Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 6

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 < 6 > 7 8 9 10 11 12 .. 241 >> Следующая

Нам придется косиутьея истории языка китайских теней и волшебного фонаря, этих первых наивных опытов повествования при оомоши изображений. Однако несомненно, что эти оптические представления оказали на кино не большее влияние, чем литература, театр, живопись и все другие благородные искусства, чем лубок, альманахи, театр марионеток, карикатура и все прочее народное, «презираемое» искусство.
Искусство книо родилось на наших глазах. Оно возникло не на действенной, необработанной почве: оно быстро восприняло самые различные элементы человеческого знания. Величие кино в том именно и состоит, что оно является итогом, синтезом многих других искусств.
Кино есть также промышленность. Ван-Гог умер, ие продав ни одной картины: Рембо мог исчезпуть, оставив только рукописи своих поэм; тем не менее их труды после смерти авторов цробили себе дорогу. Ото могло быть достигнуто с расходами, ненамного превышающими стоимость бумаги и чернил, холста и красок, тогда как, прежде чем показать большой современный фильм, приходится предварительно затратить на
17
пего несколько миллионов. Нельзя рассчитывать па постановку большого фильма с участием никому не известного киноактера. Необходимость расходовать большие капиталы ставит создателям фильмов определенные условия для осуществления и* прои.)ведений. Понятно поэтому, 410 мы не можем изучать историю кино как искусства — что является основной темой нашей книги,—не учитывая экономических факторов. А промыт-ленность неотделима от общества, его экономики и техники.
Наша цель — изучать кино как искусство, тесно связанное с промышленностью, экономикой, обществом и техникой. Его история делится на шесть больших периодов.
Первый период — период изобретений, продолжавшийся с. 1832 по 189LJ г.; это в основном история киноаппарата. Мы касаемся его очень кратко. Второй период (1805—1908) — период создания промышленности, когда почти бессознательно устанавливаются каноны искусства. Третий период (продолжающийся до конца первой мировой войны) — это период, когда кино становится искусством и утверждает свое положение в крупной промышленности. Четвертый период — эпоха немого кино. Пятый период — начало царства звукового кино; заканчивается он с началом второй мировой войны. Шестой период охватывает конец этой войны и последующие годы.
Четвертое издание нашей книги, опубликованное в 1955 г., включает две новые главы, посвященные послевоенному кино, что не могло быть осуществлено ранее, в пашей первой редакции, законченной к 1948 г.
Г.ша I ИЗОБРЕТЕНИЕ АППАРАТУРЫ
Демонстрируя двадцать четыре (а когда-то шестнадцать) изображения и секунду, кинематограф вызывает у зрителя иллюзию непрерывного движения, потому что изображения, отражающиеся на сетчатой оболочке глаза, но стираются мгновенно. Это качество (или несовершенство) нашего зрения — зрительный след — превращает отдельные вспышки в сплошную линию огня. Изучением этой особенности, которую отмечали еще древние, занимались в XVII и XVIII вв. Ньютон и Шевалье д’Арси. Однако только исследования Питера Марка 1’оджета, англичанина швейцарского происхождения, привели нас к кинематографу. На основе этих работ знаменитый английский физик Фарадей сконструировал в 1830 г. прибор, названный по его имени «колесом Фарадея» и описанный во всех трудах по физике, а Джои Гсршель, поставив новый опыт занимательной физики, создал первую оптическую игрушку, в которой использовались рисунки. «Тауматроп», изобретенный в 1825 г. одновременно Фиттопом и доктором Пари, представлял собой обычный картонный диск с нанесенными на его лицевую и оборотную стороны дв>мя рисунками, которые при быстром вращении диска но диаметру совмещались.
П аппаратах, созданных одновременно в 1832 г. молодым бельгийским физиком Жозефом Плато и австрийским профессором Штамифером, были использованы основные принципы «колеса Фарадея» (зубчатый диск, наблюдаемый в зеркале) и рисунки тауматропа.
Изобретения этих двух исследователей были сделаны одновременно, но вие какой-либо взаимной связи. Залог прогресса содержался в предшествовавших работах английских физиков. Однако Плато превзошел ' своего соперника в выводах, извлеченных им из конструкции своего «феиакистискола». Он утверждал, что его картонный зубчатый (или с прорезями) диск может одинаково хорошо служить как для вое иро из ведения движения путем использования ряда статичных рисунков, так и для разложения наблюдаемого движения на ряд отдельных фаз. В этих выводах были заложены еше в 1833 г. принципы кинематографа—воспроизводящего н фиксирующего.
2'
19
В Вено, Париже и Лондоне этп маленькие аппараты выходили из кабинетов физиков первоначально как игрушки. Они были детально описаны в 1851 г. Шарлем Бодлером, который сожалел только, что из-за
ч рол мерно высокой цены они были доступны лишь наиболее богатым людям. Англичанин Хорнер придал этим аппаратам новую форму, создав в 1834 г. «зоотрон» с лентой рисунков иа картоне, отдаленно предвосхищавшей фильм.
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 < 6 > 7 8 9 10 11 12 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология