Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 64

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 58 59 60 61 62 63 < 64 > 65 66 67 68 69 70 .. 241 >> Следующая

«Транэпгл» был ликвидирован через два года (в 1917 г.). После распада этой компании, основанной тремя постановщиками, возникло «Общество объединенных артистов* («United Artists*). Это общество, финансируемое Дюпоном де Немур, было организовано тремя знаменитыми киноартистами — Мэри Пикфорд, Дугласом Фербенксом и Чарли Чаплином. Они привлекли к работе и Гриффита.
Последним шедевром Гриффита был фильм «Сломанные побеги»**. После «Нетерпимости», кроме посредственных фильмов о войне, он поставил несколько сентиментальных фильмов, в которых Лилиап Гиш, игравшая роль юной гонимой девушки, подражала Мэри Пикфорд и даже превзошла ее. Она же была главной героиней «Сломанных побегов». Здесь она играла роль девочки-мученицы, которую полюбил сентиментальный китаеи (Ричард Бартелмс); ее преследует, угнетает, а затем и убивает ее собственный отек, грубый боксер (Доналд Крисп). Все действие строилось на игре трех актеров Гриффит, как бы заглаживая свою вину за излишества в «Ниро Валтасара», ограничился здесь всего одной значительной декорацией: жалкой уличкой китайского квартала Лайм-хауса в Лондоне. Этот отказ от больших мизансцен изменил всю манеру Гриффита. Все подчинено теперь разработке характеров, изображению чувств простых, ио тщательно обрисованных. Атмосфера трущоб, расплывающихся в тумане уличек, бедных лавочек становилась теперь персонажем драмы. Трудно в этом случае говорить о взаимных влияниях. Однако можно сказать, что Гриффит в
* Термин, заимствованный нз Апокалипсиса.— Прим. ред.
** У аас — «Сломанная лилил».— Прим. ркд.
9
какой-то море следовал здесь шведам и этим фильмом участвовал в общем движении немецкого «камершпиля».
«Сломанные побега» были гимном молодости таланту Лилпаи Гнш. Хрупкая актриса, она была незабываема в той сиене, когда, преследуемая своим палачом, попадает в западню стенного шкафа ужас согнул ее сипну, искривил ее грациозные, тонкие рукн. Строгий монтаж придавал этому пз-вестному эпизоду некоторый оттенок пуританского садизма. Вся картина была снята оператором Винером мягко рисующей оптикой. Несмотря на преувеличенную чувствительность сюжета, заимствованного у английского романиста Томаса Берка, и несколько шаржированную характеристику боксера, в этом фильме Гриффита почти ие было тех ошибок вкуса, которые наблюдались в большинстве других его фильмов.
Чарли Чаплину потребовалось всего несколько месяцев, чтобы завоевать славу, более громкую, чем слава Гриффита или кого-либо другого из американцев. Ои совершенствовал свое искусство, работая над 15 фильмами для фпрмы «Эссеней» в 1915 г.* «Бродяга», его первый шедевр, содержит одну сцену, почти трагическую: Чарли, который любит дочь фермера, узнает, что у нее есть жених. Г)тот трагический эпизод мы встречаем позднее в посредственном фильме «Кармен» — момент смерти дон Хозе.
В 1916 г, Чаплин подписал контракт с «Мючюэл» иа 670 тысяч долларов за 12 фильмов**. Почти все онп были шедеврами, отмеченными печатью гевия. Оставив далеко позади своего учителя, Макса Линдера, Чаплин приблизился к Мольеру ***. Во всех этих фильмах, каждый по две катушки, раскрывается физическая грапия несравненного мимического актера. Однако это только средство, а не цель, так же как и техника.
По монтажу фильмы Чаплина примитивны и не слишком отличаются от старых фильмов Макса Линдера. Сцены в большинстве трактуются в общем плане. Чаплин остается верен этой технике на протяжении всей своей карьеры. Когда Чаплин снимал «Мсье Верду», он сказал своему ассистенту Роберту Флори: «Общие планы мне необходимы. Когда я играю, у меня работают не только ступня, но п вся нога, как и лицо». II дальше: «Я сам необычен. и мне вовсе не нужна какая-то особая съемка». Вот почему крупный план появляется только тогда, когда выражение лина имеет большее драматическое значение, чем мнмнка тела. Освещение не играет почти никакой роли. Вся техника подчинена человеку.
* Фильмы «Эссевей»: «Его новая работа», «Вечер рааалеченмй». «В парке», «Вегство и автомобиле», «Ьроднга», «На пляже», «Работа», «Чемпион», «Банк», «Вечер в мюэнк-холле», «Полиции», «Кармен», «Жеищвпа», «Зашавхасипый».
•* Фильмы «Мючюэл»: «Контролер универмага», «Пожарный», «Бродяга», «Чае пэиолуночи», «Граф», «Ссудная касса», «За кулисами акрана», «Скегинг-ринг», «Спокойная улица», «Лечение», «Иммигрант», о Искатель приключения».
*** Это сравнение впервые предложил Деллюк после того, как просмотрел фильмы «Мючдоло. Равным образом Эли Оор, говоря о Чаплине, вспоминал Шекспира — сравнение, оправдавшееся через 25 лет в фильме «Огни рампы».
132
Однако для того, чтобы «утвердить» какую-нибудь одну сцену, Чаплии делает много пробных съемок. Для «Иммигранта* размером в 500 метров он заставил своего обычного оператора Ролли Тотеро (ассистентом был У. С. Фостер) навертеть 12 тысяч метров пленкн. Он четыре дня п четыре ночи подряд монтировал фильм. Весь монтаж заключался в отборе одной, лучшей сиены ИЗ многих дюжин снятых дублей.
Предыдущая << 1 .. 58 59 60 61 62 63 < 64 > 65 66 67 68 69 70 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология