Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 74

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 68 69 70 71 72 73 < 74 > 75 76 77 78 79 80 .. 241 >> Следующая

Эти два фильма, сделанные Підеом, были как бы первыми частями трилогии. Третья, «Последний человек», была поставлена Фридрихом Mvp-иау, который показал в этом фильме высший образец камерного фильма"*.
В то время у Карла Манеро появились уже свои подражатели. Лучшая из их рабит — «Улица*, поставленная Карлом Груне, одним из учеников Макса Рейнгардта. «Улица» была счастливым исключением в ничем не замечательном творчестве Трупе.
Но влияние камерного фильма сказалось не только в фильмах, которые ставились одновременно с первыми опытами Карла Майера. Ему следовали и другие немецкие киноработники, которым он указал путь к реализму. Камерный фильм определил важнейшие черты творчества Джозефа фон Штернберга в Голливуде, а также того течения во французском кино, которое связано с именем Марселя Карне.
Фридрих Вильгельм Гілюмне, известный под именем Мурнау, в молодости изучал философию и искусство. Его первыми значтельиыми опытами в кино были «Двуликий Янус» (пе[ісдслка «Странных похождений доктора Джиккпля и мистера Хайда», выполненная Гансом Янопицсм) в «Замок Фогелод» по сценарию Карла Майера. Эти сценаристы, создавшие и свое время «Калигарп», увлекли Мурнау па путь зксщіессионизма, на котором on и создал одни из своих шедевров — «Носферату» (вольная переработка романа Брама Стокера, сделанная Генрихом Галееном}.
В этом фильме, где Мурнау широко применял натурные съемки, не-* сколько смешным казался тот «череп», в который нарядился Макс Шрек, желая предстать перед нами вампиром Носферату. II все же этот фильм даже в своих нелепостях был полон своеобразной поэзии. Субтитр: «Когда он перешел через мост, павстречу ему двинулись призраки» — стал так же
* На протнжеппп всей истории немого кино окрашявянпс плепкп прниеин.чоеь воиОши восьма широко, причем осшГкчіио важную роль і;вет играл п «симфоиилх черного и Оелого*. Классическое прпмеиенпо окрашенной в красный цвет илсакв — кад:ма пожара
** Первоначально постановка «Последнего челоиекае была поручена Лупу Пику.— IIf u-ч. /со.
151
анаменет. как и диалог из «Калигари»: «Сколько мне осталось жить?»—«До аари*. Нашествие крыс, длинные, наполненные землей гробы; замок с Карпатах; три мертвых лома и одном из ганзейских городов — все это сильнее действовало на воображение, чем напыщепиый дуэт романтических любовников в той же картине Нелепость этого дуэта делала малоубедительном основную идею фильма: «Любовь и свет разгоняют страшиых призраков тьмы».
«Пылающсо поло», фильм, поставленный после «Носфорату», представляет собой драму из крестьянской жизни, к которой смешались влияния шведского кино и камерного фильма. И этом фильме многие эпизоды Мурії ау решал монтажом крупных планов. Но, как писал Муссииак, «в нем слишком выдвигается композиционный прием, высыпающий скорее любопытство, чем эмоцию». Такое же огромное, по холодное мастерство н(«обладает и в последующих работах Мурнау. Его комедии «Финансы великого герцога» и «Изгнание* ио сценарию Майера имели посредственный успех по сравнению с ого же «Последним человеком». Выступавший в этом фильме Эмиль Мннпнгс со своим почти бесстрастным лицом, но ио-теат-ральному широкими жестами являлся центральной фигурой этого фильма.
«Последний человек» знаменовал переход камерной драмы к жанру комедии. Швейцар большого отеля разжалован в смотрители уборной. Он чуть не умер от огорчетшя, когда должен был расстаться с расшитой золотом лив]іесй. Герой фильма почти не выходит из отеля. Эго единство места в сочетании с весьма прямолинейным сюжетом могло бы сделать фильм крайье скучным, еслп бы не съемки движущейся камерой, что было тогда сенсационным новшеством в области техники съемки.
Карл Maiiep уже раньше, в сценарии «Осколков», предусмотрел необычную тогда иаиорамную Съемку. В своей «Ночи под Новый год» он комбинировал точки зрения камеры с перемещением аппарата. Оператор Лупу Пика, Гпидо Зообер, заново ввел в студийный обиход камеру иа тележке, уже почти забытую со времен Настроив, Шомона и «Кабирии».
В старых итальянских фильмах гревелиыг (перемещающаяся камера) должен был главным образом подчеркивать пеобтятные размеры декораций. У Карла Манера он становится уже средством психологической выразительности: состояние опьянения Ншшигса передается покачивающейся камерой.
Одни из зрителей, молодой журналист Марсель Карне, восхищенно восклицает: «Поставленная на колеса камера скользит, поднимается, планирует, иробирается в любое место, где этого требует сюжет. Она ужо не прпковаиа. как прежде, к своему треножнику, оиа стала персонажем драмы». Придав языку кино особую гибкость, таксказать, авторские интонации, Карл Манер, Мурнау и Карл Фрейнд совершили переворот, значение которого в области техники можно сравнить лишь с появлением говорящего кино.
«Последний человек» был признан всюду шедевром: он Сыл одновременно вершиной и концом камерной драмы. После постановки «Послед-пего извозчика Берлина» (режиссер Карл Безе с Лупу Ником в главпой
Предыдущая << 1 .. 68 69 70 71 72 73 < 74 > 75 76 77 78 79 80 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология