Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 59

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 53 54 55 56 57 58 < 59 > 60 61 62 63 64 65 .. 241 >> Следующая

Но даже тогда, когда расистские страсти ослепляют Гриффита, зритель ио может не поразиться красотой пейзажа, предельным мастерством монтажа. Эти кадры становятся все ярче в финале фильма, где белые кавалькады клана чередуются со страданиями Камерона, окруженного армией негров. К финалу эти образы выступают в порядке, который отныне становіггся уже классическим: одинокая хижина в долане — в очень отдаленном плане; затем более близкий план иейзажа и общий вид внутренней обстановки дома; далее американские планы различных героев и, наконец, вещи в самых крупных плапах. Этот ставший классическим метод — последовательное увеличение людей и пещей — напоминает приемы некоторых романистов XIX века. Гриффит ответил некогда руководителям фирмы «Байограф», напуганным смелостью его приемов, столь далеких от обычных театральных условностей: «Диккенс применял те же приемы, какими пользуюсь теперь н; эго рассказ в картинах, и к этом вся разница».
В «Рождении нации» драматическое действие всегда находится в полном соответствии с природной обстановкой и конструкциями (подчас довольно примитивными) студии. И имоппо это сочетание творений человека с пейзажем, искусства с природой способствовало развитию мастерства художников, что нашло свое отражение прежде всего r шведских фильмах. Однако прекрасные кадры этого фильма не искупают безобразия финальной сцены (дапной в цвете), изображающей Молоха войны, пожирающего свои жертвы. Дурной вкус Гриффита раскрывается здесь перед нами со всей грубостью. Есть у этого талантливого самоучки какая-то пезрелость, которая часто смущает европейцев, особенно в тех случаях, когда фильм не служит какой-нибудь благородной цели.
Если в Америке «Рождение нации» сразу же нашло отклик у зрителя, то в других странах он был уже значительно меньшим. Во Фраиции цензура вообще сочла неуместным демонстрацию этого расистского фильма в то время, когда на фронте находились французские колониальные войска. Мы увидели его с опозданием на семь лет, уже после сотни фильмов, повторявших, часто в очень вульгарной форме, этот образец. Только спустя некоторое время Европа смогла осознать, что 8 февраля 1У15 года — дата первого представления «Рождения нации» — зномеиовало начало мирового господства Голливуда и, по крайней мере па несколько лет, его художественное превосходство.
Глава XIV
ТОМАС ИІІС, ДЭВИД ГРИФФИТ, ЧАРЛИ ЧАПЛИН У ВЕРШИН ИХ ТВОРЧК(7ГВА (Америка, 1У16—1918)
Поело успеха «Рождеппя нашт» самая молодая отрасль американской промышленности — кино—полностью осознала свою силу. Недавние тряпичники, ярмарочные торговцы, старьевщики прочно обосновались в Уолл-стрите. Банкиры уже не решались высмеивать иностранное произношение и чудачества этих иовых дельцов, которые, как оказалось, умеют «делать деньги». Трест исчез; вместо него создавались новые грандиозные объединения. «Нарамаунг» объединил 5000 кинотеатров, «Ферсг Нашил* — почти столько же. Параллельно за пределами «Мючюэл» возникло громадное объединение по производству фильмов «Трайэнгл», финансируемое банком Hyu-Леб и, как говорили, «Стандарт Ой л» Рокфеллера. Эта компаппя решила специализироваться на спсрхграндиозных постановках, рассчитанных на дорогие театры — «два доллара за кресло». Эиткен, душа этой организации, доверил ее судьбы режиссерам.
Дэвид Уорк Гриффит, Томас Гарпер Инс и Мак Сенпетт образовывали три вершины этого треугольника; в свою очередь они опирались, хотя и менее надежно, на таких известных акторов, как Луиза Глаум, Бесси Барискейл, Дестнн Фарнум, Уильям Шекспир Харт и Дуглас Фербенкс. Последнему было тогда пе более тридцати лот. Оп покорял публику виртуозным исполнением всякого рода гимнастических трюков, неиссякаемым оптимизмом и пленительной улыбкой. В глазах всего мира он пплялся подлинным воплощением мужествен ной и победоносной молодой Америки. Ои был более чем просто актер; он создал тип, почти столь же яркий и популярный, как п Чаплин; его пытались увековечить по время второй мировой войны Дуглас Фербенкс младший и Эррол Флип. Дуглас старший, современный герой, по выражению Леона Муссинака, «спортивен, думает быстро, действует быстро, поражает хладнокровием, здоровьем, хорошим настроением, смелостью, инстинктом, внутренней свободой и силой».
Фербепкс стал бы докучливой рекламной фигурой, если бы не его ирония. Его первые сценаристы — чета Анпта Лоос и Джон Эмерсон — на от~
123
называли себе в удовольствии высмеивать пороки и смешные стороны американском жизни. Вначале Дуглас был чем-то вроде баропа де Ирака. Затем он стал серьезнее и уже избегал всякого фатовства. Грнффит способствовал созданию этого актера. Он был продюсером двенадцати первых фильмов Фербенкса и написал для него сценарий «Ягненок* *, который и выдвинул Фербенкса.
Мэри Пикфорд, ставшая позднее женой Фербенкса, воплощала тогда в глазах американцев идеал женщины. С белокурыми локонами, золотящимися на свету, в изысканных или простых туалетах, с круглым личиком фаянсовом куколки, это несколько поэтическое создание, сформировавшееся отчасти под влиянием Гриффита, было в то же время исключительно деловой женщиной. С 20 долларов в неделю (ее оплата в «Пакографе* в 1909 г.) она перешла на 1000 долларов у Цукора, который, удвоив вскоре ей жалованье, гарантировал, кроме того, 104 тысячи долларов на ближайшие два года. Не удовлетворенная этим, она вступила в переговоры с фирмой «Мючюал», и Цукор, желая сохранить для себя этп белокурые золотые копи, гарантировал ей минимум п один миллион долларов на следующие два года. Этот гонорар был «потолком* и для Голливуда. Сегодняшние «звезды» получают меньше.
Предыдущая << 1 .. 53 54 55 56 57 58 < 59 > 60 61 62 63 64 65 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология