Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 63

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 57 58 59 60 61 62 < 63 > 64 65 66 67 68 69 .. 241 >> Следующая

В «Падении Вавилона* главные роли исполняли Констанция Тол-медж, Альфред Пейджет, Элмер Клифтон и Сина Оуэн Кроме них, в качестве статистов выступали и другие уже известные или с большим будущим актеры: Дуглас Фербенкс, Доналд Крисп, Оуэн Мур, Карол Демпстер, Натали Толмедж. Милдред Гаррис (она стала потом жеиой Чаплина), Коллин Мур п др. Этот эпизод, весьма замечательный по соонм мизансценам и развитию, весьма блпзок по своему стилю к «Кабирии». В нем преобладает влияние итальянской школы, по наряду спим иногда проявляется и влияние карнавальных празднеств.
В «Матери и законе» главные роли исполняли Роберт Харрон и Мэй
* «Непостижима в путаница кадров: Кквгерпва Медичи навешает бедных Нью-Йорка, и то время как Иисус .4 рпетос благословляет куртизанок во дворце Валтасара, а армпя Кира берут приступом курьерский поезд из Чикаго*,— пишет Лун Дел.иок, туг же отминай «самое иаралоксальиое и самое ааиечаюлыгае мастерство», котероэ пропвпл Гриффит в «Нетерпимости».
® Жоден садуль
12У
Марш, а среди исполнителе» второстепенных ролей были Монти Блю и Тод Броунинг. Этот эпизод но своей длине и совершенству исполнения был основным во всем произведении. Его стиль, простой и очень реалистический, оригинален п привлекателен. Эта часть снималась раньше остальных, сразу же после первых съемок «Рождении нации». Современная драма, она представляет собой ядро «Нетерпимости», вокруг которого, как три гигантские метафоры, группируются все остальные эпизоды.
Сюжет «Матери п Закона» был подсказан Гриффиту кровавым промышленным конфликтом, который стал предметом парламентского расследования, и одним фактом из хроники так называемого «Дела Стейлоу». Расстрел забастовщиков полицией является центральным моментом первой части «Нетерпимости*. Кроме того, этот эпизод включаот еще два куска, которые вполне справедливо считаются шедеврами: судебный процесс и спасение осужденного.
Кадры стачки, несомненно, нашедшие известное отражение в «Потемкине» и «Матери», демонстрируют нам поочередно контору предприятия, где хозяин п директор ведут телефонные разговоры; рабочие кварталы, где в трепоге мечутся семьи рабочих; полицейскую баррикаду, завод, улицу п трупы расстрелянных забастовщиков; лица испуганных женщин и стреляющие ружья. В замечательном контрапункте кадров Гриффит чередует общий план и очень крупные планы, отрезки фильма длиной в три метра и более, а также и такие, которые включат не более девяти кадров и длятся пе более полсекунды. Картина судебного процесса включает кадры женских рук, сложенных, как в «Распятии» Матиаса Грюневальда *; ритм всей сцены спасения осужденного «отсчитывается* движениями специального механизма, который должен привести в действие орудие казни... Гриффитов-ское искусство монтажа достигает здесь своей вершины.
В «Нетерпимости» Гриффит все делал сам: руководил массовыми сценами и актерами (во главе специального штаба, в котором действовали еще Уд-бридж Стронг Ван Дайк, Тод Броунинг, Эрих фон Штрогейм), проверял декорации, костюмы, фотографии, музыку, наблюдал за монтажом и, на-копец, сам написал сценарий, который был, впрочем, не более чем схемой. Никакой предварительной режиссерской разработки не было; фильм в большей части импровизировался на месте, в условиях — ночти исключительно — дневного освещения.
Преимущество этого полновластия постановщика, что весьма редко в кино, совершенно очевидно; но оно представляло и некоторые неудобства. Весьма гуманное мировоззрение этого великого человека, почти полное отсутствие у него чувства смешного, его педантизм самоучки и уверенность в собственной гениальности красовались уже п именах действующих лиц: «Любимая № 1», «Мушкетер из трущобы*, «Обожаемая принцесса», «Нелюбимая № 1*. «Черные глаза», «Назареянин», «Дочь гор», «Поэт-рапсод». А субтитры, еще более смешные, чем в «Кабирии», сочетали напыщенный
* В фпльме 1914 г. «Совесть- иептмышиа» — впрочем, довольно п ос ре детое а -ном — І'рвффщ ужи широко использовал последовательность крупных планов рун и ног.
130
лиризм с весьма характерными бухгалтерскими указаниями на цену фильма в долларах, исторические даты и число статистов. Но могучий лоток уносил весь этот комический шлак. Еще более заметны эти смешные стороны Гриффита м заключительных кадрах: Армагеддон * будущем воины, бомбардировка Нью-Йорка, падение тирании и олюбовь утверждает всеобщий мир во вселенной».
За пределами Америки судьба «Нетерпимости» была очень неровной. Английский король восхищался этим фильмом, а британская цензура его изуродовала. Континентальная Европа запретила прокат этого фильма как пацифистского, пока длилась война, а французы не соглашались демонстрировать «Варфоломеевскую ночь» ни при каких обстоятельствах. Эти неудачи угнетали Гриффита, которого и бея того терзали кредиторы; он решил разрезать фильм на части п показывать различные его эпизоды отдельно. Но широкая публика так и не увлеклась этим фильмом, а европейская критика его замалчивала.
Фильм «Нетерпимость» был приобретен перед Октябрьской революцией одним из русских прокатчиков, который, однако, не смог пустить его в эксплуатацию. Впоследствии благодаря счастливой случайности этот фильм был обнаружен и демонстрировался в СССР. Некоторые молодые энтузиасты — Кулешов, Эйзенштейн, Пудовкин — первые оценили по достоинству гриффитовский фильм, раскрыв его действительный смысл.
Предыдущая << 1 .. 57 58 59 60 61 62 < 63 > 64 65 66 67 68 69 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология