Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 67

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 61 62 63 64 65 66 < 67 > 68 69 70 71 72 73 .. 241 >> Следующая

Возница смерти, ищущий умершего в ночь нод Новый год грешника, который мог бы сменить его иа козлах призрачной тележки; набожная и туберкулезная девица из Армии спасения, безотчетно влюбленная в пожилого пьяницу; торжественная проповедь Армии спасения, изображенной как «избавительница человечества» от бед и иесчастнн; грозная филин-
137
пика против кабаре и посетителей кабаре — все это нагромождение трудно перенести. Однако Шестром искусно использовал в фильме возможности сюжета и применил здесь, как и в «Поцелуях смерти», нрисм последовательного повествования об одном и том же нроисшествии трех-четырех различных его свидетелей, притом с полным пренебрежением к хронологии
Купюры, сделанные цензурой, нарушили равновесие в этой картине; однако и после отого в «Вознице» остались очень хорошие куски: радости летней загородной прогулки на берог реки; улички и лачуги бедных кварталов города; деревянная лестница, по которой медленно спускается брошенная женщина; деревянная дверь, которую о бешенстве разбивает пьяница. По если некоторые фрагменты «Возницы» и могут пойти в антологию киноискусства, то пся картина в целом не столько шедевр, сколько памятник вкусов и ошибок данной эпохи.
В фильме «Кто судит?» Шестрома еще ярче сказалась ого склонность к мистицизму. Он широко разработал в этом фильме тему' колдовства — тему, близкую фильму «День гнева», поставленному Карлом Теодором Дрейером двадцать лет спустя. Неудачной была постановка Шестрома «Осажденный дом» по бульварному роману Пьера Фроиде, где Шестром поддался влиянию низкопробной иностранной литературы. Вскоре поело этого провала он покинул Швецию.
Шестром поражал своей силой, хотя и несколько тяжеловатой, своей властностью и мужественностью. Эти его качества лучше проявлялись в его режиссерской работе, чем в игре, слишком театральной.
Другим крупным мастером шведского капо был Штиллер. Это художник тонкий, впечатлительный, несколько женственный. Ои создает часто образы глубокие и поэтические, причем не последнюю рать здесь играет его совершенное чувство пластичности.
Начало его карьеры прошло под знаком датских влияний, которые проявились и в мелодраматических «Черных масках», и во «Власти женщины», где оп вывел женщину «вамп», и в «Современных суфражистках», и в фантастической «Мадам де Теб» *. Эти влияния чувствуются также и п его первом шедевре «Прима-балерина» (1916), где действие происходит за кулисами большого оперного театра. Затем Штиллер испробовал свои силы в легкой психологцческой комедии («Лучший фильм Томаса Грааля» и «.Лучший ребенок Томаса Грааля» с Шестромом в главных ролях). Наибольшего успеха ои достиг в фильме по роману Сельмы Лагерлеф «Деньги г-на Арне». Снег, зима, судно, затертое льдами в фиорде, играли главную роль в этом произведении. Штиллер еще лучше, чем его учитель Шестром, сумел сделать здесь декорацию одним из активных элементов повествования, решающим судьбу всей вещи в целом. Как говорит Мусспнак по поводу «Денег г-на Арне» — и это памечаиие применимо также и к другим шведским шедеврам,— «такое оформление с исключительной силой раскрывает смысл сцены, объясняет и дополняет жест или реплику, обнажает психологию действующих лиц дра-
• Мадии до Теб — известная парижская гадалка-ирорацательиица.— Прим. ред.
13В

t
мы. Итальянцы утомили наше зрение ошеломляющим п бесполезным обилием восхитительных пейзажей. После них пришли шведы, которыо с ещв большей уверенностью, чем американцы, восстаноикли равновесие»
Равновесие и строгость стиля — вот чем пленяет Штиллер. В противоположность Гриффиту on избегает выспренности л напыщенности, что не мешает ему, однако, прибегать к смелым эффектам. Особую известность у кинематографистов получпл финал «Денег г-на Арне»: похоронное шествие по льду, где застрял замерзший корабль, является одним пз лейтмотивов фильма. Мертвое тело с открытым лицом покачивается на носилках, которые несут шесть человек, одетых в белое, что делает их похожими на изваяния. За ними зигзагом движется черный похоронный кортеж. От а сиена была снята сверху. Своей волнующей, поразительной но пластичности красотой она предвещала торжественные шествия у Фрица Ланга в ого «Нпбелунгах» и, ещо больше, финал «Ивана Грозного», делал который, Эйзепштейн, несомненно, вспоминал Штиллера. В строгой соразмерности составных элементов в фильмах Штиллера чувствовался художественный опыт человека, который сумел искусно перенести в кино некоторые приемы театра.
Фильм «Иоганн», следовавший за «Деньгами г-на Арне», был слабее «Песни о багрово-красном цветке», которая им предшествовала: последняя вся пронизана подкупающей свежестью идиллий Лилебилль Ибсен п Ларса Гансона. Фильм «Уротикон» носит явственные следы влияния датских светских драм и богатых постановок Голливуда. Хотя фильм этот и имел успех, однако выпуск его был ошибкой. Шведское кино ничего ие выиграло от того, что отошло от своего национального стиля п впало в космополитическое сочетание роскошных апартаментов и спальных вагонов, что подходило разве только какому-нибудь Любипу,
Предыдущая << 1 .. 61 62 63 64 65 66 < 67 > 68 69 70 71 72 73 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология