Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 58

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 52 53 54 55 56 57 < 58 > 59 60 61 62 63 64 .. 241 >> Следующая

•Рождение нации* представляет собой такую откровенную проповедь расизма, перед которой совершенно меркнет модный роман «Унесенные ветром* Негры здесь либо безответпые рабы, либо закоренелые злодеи, охваченные необузданной страстью к грабежам, насилиям над женщинами и убийствам. Республиканец, друг черных, изображается здесь как предатель родины, коллаборационист. Наоборот, ку-клукс-клан, этот прямой предшественник кровавых эсэсовцев, предстает перед нами в фильме как героическая армия подлинных, честных американцев. Однако можно ли на основании этой постановки считать Гриффита, который родился и семье, разорившейся во время войны Севера против Юга, фашистом? Это значило бы очень упростить вопрос. Правда, его расизм южанина, усиленный настроениями, сильно распространенными в США, чужд латинским странам. в которых Французская революция значительно способствовала уничтожению расовых предрассудков,но втоже время Гриффит ненавидит угнетение, когда белые угнетают белых; за пределами негритянского вопроса оп — человек гуманный, горячий сторонник прогресса, искренний идеалист. Но, осуждая промышленную цивилизацию с ее эксплуатацией, ои противопоставляет ей идиллический, «патриархальный» строй и рабовла-дельчоство — противоречия, вообще свойственные партии демократов и последовательно отразившиеся ы деятельности Франклпиа Рузвельта и Гарри Трумэна
Бурная полемика, вызванная «Рождением иапии», способствовала коммерческому успеху этого фильма. Обшее число зрителей достигло ста миллионов человек, фильм не сходил с экрана целых пятнадцать лет, демонстрировался последовательно сорок четыре недели в «Либерти* в Нью-Йорке, 35 недель в Чикаю, 22— в Лос-Анжелосе. В течение девяти месяцев он был показан 62(56 раз в Ныо-Иорке. Доходы фирмы были огромны. Секретарь Гриффита Дж- Д. Барри, который вложил в это дело 700 дол-
• См. JJ и и д г р е н, Искусство кино, но[х:ь с авгл.. Месива, 1956, стр. U4.
120
лароп, получил и 20 раз больше. Эпткен из «Мючюэла* удесятерил свой первоначальный вклад в 25 тысяч долларов. Гриффит, вложивши» в этот фильм все свои сбережения н епое жалование, заработал в течение года Г».», лее миллиона; этот миллион, впрочем, был скоро поглощен «Нетерпимо-стью». В общей сложности «Рождение нации» дало 20 миллионов долларов чистой прибыли — рекорд, который не побит сше до сих пор (те 34 миллиона долларов, которые принес другой «южный» фильм, «Унесенные ветром», были уже долларами, обесцененными и результате девальвации).
Этот фильм Гриффита, демонстрировавшийся в дорогих кинотеатрах («два доллара за место»), весьма убедительно показал, что в США есть публика, готовая покрыть весьма большие производственные расходы. Он революционизировал американское кино в деловом отношении, позволив Голливуду ставить отныне еще более дорогие и роскошные фильмы, чем итальянские. Так было соложено начало «сверхпостановкам» и баснослов-ным гонорарам.
В художественном отношении значение «Рождения нации* также весьма велико, хотя ему и следует предпочесть гениальную — и безумную— ¦Нетерпимость».
Сценарии «Рождения нации» отличался прозрачностью стиля и композиции, имел четкий ритм; напряженность действия нарастала от кадра к кадру. Самые замечательные эпизоды фильма — битва под Питерсбургом и самоубийство Флоры Камерон.
«Битва под ІІиіерс6ургч)М» может служить образцом постановки мае совых сцен и пх размаха. Начинается она с кадра семьи, укрывающейся л а каким-то холмом, который показан в круглом каше. По моде того времени, теперь уже совсем забытой, Гриффит широко применял каше, чтобы разбить монотонную прнмоугольность экрана, слишком напоминающую обрамление театральной сцены. Затем каше перемещается по направлению к долине, и мы видим армию, идущую правильным строем к месту битвы. Дальше действие развивается — по гриффлтовскому правилу быть вездесущим — в трех различных местах: в Атланте, охваченной пламенем, в комнате, где семья Камеронов с тревогой слушает доносящийся гул битвы, и на поле битвы, где Маленький полковник (Генри Б. Уо.мхол) отчаянно дерется с неприятелем.
Гриффит с поразительным искусством чередует очень отдаленные (движение армий) п очень близкие (рука, которая бережливо отсчитывает жареные зерна, последние продовольственные запасы южан) планы. Нередко кадры приобретают силу нодлинно эпическую: Маленький полковник, водружающий знамя в жерло вражеской пушки, или развертывание армий на фоне почти скрытого дымом пейзажа. Но в этой ожесточенной схватке мы никогда не тернем из виду героя, следим за его судьбой. Гриффит идет здесь но столько за Стендалем (с поразительным мастерством воспроизводящим битву при Ватерлоо), сколько за «Войной и миром» Толстого или, и еще большей мере, аа Виктором Гюго п «Отверженных». Однако психология гриффитовских героев очерчена еще очень поверхностно.
В сценах с Флорой Камерон переч нами выступают три фигуры: негр,
121
молодая девушка (Мэй Марш) и ее брат, Маленький полковник, который тщетно пытается ее спасти. Едва эта наивная девушка, с веселой беспечностью покинувшая родительский дом, входит б лес, как поразительные кадры Билли Бидера уже вызывают в нас предчувствие надвигающейся драмы: трепетный свет почти не пробивается сквозь чащу леса, заваленную мертвыми ветвями и скелетами деревьев. Вот приближается негр, девушка убегает, начинается погоня. Местность становятся все более и более дикой. Перед зрителем громоздящиеся друг на друга скалы, романтические пропасти. Ветви деревьев мешают бегству Мэй Марш, п вот она надает в пропасть. Над её трупом Маленький полковник клянется во имя священной мести основать ку-клукс-клан.
Предыдущая << 1 .. 52 53 54 55 56 57 < 58 > 59 60 61 62 63 64 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология