Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 62

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 56 57 58 59 60 61 < 62 > 63 64 65 66 67 68 .. 241 >> Следующая

Затраты, естественно, были огромны: 250 тысяч долларов стоил одни только «Пнр Валтасара*, а общая стоимость фильма достигала 2 миллионов Долларов. В наше время американские фирмы тратят часто еще большие
127
суммы ua постановки, но доллар сейчас значительно обесценен. Если бы в 1936 г. мы вновь поставили «Нетерпимость», опа стоила бы но менее 12 миллионов. Билли Б и гюр и его ассистент Карл Брауп израсходовали 100 тысяч метров кинопленки, что соответствует 70 часам проката. Но в ходе монтажа, которым продолжался два месяца, метраж «Нетерпимости» был сведен к 14 катушкам; демонстрация фильма продолжалась несколько больше трех часов — почти столько же, что и «Рождение нации».
5 сентября 191В г. колоссальная реклама возвестила появление на экране этого дорогостоящего фильма. Он начал свою карьеру в театре «Либерти» в Нью-Йорке и ив сходил с афиш п течение 22 педель. И все же у широкой публики в Америке и за границей этот фильм почти провалился. Ike предприятие дало дефицит в сумме более миллиона долларов, и Гриффит, который частично финансировал этот фильм, обязался покрыть дефицит. И дальнейшем ои, как говорят, ужо работал только на выплату эгопо долга. Не хватило денег и на то, чтобы разобрать этот Вавилон из дерева и фанеры, и его руины еще десять лет несколько символически высились над Голливудом.
Это грандиозное произведение было — как говорили десять лет спустя — передовым фильмом, и в этом-то и заключалась причина его провала. Еще п сегодня «Нетерпимость» разочаровывает искушенного зрителя. Эга «солнечная драма всех эпох человечества* * состояла из четырех частей: «Падение Вавилона», «Страсти Христовы», «Варфоломеевская ночь» и современная драма «Мать и закон». Никакой связи между этими эпизодами нет, если не говорить о довольно расплывчатой общей теме «борьбы непримиримости с любовью и милосердием» и о лейтмотиве, навеянном Уолтом Уитменом: Лилиан Гиш среди декораций неопределенно меровингского стиля качает колыбель.
Эти четыре эпизода демонстрируются не последовательно, а одновременно. Главный эстетический и драматургический прием, положенный в основу этого фильма,— перекрестный монтаж. В «Рождении нации» Гриффит показывал нам последовательно семью Камерона, негров, осаждавших его дом, и всадников клана, его спасителей. В «Нетерпимости» Гриффит достиг вездесущности камеры и во времени. В противоположность ложноклассическим трагедиям с их тремя единствами он установил правило «трех множеств» — места, времени и действия.
«Мои четыре истории чередуются,— заявлял тогда Гриффит,— Вначале— это четыре отдельных, медленных и спокойных течения; затем они постепенно сливаются и быстрота пх нее возрастает, пока они не сольются в одни мощный и бурный поток».
В первых катушках различные эпизоды с еще очень несложной фабулой показываются нам в виде длинных отрывков. Но постепенно действие усложняется, отрывки становятся короче, чередование ускоряется Демонстрация «Страстей Христовых» занимает не больше времени, чем нужно, чтобы крестный ход обошел вокруг собора. В развязке же каждый из
* 11о выражен ню Гриффита.
эпизодов в пх наивысшом напряжении заключает в себе уже очень сложное «множество*. В •< Варфоломеевской ночи» мы последовательно видим улицы Парижа, по которым проносятся убийпы, внутрепиости домов, где в волнении надут своей участи гугеноты, двор Карла IX. В «Вавилоне» мы переходим от дворца Валтасара к колесницам Кира, и стенам города, к каким-то вгадникам, которые спешат предупредить население о нависшей над НПМ угрозе. В современном эпиаоде действие развертывается параллельно в тюремной камере, где невинно осужденный ожидает смерти, на эшафоте, построенном во дворе тюрьмы, в салон-вагоне губернатора, от которого зависит помилование несчастного, и в автомобиле, мчащемся за поездом, чтобы доставить губернатору доказательства совершившейся судебной ошибки. Монтаж комбинирует все эти сцены п непрерывно нарастающем темпе, раздробляя в то же время каждый из эпизодов: колеса персидских колесниц чередуются с колесами локомотива; кровыугенотов смешивается с кровью обезглавленных вопилопян; пыль современной дороги — с облачком, взмывающим при последних словах Христа. А Лилиан Гиш качает колыбель ". Но такова уж сила Гриффита, что это хаотическое переплетение картин иэ только не кажется смешным, а, напротив, вызывает восхищение у зрителя.
Каждый нз этих эпизодов трактуется, однако, в своем особом стиле.
«Страсти Христовы», сыгранные малоизвестными актерами (за исключением дебютировавших тогда у Гриффита Эриха фон Штрогейма и Весел Лов), представляют собой сюиту простых, живых картин. Медленные церковные темпы этих кадров заставляют нас вспомнить о «Страстях* Патэ.
В «Варфоломеевской ночи* Юджин Пеллетт играл юношу, влюбленного в Марджори Уилсон, а Джозефпна Кроуэл изображала, притом в сильно шаржированном виде, Екатерину Медичи. Этот эпизод, более широко развернутый, чем предыдущий, подавался гланиым образом в общих планах. По стилю он иапомипал картину «Убийство герцога Гиза*, причем это сходство заключалось не только в идентичности исторических костюмов.
Предыдущая << 1 .. 56 57 58 59 60 61 < 62 > 63 64 65 66 67 68 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология