Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 76

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 70 71 72 73 74 75 < 76 > 77 78 79 80 81 82 .. 241 >> Следующая

В течение тех семи месяцев, которые понадобились Лангу для завершения своих «Нибелунгоп», кризис в Германии значительно усилился. Миллиард марок становится теперь ходячей монетой; «красный» Гамбург строит баррикады; мюнхенский путч приводит Гитлера н тюрьму, где пи пишет книгу «Майн Камнф». II после того, как 30 процентов пзоираіелей
* Так обычно называют па Западе фп.тьчм, пг.жет которых состоит пз иссколь-гпх яовипл, оОъедивеыных либо единым персонажем, либо гднноіі темой (кБальнгш аянисиан книжка», «Повести Маихеттена», *Нлоть а фантазии*, иЕсла бы у utnii был ипллвои»).— Прим. ред.
154
отдают своп голоса «националистам», приход Третьего Райха кажется уже близким.
«Нибслунги* были торжественным гимном была» славе страны — залог отмщения И грядущих цобед. Пластика и архитектура доминируют в фильме. УФА, которая только что купила Ланга одновременно с Полімерам и фирмой oDecla*, не пожалела средств для создания этой национальной эпопеи. Монументальные лестницы, соборы из цемента, окутанные дымкой, луга, усеянные искусственными маргаритками, леса с пеобч-ят-11ЫМИ стволами деревьев из паиье-мшие, .макеты феодальных аамков, гроты из карюна, разделанного «под камень», драконы-автоматы — все »гн гигантские конструкции, полумеровиигские, полукубистские, ожили благодаря таланту постоянных сотрудников Ланга — декораторов Отго Хуніе н Карла Фольбрсхта, большой эрудиция костюмера Гудерпана, виртуозности операторов Карла Гофмана и Гунтера Риттау, но прежде всего благодаря несравненному пластическому мастерству постановщика. Этот крупнейший архитектор кино разместил своих актеров и статистов так, что они стали живыми «мотивами» единой номиезной декоративной композиции, где человек был полностью подчинен законам пластики. И известной .мере тут осуществлялась программа Германа Варма в «Калигари»: фильм стано-нился ожившим рисунком, точнее, ожившей скульптурой и архитектурой.
В первой серия фильма («Зигфрид») основной фигурой был монументальный Зигфрид, огромный белокурый ариец, с обнаженным торсом (Пауль Рихтер), непобедимый завоеватель. Его любит Крнмгильда, девушка с длинными локонами, родная сестра отиратитсльной валькирии, которая так долго фигурировала на почтовых марках кайзеровской Германии. На боевом коне, с победоносным мечом у бедра, этот германский герой передвигается среди пейзажей, построенных в студии по картинам Арнольда Бёклпна, попутно уничтожая гнусного богача, короля гномов, чья борода, нос крючком и отвислая нижняя губа должны были воплощать пороки иудейского племени.
Эта песнь славы в «Зигфриде» сменилась картииой бешенства и смятения во второй части («Месть Кримгнльды») —сценой, также заимствованной из старых германских легенд, а пс из вагнеровских онер. Tea фон Гарбоу. написавшая этот сценарий вместе со своим мужем, хотела, ио ее словам, показать, что «первоначальная оіппбка всегда неумолимо влезет за собой в последующем тяиікоє искупление». Таким образом, здесь вырисовывается тот комилекс вины, который пронизывает почти все творчество Фрина Ланга п характерен для части германских мастеров кино, увлеченных «терзаниями» Достоевского,— вины, сочетающейся с живым чувством собственного превосходства над другими, наїлядио выступающим в «Нибе-лунгах». «Знгфрнд» отражал величие и крушение Второй империи и одно-вііеменио предвещал грандиозные парады Нюрнберга; наоборот, «Месть Крнмгильды» предсказывала гибель (в духе «Гибели богов») рейхсканцелярии, созданной Гитлером в стиле помпезных декораций УФА.
После этой примитивной саги Ланг задумал создать гимн п честь Германии будущего. «Метрополис» был построен на основе романа Tea фон
155
Гарбоу; сценарнії был написан постановщиком в сотрудничестве с автором романа, его женой.
Метрополію — город небоскребов XXI века. В волшебных садах Пошивары властители мира предаются самым невероятным оргиям. А рядом сними, в подземельях, люди низшей расы, немые, замученные, люди-апто-маты, согнув спнны, выполняют бессмысленную работу. 11 иа фоне этого света и тени последний индивидуалист, полусумасшедший интеллигент, создает новую Еву. Этот автомат выглядит как мессия; он цроноведует господам покорность судьбе, а рабов призывает к восстанию, II они, разбив машины, вызывают катастрофу и первые же оказываются ее жертвами.
Фильм заканчивается на паперти Собора символическим «примирением труда и капитала'», как в «Забастовке» старого Зекка. Несмотря иа всю свою ребяческую напыщенность — а разве Гриффит не был еще более напыщенным:1 — эта басня является чисто пророческой, предсказывая многое из того, что пережила позднее оккупированная Европа, которую хотели сделать чем-то вроде Метрополией *. Но сходство здесь только внешнее. Подобно тому как «Нибелунги» имели в виду Вторую империю, так роман Tea фон Гарбоу переводил на язык Уэллса п Жюля Верна сверхим-периалнстические теории Гнльфердинга, провозглашенные им накануне 1914 г.; эти теории также проноведовалп примирение антагонистических классов.
Этот величественный монумент был воздвигнут УФА, которая сама в то время уже «шаталась*. Чтобы поддержать интерес к себе, она вынуждена была показать страну небоскребов. «Метрополис» был концом и вершиной немецкого послевоенного киноискусства, как и всего творчества Ланга в области немого кино. Его позднейший фильм «Шпионы» свидетельствовал о том, что Ланг опустился до уровня тех детективных фильмов, которыми некогда дебютировал. Фильм «Женщина на луне», являющийся как бы продолжением «Метрополией», с его наивными лунными пейзажами в стиле старых фильмов Мельеса, был весьма посредственным произведением. Как и все немецкое киноискусство (если но говорить о Пабсте), Фриц Ланг после 11)25 г. остановился в своем развитии.
Предыдущая << 1 .. 70 71 72 73 74 75 < 76 > 77 78 79 80 81 82 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология