Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 53

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 47 48 49 50 51 52 < 53 > 54 55 56 57 58 59 .. 241 >> Следующая

Самый совершенный из известных нам фильмов — «Макс и хина», базирующийся, как и пьесы Лабита или Фейдо, на различных недоразумениях. Особенно известен один из эпизодов этого фильма. Вдребезги пьяный Макс, завернутый в скотерть. был выброшен на улицу, где его почтительно поднимает полицейский. Маис хватает полицейского, размахивает скатертью, как плащом, превращаясь на мгновение в тореадора. Элегантность позы, влезаппый эффект, скупость выразитель-пых средств, строгость и уверенность игры создают совершенное произведение искусства из сцепы, построенной на арготическом каламбуре; в подобные моменты Линдер стопт Чаплина. Весь фильм обладает эллиптической точностью. Нервам часть «Макса-тореадора» столь же совершенна, но вторая уже хуже. Линдер, которому платили за метр пегатива, иногда без на-дооности растягивал сцену. Обычно он импровизировал свон фильмы в течение одного утра. Но каков бы ни был его талант, совершенство требовало более длительного размышления. II все же, несмотря на небрежность и не-
110
которую непроду маиность, Макс Линдер, как и Мельес, был одним из самых крупных деятелей французского кино.
Его сопернику Ригадену было далеко до него. Этот актер «Пале-Роял я о расстался со своим театральным именем Шарль Пренс для прозвища Рц-гаден, которое в Германии переделали в Морлца, в Италии — в Тарту-финн, в России — в Пренса, в Испании — в Салустнио, в Англин — в Уиффлса, на Востоке — в Пренса Ригадена. Под несколько неуклюжим руководством Жоржа Мойка он с чисто бюрократическим постоянством снимал еженедельно по одному фильму. Как и Андре Дид, но уже в водевильном стиле, он играл простаков и простофпль — амплуа, к которому прекрасно подходили приплюснутый нос, длинные зубы. Его видели в роли жениха, новобрачного, женатого, отца семейства, разведенного со своей женой, негра, мастерицы, делающей искусственные розы, фехтовальщика, иовара, вора, ирезндента республики, судьи, Наполеопа, Золушки, жертвы любви, стрелка в маске, депутата... Сегодня эти пленки кажутся скорее унылыми, чем комическими; они унылы, как работа на конвейере, как труд без участия сердца.
Ригаден конкурировал с Максом, который продолжал свою ослепительную карьеру с очаровательными партнершами: Наперковской, Жанной Ренуар (ныне жена Фернана Граней) и, наконец, Габи Морлей. С участием последней он снял патриотический скетч под названием «Второе августа 10 і 4».
Этой датой, помимо всего прочего, отмечен конец первенства этого замечательного актера и французского комического фильма. Линдер был мобилизован. Когда после тяжелого ранения он вернулся обратно в студию, то оказалось, что новый пришелец, Чарли, уже заменил Макса на экранах всего мира. Фирмы, входившие в трест Эдисона, рассерженные уходом Чаплина пз фирмы «Эссеней*, пригласили его соперника в Америку. Однако, сняв два фильма, Линдер тяжело заболел и до конца войны уже не мог работать в кино. Но его талант нисколько не пострадал, как это видно из фильмов, поставленных в Голливуде («Будь моей женой*, «Семь лет бедствии*, «Три пройдохи») и в Европо («Маленькое Кафе*, «На помощь», «Король цирка»). Только болезпь и неврастения подтачивали его. В 1925 г. в припадке безумия и ревности Линдер покончил с собой.
Мак Сенпетт, обладавший своеобразным талантом, перенес центр комической ніколи с берегов Сены на берега Тихого океана. 23 сентября 1912 г., день выпуска нервой из комедий «Кнстоун» — «Коэн в Кони-Ай-ленд», — является исторической для кино датой.
Этот трндцатплетний, но уже седой канадец в течение трех лет работал у Гриффита сначала как актор, затем как ассистент. Как актер он подражал Максу Линдеру, как режиссер он примштул к французской школе. Но хотя Гриффит п ставил комические фильмы, они не были его специальностью. Пара ¦ Джои Бапни и Флора Финч — в «Вайтаграфе» не могла затмить Леоиса Перре и Сюзанну Гранде: отказавшись от фильмов с про-
111
следованием, надлежало создать совершенно новый жанр американской комедии.
Сеинетт, как и Гриффит, обладал даром открывать новые таланты. Так, он открыл Мейбл Норман, перешедшую к нему из «Байографа»; Форда Стерлинга, человека с козлиной бородкой; Мак-Суэнна, но прозвищу Эмброс; Роско Арбокля, но ирозинщу Фатти; Ханка Мана, по прозвищу Бильбоке; косоглазого Беиа Тюрннна; Эла Сент-Джона, но прозвищу Пшсраїт; Честера Конклина; Луизу Фазенда к др. Г> дальнейшем он извлек из неизвестности Уоллеса Вкри, Глорию Свенсон, Бестера Китона, Гарольда Ллойда, Гарри Лэнгдоиа, Уильяма Филдса и Бинга Кросби. Американцы презирают комический фильм, которому они обязаны столькими шедеврами. Их историки уделили очень мало внимания этим несравненным пионерам, тогда как в спронейсішх фильмотеках можно случайно набрести на фильмы с их участием совершенно исключительного достоинства. Но, как к Томас Hue, Сеннетт был главным образом вдохновителем, скорее художественным руководителем, чем режиссером.
(Беннетт создал совершенно индивидуальный стиль, основанный на нагромождении комических положений и трюков, большом числе статистов и их карикатурном одеянии. Его труппы, набранные но принципу «комедии масок», импровизировали сцены иа открытом воздухе но схеме, иногда подсказанной фильмом одного из конкурентов, ('.тиль Мака (’.еннетта быстр, точен, весел. Он умеет постепенно развивать темы и пользуется монтажом с точностью, заимствованной им у Гриффита. Безумие и свобода характеризуют его фильмы, в которых трюкн делают возможными самые невероятные пенит: мотоциклисты мчатся ио телеграфной проволоке, автомобили перескакивают через трамваи, силачи размахивают в воздухе побежденными, как пращой. Прыгать через стену, сомкнув ноги, было игрой, так же как падать с шестого этажа. В настоящее время стремление к невероятному исчезло из комических фильмов, ио остается в мультипликации.
Предыдущая << 1 .. 47 48 49 50 51 52 < 53 > 54 55 56 57 58 59 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология