Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 70

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 64 65 66 67 68 69 < 70 > 71 72 73 74 75 76 .. 241 >> Следующая

143
А
монополии в США по закону Шермана в прнпцппе были запрещены, в Германки они всячески поощрялись и пользовались покровительством
властен. ,
Здесь налипо были все предпосылки для создания мощной кинопромышленности. С первых же месяцев войны посещаемость кинотеатров в Герма-пин. как п в других странах Европы, значительно возросла, благодаря чему Германия быстро ликвидировала свов отставание в области проката. Начиная с 1908 г. крупная химическая промышленность стала уделять значительное внимание производству пленки; пленка фирмы «Агфа» во многих отношениях даже превзошла пленку американской фирмы Джорджа Истмена «Кодак Рочестер*. Широко развитое производство оптических и электрических приборов позволяло хорошо оборудовать кинозалы и студии. Не хватало только творческих кадров.
Изоляция Германии стимулировала ее производство. Берлин обратился к техникам и актерам Центральной Европы с приглашением, па которое вслед за датчанами откликнулись актеры Нены, Праги, Варшавы и Будапешта. После Леты Нильсен в Германию прибыли: полька Лпполо-IIпя Халуиец, более известная под псевдонимом Нолы Негрп, датчанин Олаф Фене, главный герой фантастического фильма «Гомуцкулус* *, румын Лупу Пик, актер и впоследствии режиссер, и др.
Лупу Пик одержал свою первую победу в 1916 г., выступив вместе с Нинингсом в фильме «Ужасные ночи», поставленном Артуром Робизо-иом. Ненадолго до этого Эмиль Яннппгс (актер театра Реіінгардта) дебютировал в иисценировке романа Альфонса Доде «Фромон младший и Рислер старший», сделанной д-ром Робертом Вине, чехом по происхождению. В павильонах киностудий появились Вернер Краус и Конрад Фейдт** Гении Портеи продолжала успешно выступать в постановках Рудольфа Биб-раха {фирма вМесстер»). Пауль Лепи поставил для фирмы «Уииоп* свои первые фильмы («Спящая красавица», «Дневник доктора Харта» и др.). Джое Май, специалист по детективным и фантастическим фильмам, ставил картины по сценариям молодого венского художника Фрица Ланга. Серию фильмов о приключениях сыщика Джо Днббса ***, начало которой полошил Джое Май, продолжал режиссер Гарри Пиль. Эпальд Андре Дюпон с 1917 г. ставил серию детективных фильмов с участием Макса Линда. Таким образом, почти все актеры и режиссеры, которые впоследствии прочно связали сипе имя с немецким кино, уже сконцентрировались начиння с 1915—1910 гг. в берлинских студнях. Но во всю свою ширь развернулось немецкое кино с окончанием военных действий, когда УФА, финансируемая Крупном, Стпннесоы, будущей И. Г. Фарбениндустри и «Дойтче Банк»,
* Постановка Отто Ршшорта в шеста сериях по сценарию Роберта Рейисрта («Декла-Еиоскои», 1Я10).— Прим. ред.
*• Вернер Краус дебютировал в 1918 г. у Рихарда Освальда в фильме «Скаакн Гофмана». Позже Конрад Фейдт дейк/тировал и роли индуса в фильме »Нагадка Бангалора»,— Прим. ргд.
*** Сыишка Днббса у Джое Man играл Гарри Лидтке, >' Гарри Пиля -—Генрих Шрот,— Прим і*д.
48. Аста Нильсен в фильме «Дух земли Йесспера* (1022).
49. Ой ген Клопфер и Ауд Эгедо Ниссея в фильме t У лица» Групе (1523
61. Кадр из фильма «Лихорадка» Деллюка (1921).
62. Севереп Марс в фильме #Колесо* Абеля Гаяса (1923).
обеспечила себе контроль над всеми кинозалами, которые принадлежали некогда «Нордиск».
В Германии, где еще ощущались следы поражения, начали строшься студии, которые по своему оборудованию превосходили прочие студии Европы. Г.нежио воспоминания о триумфах грандиозных итальянских кинопостановок побуждали руководителей немецкого кино добиваться того, чтобы их постановки превзошли эти образцы Джое Май для одного из эпизодов своей картины «Истина побеждает» (1918) построил огромную арену римского пнрка, на которой львы терзали мучен икон-христиан. Эрнесту Любичу, который уже проявил свое искусство в серии комических фильмов, фирма «У ни он» поручила постановку грандиозной картины — «Кар-меп». В сценарии этого фильма Ганс Крели, ставший впоследствии постоянным сценаристом Любича, следовал больше Мерные, чем Визе, а цыганка Кармен в исполнении Полы Негра п противоположность голливудским Кармен была показала чисто натуралистически, как и Дои Хозе, которого играл Гарри Лидтке.
Фильм «Кармен» демонстрировался уже после раагрома Германии, в то время, когда страну' сотрясали социальные бури, Правительство
5еспублики, провозглашенное после бегства кайзера, изъяло из капиталов ГФА государственные вложения, и УФА стала частным предприятием и ликвидировала нее свои пропагандистские филиалы. Однако магнаты капитала — отныне единственные хозяева УФА — не изменили общего направления со деятельности. Наглядное свидетельство этому — продукция Люпнча: он поставил последовательно, и очень пышно, сначала «Мадам Дюбарри» (1919), антифранцузский фильм, а затем «Принцессу устриц» (1919), фильм антиамериканский. Фильмом «Мадам Дюбарри», который демонстрировался в кииотеатре «Палас ам Цоо», УФА открыла в 1919 г. новую фазу своего победоносного продвижения. Изгнав из Германии датских конкурентов, УФА завладела .затем кинотеатрами в Швейцарии, Скандинавских страпах, Голландии, Испании, Правда, в союзных странах се бойкотировали. Однако роскошная «Мадам Дюбарри» с Полой Негри и Эмилем Яннингсом п главных ролях все же преодолела всо преграды, поскольку изобличение в этом фильме эксцессов революции 1789 г. было несравненно важнее его антифраниузекпх тенденций. Это казалось вполне своевременным в мире, потрясаемом социальными бурями.
Предыдущая << 1 .. 64 65 66 67 68 69 < 70 > 71 72 73 74 75 76 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология