Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 72

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 66 67 68 69 70 71 < 72 > 73 74 75 76 77 78 .. 241 >> Следующая

Тенденции стиля особенно проявляются в отдельных ^фотокадрах фильма. Однако динамичность кино разрушала композиционные намерения художников. Декоративная концепция вынуждала актеров то ускорять свои движения, если они выходплп за пределы направляющих лннпіі, то замирать в живописных по^-ах, гармонирующих со световыми пятнами декоративных полотен. Стилизованная пгро актеров в экспресснойпстских фильмах приближалась к пантомиме, модернизированной в результате сценических поисков авангардної ои. «Калигарп» с его написанными на холсте световыми пятнами, с его живыми картинами, с его синкопическим ритмом представлял собой, п сущности, как в свое время фильмы Мельесэ, снятый на пленку театр. Серия кадров, пассивно снятая оператором Вильгельмом Хамейстером, была склеена так же, как и у Мельеса, — последовательно. Однако «Калигарп» по сравнению с прнми-
10‘ 147
к.
типами Мельеса имел то преимущество, что а нем снимался ряд крупных актеров: Конрад Фейдт (Чезаре), Вернер Краус (Калигари), Лиль Даго-вер, Фридрих Фейер. фон Твардовский н др.
Для того чтобы облегчить публике восирнятие этого необычного фильма, Вине и Поммер, по совету Фрица Ланга, изменили первоначальный сценарий: в прологе и эпилоге разъяснялось, что в таком фантастическом виде мир предстает только в воображении безумца, которого в конце концов и помещают по приказу Калигари в изолированную камеру. Таким образом, мораль фіїльма явилась прямой противоположностью идее первоиа чального сценария: власть, уподоблявшаяся в сценарии преступному бс зумшо, теперь объявлялась хранительницей разумного начала. Такая трактовка вызвала полное одобрение со стороны «Форвертса» — органа немецкой социал-демократии, который с удовлетворением отмечал бес-корыстиую и заслуживающую похвалы деятельность психиатров, и принесла успех фильму. Этот фильм вызвал восхищение в Нью-Rap ко и, кроме того (благодаря Луп Деллюку), содействовал сия-тиго во Франции запрета с немецких фильмов.
После «Калигари» все с нетерпением ожидали нового фильма Роберта Впис. Однако его экспрессионистская «Геиуине», несмотря на сценарий Карла Майера и декорации Цезаря Клейна, можяо сказать, провалилась с треском. Частичный успех фильмов Вине — «Раскольниковы», *Руки Орлана» (в стиле гран-гиньоля), «Иисус Назареянин, царь иудейский», в котором жизнь Христа сочеталась с вполне современным сюжетом,— нисколько не помешал Вине вернуться к тому, что было, собственно, его подлинным призванием, — к постановке легковесных коммерческих фильмов. Полной противоположностью Вине япились Карл Майер, Вернер Краус, Конрад Фейдт, Фридрих Фсйер и художники Герман Вари и Вальтер Рё-риг, сыгравшие большую роль в последующей эволюции германского кино.
После «Калигари» наиболее значительными образцами экспрессионистского стиля в кино были фильмы «Усталая смерть» Фрипа Ланга, «Как Голем пришел в мир» Пауля Вегеиера, «Тени» Артура Робизона и «Кабинет восковых фигур» Пауля Леви (1924), замыкавший круг фильмов, относящихся к этой школе.
Ужасы, фантастика и преступления пронизывают искусство экспрессионизма. 11 все же было бы ошибкой видеть в нем связуюшее звепо между гран-гиньолем и американскими «страшными фильмами» в духе Франкенштейна. Зигфрид Кракауер справедливо заметил, что «Калигари» открывает собой целую галерею тиранов.
Dtu фильмы вольно или невольно отражали растерянность и смятение, царившие в послевоенной Германии; само время требовало, казалось, чего-то фатального, чудовищного. Вампир Носферату с его армией крыс выступил как зловещий предвестник чумы. Порожденный мраком ночи, іерой фильма «Тени» демонстрирует мрачные фантастические силуэты, который толкают человека па преступление. В фильме «Усталая смерть»
І мерть замуровывает тысячи душ в замок без окон и дверей,обнесенный бесконечной стеной, и заставляет героя и героиню, подобно Сизифу, из века
Й»
в век влачить свое жизненное бремя. Б фильме «Кабинет восковых фигур» Джек-потрошитель гонится за своими жертвами, а Иван Грозный устанавливает на земле царство жестокости, применяя иытки, описанные маркизом де Садом. Что касается глиняного истукана из фильма Пауля Вегенера «Как Голем пришел в мир», то он выступает скорее не как механически» человек, освобождающий еврейский народ нз рук палачей, а как тиран, который восстает нротнв своего творпа, рабби Леви. Таким образом, экспрессионизм являет собой уродливо метафорическое изображение судеб Германии в первые годы Веймарской республики.
В области техники экспрессионизм пришел свой путь развития, оставаясь верным принципу субъективного восприятия мира. В фильме «Усталая смерть» Герман Барм и Вальтер Рёрпг заменили раскрашенные холсты своего «Калигари* искусно выполненными декорациями, объемность которых подчеркивалась светом. В фильме Робнйоиа «Тени» оператор Фриц Арно Вагнер полностью преобразил классическую театральную декорацию, пользуясь приемами освещения и заменив прежнюю «калигариче-скую» фантастику раскрашенных холстов игрой огромных черных теней. Злоупотребление световыми эффектами стало отличительным признаком пемецкого кино, и не только экспрессионистского. Чтобы дать оператору возможность использовать все средства художественной фотография, постановку фильмов заточили в роскошную тюрьму гигантских берлинских студий, совершенно отказавшись от натурных съемок. Ателье снова стало властелином кино, как в Моитрёе во времена Мельеса.
Предыдущая << 1 .. 66 67 68 69 70 71 < 72 > 73 74 75 76 77 78 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология