83 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология