Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 71

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 65 66 67 68 69 70 < 71 > 72 73 74 75 76 77 .. 241 >> Следующая

Большие кинопостановки сделали Германию наследницей итальянского киноискусства, утратившего к этому времени свое былое значение. В них был испольаован опыт грандиозных постановок Рейнгардта, революционизировавших довоенный театр. Учепик Рейнгардта Любич перенес на экран один из самых знаменитых шедевров своего учителя — восточную пантомиму «Сумурум». Затем он обратился к другим, пригодным длн больших постановок жанрам: к феерии («Кукла»), оперетте в современных стилизованных декорациях («Горная кошка»), к помпезным иеторическим постановкам («Анна Болейн». «Жена фараона»). Еще большего успеха, чем Любич, достиг русский эмигрант Дмитрий Буховецкий своей постановкой «Дантона* — фильма, трактовавшего о любви женщины к народному три-
10 Жорж Садуяь 145
Cvuv п о его гибели *. Отто Рипперт поставил «Чуму по Флоренции» по сценарию Фрица Ланга (1918), Рихард Освальд — «Леди Гамильтон» и «Лукрецию Борджиа», Рейнгольд Шюнцель — «Екатерину Великую», Арсен фон Черепа — националистический фильм «Фрсдсрпкус Рекс.» в чо-тырех сериях.
Стремясь избавиться от итальянской помпезности, немецкие иостанов-шикн усвоили стиль так называемой «кулуарной истории», объясняя, например, причины возникновении вони и революций любовными увлечениями героев, альковными тайнами и т. д. Александр Корда, молодой венгерец, незадолго до того приехавший в Берлин, воспользовался впоследствии традициями этого жанра для создания биографических фильмов — фильмов «частной жизни», которые и создали ему усоох.
Любнч, большой мастер массовых сцен в манере Реішгардтя, сумел перепости на экран традиционный комизм немецких оперетт. Правда, его постановки были вульгарны, ио в то же время всегда увлекательны и солидны. Из двух его партии — «Принцесса устриц» и «Мадам Дюбарри»— первая менее вульгарна; в ней, как и в его баварской комедии «Дочери Кольхизеля», снятой почти целиком на натуре, гривуазные намеки и оглушительные шлепки искупаются в известной мере правдивой передачей нравов и поступков действующих лиц.
Полной противоположностью течению, рожденному успехами Любн-ча, явился экспрессионизм, который был более оригинальным и типично национальным направлением.
Калигари, ставший мировым образом наряду с Гарпагоном и Дон-Жуаном, был первым трагическим типом, созданным средствами кино. .)то не столько человек, сколько выражение душевного состояния, смесь жестокости и тровоги, фантастики и безумия. Этот знаменитый фильм стал одним из ключевых в истории немецкого искусства.
Выходец из Австрии. Карл Майер, который вместе с чехом Гансом Яновнцем написал сценарий «Кабинета доктора Калигари», — едва ли не самая замечательная личность немецкого немого кино Сын коммерсанта, разорившегося на биржевой игре, Майер был сначала ярмарочным торговцем, затем бродячим художником п даже актером. Во время воины он стал солдатом; однако вскоре некоторые странности характера Манера привели его в психиатрическую лечебницу, Его друг Нновиа после демобилизации, прежде чем стать торговцем маслами, некоторое время выступал на литературном поприще**. Молодые люди использовали в споем сценарии личные воспоминания: психиатрические лечебницы, сексуальные преступления. ярмарочные представления. Основная идея сценария, по словам Зигфрида Кракауера, — возмущение жестокостью войны, протест против власти, которую воплощал доктор Калигари (имя Калигари взято из переписки Стендаля). Калигари — директор сумасшедшего дома; он гипнотизирует сомнамбулу Чезаре; днем он показывает его на ярмарках,
* До своего перехода о Голливуд Буховецквв постпвил ешо «Отеллое, «Сафо», •Негра Нктнкогок.
** На русский наик был переведен роман Ганса Яноинца «Джаяо,— Прим р,о.
а с наступлением ночи заставляет совершать чудовищные убийства. Чезаро умирает r припадке сомнамбулизма, а на разоблаченного Кали гари надевают смирительную рубашку.
Мысль о воплощения этого сцеїтарпя іта экране в экспрессионистском стиле увлекла Эриха Поммера, немецкого продюсера, с именем которог» снизано немало выдающихся немецких фильмов. После воины он руководил фирмой «Т)ес1а» («Дейче Эклер»). Одним нз режиссеров этой фирмы был молодой венеп Фриц Ланг, которому Поммер и предложил постановку «1»а-лнгарн». После отказа последнего Поммер обратился «другому режиссеру, плодошітому и в то же время весьма практичному Роберту Вине. Однако подлинным постановщиком этого фильма был не столько Внне, сколько еп декораторы, три художнпка-акспресснонпста из группы «Дер Штурме: Герман Варм, Вальтер Рёрш и Вальтер Райман.
Экспрессионизм, левое течение, возникшее в Мюнхене в 1910 г. как реакция против импрессионизма и натурализма, получил своо выражение п музыке, литературе, архитектуре, но главпым образом в живописи. В смутны о годы после разгрома Германии экспрессионизм захлестнул берлинскую улицу, заполонил афиши, театр, кафе, магазины, витрины, так н;о как несколько лет спустя кубпзм в Париже.
Фильмы должны стать ожпвшпмп р п с у я к а-м и — провозглашал тогда Герман Варм. Этот лозунг — ключ ко всей эстетике «Калигарп». Все здесь подчинено такому видению мира, котороо расщепляет перспективу, освещение, формы, архитектуру. В этой деформированной вселенной живой человек рисковал превратиться в ничего пе выражающая пятно. Чтобы устранить это противоречие живого человека и фантастики раскрашенных холстов, актеров одевали н экстравагантные костюмы, прибегали к подчеркнутому театральному гриму, заставляли застывать в уродливых п причудливых позах. Так были созданы поразительные кадры: узник, скорчившийся на иолу в центре пучка световых линии в форме паучьих лап; сомнамбула с похищенной девушкой в руках, застывший на краю крыши с трубами удлиненной формы; черная фигура сомнамбулы, как бы прикованная к светлому пятну, вписанному в деформированную перспективу уходящей куда-то вдаль большой мрачной стены.
Предыдущая << 1 .. 65 66 67 68 69 70 < 71 > 72 73 74 75 76 77 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология