Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 69

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 63 64 65 66 67 68 < 69 > 70 71 72 73 74 75 .. 241 >> Следующая

Такое количество шедовров принесло мировую славу фильмам страны с населением, значительно меньшим населения одного только Нью-Лорка, прайм, которая насчитывала меньше кинотеатров, чем один только Питтсбург или Цинциннати в США. Но осли внезаиное крушение датского кино и позволило в свое время фирме «Свонска», основанной Магну ссеком, •создать себе завидное положение и поглотить конкурентов, то шведское кино, несмотря на свои успехи, все же не могло состязаться с Голливудом или Берлпиом. И если во Франции и в Англии критики и объявили фильмы «Горный Эйвинд п его жена* и «Деньги г-ьа Арне» шедеврами, все же этого было еще недостаточно для того, чтобы шведские фильмы могли завоевать широкую аудиторию кинозрителей. Во Франции эти фильмы шли только в нескольких специализированных парижских кинозалах. Публика, бредившая в то время Фербенксом и Хайакава, не знала дазко имени Шестрома
Магиуссеи, видимо, опасался, что ярко выраженный национальный стиль фильмов «Свенска» помешает им стать популярными в других странах, п поэтому взял курс на «космополитические» постановки; пз них успехом пользовался только один фильм Штиллера — «Эротикой». Однако этот новый курс Магнуссена вызвал разочарование у критиков и среди интеллигенции, а большую публику не завоевал. Американская и германская конкуренция все усиливалась, что вызвало сильный кризис, почти полностью приостановивший производство фильмов в Швеции. Бенджамен Кристенсен и Карл Теодор Дрейер уехали в Берлин *, Густав Муландер — в Финляндию. А затем началось бегство из Швеции и других актеров и постановщиков, организованное Америкой.
К 1923 г. Голливуд перестал быть безвестным пригородом Лсс-Анже-лоса, став затем столицей мировой кипоимнерни. Его монополии уже не угрожали ни кинофирмы сильно ослабленной Франции, ни киностудии Англии, Даини или Италии, которой только чго был нанесен последний
* В Германии Крпстеигеп поставил пошлую комелию «Его чудечнпн приключение*, а Дрейер — фильм «Михаэль* по роману Германа Байга.— Прим. реО.
141
М.
улар,-Оставались только два оиасиых я сильных противника — Швеция и Германии
В Голливуде но замедлили воспользоваться крушением «Свеигка». Шестром, заключив очень выгодный контракт, пересек Атлантический океан; за ним вскоре последовали Мориц Штиллор. Грота Гарбо, Ларе Гаи-сои, Эйнар Гансон и Бенджамен Кристенсен. Шведское кино лишилось своих постановщиков и «звезд» мирового класса; его финансовые трудности увеличивались. Талантливые Ион Бруниус, Иван Хедквист, Руно Карл-стен и Густав Муландср все же далеко но были гениями. И в то время как четыре великих шведа (Шестром, Штиллер, Гарбо и Кристенсен) продолжали свою карьеру в Голливуде, в мире уже почти не вспоминали о «Свенска». Одним взмахом рукп Голливуд уничтожил могущественного соперника н приобрел в ходе этой операции один из важнейших своих козырей — Грету Гарбо. Шведское кино вступило в период упадка, который длился почти 15 лет. Но еще и сейчас, в 1955 г., шведское кино не оправилось от того страшного удара, который нанесли ему около 1920 г. американские финансисты.
Глава XVI РАЗВИТИЕ НЕМЕЦКОГО КИНО
¦JJofma расколола Европу па три части. На западе — Франция, Анг-¦*-* лия и латинские страны, которые сразу же стали добычей Америки. На востоке — огромная Россия, получавшая теперь иностранные фильмы лишь в небольшом количестве через Владивосток и Скандинавские страны. И, наконец, изолированная союзниками от всего остального мира и руководимая Германией Центральная Европа, которой угрожала опасность вообще остаться без фильмов.
Немецкая тяжелая промышленность видела, каким большим и выгодным предприятием стало кино в Америке и как сильно привлекало оно внимание Уолл-стрита. Снабжение Центральной Европы фильмами — подобно снабжению ее эрзацами питания — вскоре стало как бы «национальным долгом» для Германии. Генеральный пттаб оценил всю важность этой задачи. 4 июля 1917 г., в период, когда борьба за укрепление «боевого духа» армии и гражданского населения приобрела особое значение, генерал Людендорф указал военному минисіру на неотложность объединения на разумных основаниях всех духовных и материальных ресурсов немецкого кино. Гинденбург поддержал Людендорфа. И результате магнаты байков, пушечной, химической и электропромышленности объединились II создали могущественную комнаїшю «У ни верз ум Фильм Акциенгезель-шафтч, более известную под инициалами «УФА» *.
УФА была картелем, объединившим всех крупнейших фабрикантов кино подобно тому, как в свое время это сделал Эдисон. Методы немецких картелей ничем ие отличались от методов американских трестов; их монополистские тенденции были идентичны. Но в то время, как финансовые
• УФА объединяла трп группы кннопредпрмптий: «Нордиш Фильмгеаелыиафт» (иємсикпїі проиїводствонио-прокдтный фильм датской фирма «Нордиск»), «Мосстер Концерн» и *Унион Концерн* (f’AGU, «Внтаскоп», оГІакс-Фальм* и др.).— Прим. ред.
Предыдущая << 1 .. 63 64 65 66 67 68 < 69 > 70 71 72 73 74 75 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология