Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 66

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 60 61 62 63 64 65 < 66 > 67 68 69 70 71 72 .. 241 >> Следующая

* Одни нью-йоркский кинотеатр, по словам Люпса Джекобса. в каждую иа своих неделышх програш с J916 ни 1933 г. обтательно включал один иа фильмов Чаилиав.
134
В этих произведениях, небольших по размеру, по совершенных в чистых, как брильянт, Чаплин уже достиг вершин своего творчества. Но список его работ еще увеличивается после 1920 г. — в отличие от Гриффита Нмса и Мака Сешістта. Гигантский крах «Нетерпимости* развенчал крупнейших постановщиков. Продюсеры, агенты банков становятся отныне хозяевами киноискусства. Заканчивается г* по ха американского кино. Начинается безраздельное господство Голливуда.
Война еще не кончилась, когда вместе с периодом распветп киноискусства в Америке начался внезапный период расцвета кино в Швеции. Ои был подготовлен упорным питилетнпм трудом Шсстрома и Штиллера.
Глава XV РАСЦВЕТ КИНОИСКУССТВА В ШВЕЦИИ
/Своеобразие шведского кино обнаружилось до 1914 г. в фильмах
«Пограничники» Штиллера и оИнгоборг Холм» Шестрома, в котором он разоблачает лицемерие «благотворителей». «Забастовка», поставленная Шестромом в те же годы, такжо посила, пожалуй, социальный характер, однако в позднейшем его творчестве эти мотивы уже но играли главной роли.
Фильм «Поцелуи смерти* (1916) дал актеру Шестрому возможность сыграть здесь одновременно две роли. Впоследствии, в 1945 г., можно было только удивляться этому «детективному кинороману*, сильно напоминавшему по своим приемам фильмы некоторых новейших сценаристов. Путем последовательных «возвращений к прошлому» Шестром показывал одно и то же событие с разных точек зрения, через восприятие различных свидетелей, выступающих на суде.
И все же «Поцелуи смерти* не выдерживают сравнения ни с «Терье Впгген» по Ибсену, ни с «Девушкой торфяных болот* по Седьмо Лагер-леф, ни в особенности с фильмом «Горный Эйвинд и его жена* по пьесе исландца Иогаппа-Снгурда Ионсона.
Фильмы «Транзнгл» тогда только что пояпилпсь на экранах Европы, и влияние их на Шестрома очевидно. Но в то время, как у Томаса Гарпера Инса н его учеников суровые пейзажи Дальнего Запада, салуны и золотые прииски становились персонажами драмы чисто случайно п только позднее но традиции, Шестром пользовался этими средствами превращения методически и сознательно, видя в нем возможность достигнуть большого художественного эффекта. По словам Мусспнака, шведы в своих фильмах «тоже были оригинальны, но оригинальны созна тельно, тогда как американцы в своих фильмах лучших времен — н имею в виду 1У1С г. — действовали бессозиательио».
I3H
V
Экспозиция «Горного Эйпицда» может служить образцом стилевого решения фильма. С исрвых же кадров отого фильма перед нами выступают великолепные горы Исландии, которые совершенно естественно порождают тип бродяги, созданный Шсстромом. Ферма, богатую владелицу которой (Эдит Эрастов) любит бродяга, превосходна ио живописному ее решению п мастерскому размещению в ией действующих лиц, В этой картине никакого разрыва между природним пейзажем и студийными конструкциями нет, в то время как у американцев такая гармонии существует только п современных «ковбойских» фильмах; в фильмах же исторических, нанрнмер в «Рождении иации», невыразительность декораций, за немногими исключениями, диссонирует с великолепными кадрами живой природы. Шестром, показывая первобытную, патриархальную атмосферу исландской фермы, умеет вместо с тем раскрыть, используя для этого декорации и костюмы, роль богатой хозяйки и положение ее слуг, мнимую отеческую заботу и т. д., причем разработка этой социальной темы в естественных условиях нисколько не метает общему драматическому и психологическому развитию действия.
Позднее любовники укрываются в горах, которые и определяют лось ход дальнейшего действия. В финале все стушевывается перед страданиями, которые ожесточают героев. Пейзаж исчезает, уступая место довольно схематической декорации горпой хяжпны. На первый план выступают уже люди. Еще никогда кинематографической спнтаксис не применялся так точно и так умело.
После этой постановки Шестром экранизирует огромный роман Сельмы Лагерлеф «Иерусалим», применив для создания художественных фильмов постановочную формулу серийных фильмов в эпизодах Так были сде-лапы три больших фильма: «Сыновья Ингмара» (две серии) и «Карин, Инг-марова дочь». Но эта серия была прервана и продолжена лишь через ляп, лот фильмами «На восток» и «Потомки Ингмара» в постановке Густава Му-ландера, талантливость которого уже ие столь бесспорна.
«Возница», ноСельме Лагерлеф (1920), которого Шестром поставил после «Саидомирского монастыря» (по Францу Грильпарцеру) и «Старого моряка» (по Аьялмару Бергману),— самый знаменитый его фильм, .хотя и не самое совершенное его произведение. Своим успехом этот фильм обязан главным образом бесконечным двойным экспозициям, выполненным Юлиусом Иенсеиом. Здесь снопа мастера кино обратились к старому приему съемки духов и привидений, которой некогда так иаивио увлекался Мельес. Призрачная тележка, неуловимая и беспощадная, несущаяся но туманным дорогам и гребням океанских воли, была лейтмотивом всего фильма. Но многократные экспозиции шокировали зрителя, когда они применялись 41 папильонио-бутафорских сценах на кладбище.
Предыдущая << 1 .. 60 61 62 63 64 65 < 66 > 67 68 69 70 71 72 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология