Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 75

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 69 70 71 72 73 74 < 75 > 76 77 78 79 80 81 .. 241 >> Следующая

152
роли) Карл Майор окончательно отказался от этого стиля. Одно время казалось даже, что после фильма «Господни Тартюф», поставленного Мур-нау, он перешел к костюмным пьесам и к экранизации известных сюжетов.
Безнадписиая камерная драма требовала длинной экспозиции и прямолинейного развития интриги. Однако эта простота построения вовсе на делала его всем понятным. U США «Последний человек* ие мог быть воспринят хотя бы потому, что. как знает каждый американец, швейцар получает меньше, чем смотритель уборных, и у нею, значит, не было ссрьезиых оснований приходить в такое отчаяние.
Литературные источники «Господина Тартюфа», как и следующего фильма Мурнау—«Фауст», поставленного им по сценарию Ганса Кизера,— достаточно известны, ввиду чего не обязательно подробно оиисывать характеры героев н их приключения. Для постановки «Господина Тартюфа* Вальтер Рёриг написал помпезные декорации в стиле рококо, предоставив все остальное Карлу Фрейнду, который при помощи световых эффекюв и придал этим декорациям экспрессионистское звучание. На этом фоне развернулся Иннингс-Таргюф: косоглазый, слюинвыц.-нечесаный. неодегы І:. икающий И НО УКРОТИМЫЙ. Тартюф г.очптял нсоби нгп понлшын черты МОЛІ.І1-ровской ч'аппктяпир.тики с. кпайней чувственностью. Комический Мефистофель, которого Нинингс играл затем в оо>аусте», имел те же характерные черты, и его идиллия с жирной старой сплетницей (Иветта Жильбер) была почти садистской карикатурой на любовь. Можно сказать, что, насколько Мурнау удавались возмутительные и возмущающие пародии, настолько же был он бессилен в изображении нормальных человеческих страстен (когда, например, ои нричудливо сочетал свою Грстхси с жеии-образпым Фаустом). Пластичность Мурнау, столь утонченная и столь требовательная, когда он следовал новшествам «Авангарда», превращалась в безвкусицу раскрашенных открыток, когда он пытался передать идиллию. Его полпая неспособность выразить нормальное, неизвращенное чувство и определила, но-видимому, провал этого фильма, в остальном превосходного.
Первая часть «Фауста» представляет собой своеобразный концерт технических приемов. После пролога, в котором воедино сливаются Арнольд Пёклин и Густав Доре, Фауст и Мефистофель улетают. Камера Карла Фрейпда парит над макетами городов и гор построенными в студии Рёригом и Герлтом. Точность движения и освещение заставляют нас забыть о том, что перед нами просто пластмасса и гипс; они создают немую пластическую гармонию, подобную той, что мы встречаем в опере. И всо жо этот лирический отрывок более сродни второй части «Фауста* Гёте, чем музыке Гуно. Сила этой зрительпой увертюры такова, что мы почти не замечаем безвкусицы в сцене иира у принцессы Пармской. сцене, решенной и мюзик-холльном стиле. С появлением Гретхеп интерес к происходящему ослабевает. Затем настроение опять поднимается, но кульминационный момепт не наступает даже и финале, когда соблазнитель поднимается на костер, чтобы погибнуть, а затем возродиться вместе со своей жертвой и очиститься от грязи плотской близости.
133
После «Фауста» Мурнау уехал из Германии, оставив здесь Фрица .Чанга, который, как и он, был одним нз самых выдающихся деятелен кино того времени.
Ланг, родом пз Бены, подобно своему отцу, должен был стать архитектором, но бросил учение и в качестве странствующего художника отправился бродить по свету. Во время войны он бил офннером. После ранения, и госинтале, он написал свои исрвис сценарии. «Decla* Эриха Поммера побудила молодого сценариста специализироваться на детективных и мрачных фильмах, поставленных затем Джое Маем и Отто Рпппортом, режиссером «Гомункулусе». Являясь сценаристом фильмов «Гильда Уоррен п смерть* и «Чума во Флоренции», он попробовал свои силы в постановке классической детективной картины в двух сериях — «Пауки*. В работе над фильмом «Усталая смерть», который стал подлишшм дебютом Фрида Ланга, ему помогала его жена, Tea фон Гарбоу; совместно с. нею он осуществил также экранизацию ее романа «Индийская гробница». По их сценарию Джое Май поставил сверхбоевик в двух сериях.
Сегодня мы паэоалп бы «Усталую смерть» фильмом в скетчах *. В этом фильме Смерть заставляет двоих влюбленных трижды пережить свою судьбу — в средневековом Китае, в Багдаде времен Гаруп-аль-Рашнда и в Венеции эпохи дожей. Несмотря на ухищрения оператора Фрица Лрно Вагнера, этп эпизоды несколько отдают пантомимой старинного мюзик-хол-ла. Зато те сиены, в которых появляются романтические любовники (Лиль Даго вер н Вальтер Янсен) п Усталая смерть (Бернард Гетцке), производят сильное впечатление, что в значительной мере определяется нх оформлением. Мастера, которые и свое время ставили «Калигарп», на этот раз заменили раскрашенные холе їм велпчественпой архитектурой, и это стало отныне характерной чертой творчества Ланга. Стена, лестница, свечи лучше, чем актеры, выражали основную мысль фильма: человек — игрушка в руках судьбы.
В фильме «Доктор МаСузе-игрок* Фриц Ланг сочетал экспрессионистские декорацпп с детвктшшым сюжетом, который оставался его специальностью. Горой фильма несколько напоминал Фантомаса. Притон, содержателем которого он был, характеризовал обстановку Германии во времена инфляции; схватки между бандпгамп и полицейскими напоминали уличные бон, которые вызывал Носке, социалистический министр внутренних дел.
Предыдущая << 1 .. 69 70 71 72 73 74 < 75 > 76 77 78 79 80 81 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология