Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 73

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 67 68 69 70 71 72 < 73 > 74 75 76 77 78 79 .. 241 >> Следующая

Среди экспрессионистов или независимо от них вскоре выдвинулись сильные творческие индивидуальности, разрушившие многие каноны этой школы.— Карл Майер, Фриц Ланг н в первую очередь Фридрих Вильгельм Мурпау.
Несмотря на провал «Гепуине», Карл Майер, сценарист этого фильма, ис прекращал поставлять темы для экспрессионистских фильмов, например для «Ванины» по новелле Стендаля, в постановке Артура фоп Герлаха. Но, в сущности, он ужо отошел от тон школы, одним пз основателей которой являлся. Муссинак с полным основанием рассматривает «Калигари» Роберта Вине и «Ночь под Новый год» Лупу Пика как два полюса немецкого кино. И Карл Майер был создателем как тон, так и другой части этой антитезы. <
Крупнейший сценарист, он стал теоретиком камерного фильма*. Эта новая школа знаменовала очевидное возвращение к реализму.Фильмы Майора отказались от изображения призраков и тиранов, показывая ним судьбы маленьких людей — железнодорожников, приказчиков, прислуги,— их повседневную жизнь и среду. Освободившись от экспрессионизма, Карл Майер приблизился к литературному натурализму. Сюжетом его
* Камерный фильм — буквально «камершпн.ть». Рейнгардт параду со своим колоссальным «Дсйчо Тсатор» открыл erne другой театр, который носил название «Камерном» . Термин «камерный фильм» был принят пссма историками немецкого клип и, в частности, .1 оттои Эасцер я ов замечательной работе «Ёсгаа demcmiu:|ui* (II а рик. 1952).
14'J
4.
фильмов явпялось теперь обычно какое-нибудь происшествие из газетной хроники, но самое действие развивалось с соблюдением трех единств.
Единство временя не всегда ограничивалось 24 часами. Но действие развивалось с такой последовательностью, что можно было обойтись без субтитров. Единство места также было непременным условием, поскольку мы все время видели па экране одни и те же детали и одни и те же аксессуары. И атом чувствовалось влияние шведского кино. Но если у Шес.тцома основным фоном была природа, то Карл Майер предпочитал специально иостроенные в студии декорации, даиаипше ту или иную социальную характеристику: кухня, где живет прислуга, п фильме «Черный ход», домик стрелочника и «Осколках», жилая комната, оримыкаюшая к лавке, в «Ночи под Новый год*, роскошный отель в «Последнем человеке». Эта концентрация всего происходящего и одном месте как бы удесятеряла пзрывпую силу действия. При строгом и намеренном соблюдении правила «герметического пространства* допускались, однако, отдельные — в порядке отступления— выходы па натуру. Такопы заснеженное поле по обе стороны рельсового вутн о «Осколках», карнавал в «Ночи под Новый год*, улица в «(Последнем человеке».
Простота сюжета и изображение несложной социальной среды обусловили строгий стиль игры актеров в этих фильмах, отказ от напыщенности, от аффектов, от сенсационности. Но если экспрессионизм н был преодолен в этих фильмах, то он не был совсем забыт. Самоуглубленность актеров камерных фильмов переходит часто в надуманную «простоту*. Тонгание на месте в экспозиции и слишком размеренный ритм нарасгання драматического действия — все эго утомляет иногда не меньше, чем экспрессионистские метания. Это строго согласованное во всех своих проявлениях искусство, исключающее какие бы то ни было случайности, построено одновременно на стилизации люден и вещей и на принципах реализма, который здесь постоянно присутствует.
Для Карла Майера герой «происшествия* — всегда фигура аллегорическая, а те или иные аксессуары — символы. Натюрморты почти наступают иа актера. Вспомним будильник, который регулирует жм;шь служанки в «Черном ходе»; стенные часы, отмечающие наступление полуночи в «Ночи под Новый год»; блестящие сапоги инженера и фонарик стрелочника путей в «Осколках»; выбрасывающую людей дверь-вертушку отеля — рулетка судьбы в «Последнем человеке».
Тема неумолимого рока пронизывает все камерные драмы так же, как и экспрссснонпстскио фильмы, а дикость нравов принимает здесь самый необузданный характер. В «Осколках» после сцены изнасилования магь умирает от разрыва сердца, отец убииает соблазнителя, дочь сходит с ума. Трагичность ситуации подчеркивается в порядке антитезы глубоким равнодушием природы и людей к личной трагедии: веселый котильон и мерно набегающие морские волны в «Ночи под Новый год», снег н бесстрастные пассажиры в «Осколках*... Эта символика иногда очепь наивна. В «Осколках» (во Франции «Рельсы») лейтмотив разбитого ветром пекла должен символизировать утраченную невинность; в финале, перед тем как
130
единственным субтитр говорит нам: «Я — убийца»,— лицо стрелочника озаряегся красным светом * фонаря, которым он размахивает, чтобы остановить поезд.
«Черный ход», первый фильм, в котором Карл Майер следовал законам «камершпияя», был поставлен театральным режиссером Леопольдом Несс не ром в сотрудничестве с Паулем Лепи. «Осколки» и «Ночь под Новый год» поставил Лупу Ник. Эти дп« последовательные удачи иоказалпнезаурядные данные этого бывшего актера (румына по происхождению), ставшего затем режиссером. По в фильмах, поставленных нм без участия Карла Майера, Лупу Пик был гораздо слабее. Однако и в них проявились его знание дела и чувство реализма. Образы нищих, которые ои включил в свою «Ночь под Новый год», весьма показательны в этом отношении. Выразительность рисунка предвещала некоторые детали фильмов Пудовкина и Эйзенштейна.
Предыдущая << 1 .. 67 68 69 70 71 72 < 73 > 74 75 76 77 78 79 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология