Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 47

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 41 42 43 44 45 46 < 47 > 48 49 50 51 52 53 .. 241 >> Следующая

Встуцление Италии в войну поколебало положение ее кино. После заключения мира Италия не могла вновь овладеть иностранными рынками, которые были монополизированы нарождающимся Голливудом. Кроме того, светские адюльтеры наталкивались в англосаксонских странах на непонимание или иаиускную стыдливость. Берлин, опираясь иа мощную промышленную и коммерческую организацию, конкурировал с Римом своими большими постановками.
Между тем римские и ломбардские дельцы были уверены, что итальянское кино вновь завоюет довоенную гегемонию. Они объединили в один трест почти все из существовавших тогда в Италии двадцати двух фирм, а король пленки Иигталуга завладел значительным числом кинозалов. Итальянцы нродавали фильмы, даже еще не сделанные, завязывали между-
98
народные связи, пероманпнали у других фирм «кинозвезд*, суля им миллионы. Теперь для постановки требовалась не капиталы, а векселя. Владельцам кинозалов иа один хороший фильм иавялмоалп десяток никчемных. Ип каждого пользовавшегося раньше успехом фильма теперь фабриковали десять новых.
Но ни «Мессалине*, ни «Борджиа», ни «Федре*, ни «Камо грядеши?*, ни Марин Пкобини, ни Франческе Бертини не удалось вернуть итальянскому кино прежний блеск. Кино агонизировало, когда поход па Гпм нанес ему последний удар. Итальянские фильмы на четверть века почти исчезли с международных экранов. От «золотого века» остались всего Августе Дженина и Кармине Галлоне. В то время как Муссолини, выпнгнв челюсть, старался походитьнаМациста, экраны страны, которой он управлял, заполонила американская И немецкая продукция. Существовавшие еще в киностудиях таланты в течение долгого времени не могли ни подан, голоса, ни возродить кино, которое несколько лет до того занимало первое место и мире.
Глав і XI Д. у. ГРИФФИТ В РОСТ АМЕРИКАНСКОГО кино
Иосло 1908 г. верх, казалось, одержал трест «Эдисон-БаЙограф*. Б качестве противников буйного Кеннеди выступали лишь жалкие старьевщики, клоуны, ювелиры, торговавшие поддельными драгоценностями, продавцы сельдей н кроличьих шкурок, эстрадные актеры без ангажемента; Уильям Фокс, Карл Леммле, Луи Б. Майер, Берии Балобан, Катц, Адам Кессоль, Бауман, братья Уорнер, Адольф Цукор, Сэмюел Голдфиш — почти все оті к этому времени иммигрировали в США.
Больше беспокоили Кеннеди европейские конкуренты. Магнат кафешантанов Мердок стал во главе «Международной кинематографической компании» («Ннтсрнейшнл Продюсннг эид Проджекгииг Компани»), объединявшей большую часть крупных фирм старого континента, не участвующих в доходах, получаемых Патэ м Мельесом. Однако крах «Конгресса простофиль» в Париже обескуражил Мердока, он занялся теперь «кппемаколором» Смита — Урбана и позволил распасться эфемерному картелю.
Ускоряя поражение европейского кино, Кеннеди посредством угроз сосредоточил в своих рунах все три отрасли кинопромышленности. В 1910 г. он выпустил бюллетень победы. «Дженерал-Филм Компани», филиал МРРК*, за два миллиона долларов купила 57 главных прокатных фирм; отныне трест контролировал Г>28і американский кинозал из 9480, т. с. 57% всех эксплуатируемых.
Если бы дело шло об автомобилях или консервах, то победа, может быть, была бы решающей. Но техника кино эволюционировала более быстрыми темпами: методы производства, превосходные в 1908 г., оказывались уже негодными в 1911 г. А между тем трест упорно за них цеплялся.
Каждая крупная компания группы Эдисона имела в то время свою труппу и своего постановщика, законтрактованных на год. Они ста-
* «М0)11111 Ипкчср Пагеит Компани» — название, прішитос обществом, которое «Независимые* иа.шва.ш «Трестом Эдасона»,
100
вилп по трп-четыре фильма в неделю. По длпие это фильмы не должны били превышать одной катушки и стоить дороже нескольких сот долларов.
Кеннеди следовало бы иоыни гь. что, несмотря на его монополию патентов, главный трест все же потерпел неудачу; достаточно было десяти тысяч долларов, чтобы с оддать конкуренцию. Еще меньше нужно было средств для производства фильмов в одну катушку, снимаемых на открытом воздухе или в упрошенных декорациях, с безработными актерами, исполнявшими те [юли, которые почему-либо не могли быть исполнены самими участниками предприятий.
Кесселю и Бауману довольно было трех тысяч долларов, чтобы оспо-вать свою фнрму. Каждый фильм, обходившийся им в двести долларов, приносил н десять раз больше; они увеличили производство, сбывая своп фильмы контролируемым ими кинозалам. Их история напоминает историю бывшего продавца фонографов Уильяма Пауерса, импресарио Эдвина Тянха-узера и владельцев больших звеньев цепи «никель одеоиов» Карла Леммло, Уильяма Фокса, Адольфа Цукора и др.
Новые продюсеры, гордо называвшие себя «Независимыми», переманивали к себе, заплатив несколько лишних долларов, технические кадры треста: Уильям Реиоус и Поль Панцер покинули «Ваптаграф», Эдвин С. Портер — Эдисона. Бывшие ярмарочные артисты, они лучше знали вкусы публики, чем прекрасные господа из треста; Панцер дебютировал у Пауерса в фильме «Жизнь Буффало Билла», который за шесть месяцев принес пятьдесят тысяч долларов чистого барыша.
Предыдущая << 1 .. 41 42 43 44 45 46 < 47 > 48 49 50 51 52 53 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология