Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 44

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 38 39 40 41 42 43 < 44 > 45 46 47 48 49 50 .. 241 >> Следующая

Однако перед войной в немецком кино псе же наметились некоторые признаки его будущего художественного развития.
Попытка «PAGU» привлечь для работы в кино знаменитостей театра и литературы яе увенчалась успехом. Знаменитый режиссер Макс Рейи-гардт, получивший по контракту за свои постановки шестьсот тысяч марок, дал всего несколько посредственных фильмои («Венецианская ночь», «Остров блаженных»). Иначе отнесся к работе в кино Стеллан Рино,
Этот датчанин поставил п Берлине несколько фильмов: «Всякая вина наказуєте» на земле» (1912), «Эвинрудс* (1914), «Глаза Оло Брсндиса» (1914). Особо надо отметить фильм «Пражский студент* (1913), постановка которого стоила двадцать тысяч марок. Снимали ее в Богемии ио сценарию Ганса Геница Эверса; оператором был Гвидо Зеебер; главные роли исполняли Науль Вегенер и Лидия Залчонова. Вскоре после этого Вегенер а сотрудничестве с Генриком Галееиом поставил фильм «Голом», дія которого использовал живописные кадры старых кварталов Праги *.
Датское кино, оказавшее болыпое влияние на Германию, новлняло также и на некоторую часть русской кинематографии, Оравшей сюжеты из постановок фирмы «Нордиск» («Девять пальцев*. «Четыре дьявола») и показавшей мрачные картины «Роковое пари» н др. Пиан Мозжухин и Наталия Лысенко составляли идеальную пару п фильмах этого рода.
Другая часть русского кино работала в духе национальных традиции и культуры Постановщики вдохіцжлялнсь событиями русской истирни II знаменитыми творениями Пушкг.^ Гоголя, Толстого, Достоевского и Лермонтова. Чардынин, Гончаров, Уннпен были пионерами этого литературного жанра. Декоратор Евгений Бауер дебютировал после 1912 г. в качестве постановщика. Его интересовали драмы из светской жизни н детективы, в трактовке которых он проявил себя как художник оригинальный и сильный. В Варшаве Александр Герц и Генрик Фииксльштейн создавали польское кино, открыв «звезду» — Нолу Пвгри.
В Праго архитектор Макс Урбан поручил своей жене, Анне Селдако-ной, главные роли в целом ряде картин. В Пильзене «Саша Фильм» [фирма, созданная Александром (Сашей) Коловратом] заказывала сцеиарии драматургу Мо.тыюру. В Будапеште, Львове, Бухаресте открывались маленькие кинофирмы. Вена стала цент;кім оживленной деятельности в области кино. Столика Габсбургов долгое время ограничивалась (соперничая с Парижем) выпуском фривольных фильмов, но накануне сараевского убийства приступила к постановко фильмов и других жанров. Среди прочих фирм особенно выделилось отделение французской фирмы «Эклер» (*Decla»), которым руководил некоторое время молодой Эрих Поммер, только что закончивший стажирование у «Гомона» в Париже.
Таким образом, накануне 1914 г. в Скандинавских странах и в Центральной Европе выдвинулись некоторые мастера «немого искусства».
* I» сюжету легвады о Големе «ІЧСИЄР верну.чгн в 1Э17 («Голем и тандошцицао) н 1U2U it. («Как Голей пришел в »iii|j«j.— Прим реО.
Глава X ИТАЛЬЯНСКОЕ КИНО
Т)неяапныи рост, невероятный успех, а затем резкое падение — таковы ** этапы, через которые ирошло итальянское кино. Началом его развитии вадо считать скорее «Последние дни Помпон», чем «Газграблснно Рима». Первый фильм, поставленный Лумджи Маджи и снятый Артуро Омснья для фирмы «Амброзио», был принят '/Кассе как шедевр.
Однако конкуренты «Амброзію» — «Чинес», «Итала», «ГІаскуали»,— несмотря на большой международный успех этого фильма, были далеки от того, чтобы тотчас же специализироваться на постановках из римской псторип. Первыми значительными своими успехами итальянское кино обязано комическим фильмам, главные роли в которых исполняли французы Марсель Фабр, Фердинанд Гиком (Полидор), Апдре Двд (Кретиветти) и др.
Склонность к созданию пышных постановочных боевиков обусловливалась я Италии легкостью использования красивых природных декораций, интересом к славному прошлому страны, возможностью широко привлекать к съемкам статистов, оплачиваемых (в этой перенаселенной стране) в тра-четыре раза меньше, чем во Франции. Однако итальянское кино не ограничивалось изображением пышности и блеска древнего Рима. Оно обратилось к Гомеру, Данте, Александрам Дюма (отцу и сыну), Тассо, Шекспиру, Шиллеру, Маицоыи, Викторьену Сарду, Библии и Понсону дюТеррайл и одновременно к Бульверу Лчттону и Сенкевпчу. Начиная с эпохи древней Греции и кончая войной за освобождение Италии были использованы все события истории.
Художественное развитие итальянского кпио началось в 1912 г., когда Жассе еще весьма пессимистически относился к итальянцам. Амброзію снимал «Камо грядеши?», Гуапцони ставил «Освобожденный Иерусалим», Паску ал и руководил постановкой «Спартака», Джузеппе де Лигуо-ро — съемками «Одиссеи» и «Ада». Этот актер, игравший в своем фильме роль графа Уголино, вдохновлялся романтическими иллюстрациями
94
Густава Доре. Среди скал, в клубах дыма, в неясном свете и глубокой тьме извиваются сотни обнаженных людей. Умелая раскраска подчеркивала художественную ценность произведения.
В это же время инженер Джнованнп Пастроне, принявший впоследствии псевдоним Пьеро Фоско, снял целый ряд трагических и комических фильмов для «Шала», а затем приступил и к более сложным постановкам. Первой из них был фильм «Падение Трои», для съемки которого он соорудил городские укрепления п огромного деревянного конн и мобилизовал сотни статистов вокруг идеальной пары — Мари-Клео Тарларинн и Альберто Капоцци.
Предыдущая << 1 .. 38 39 40 41 42 43 < 44 > 45 46 47 48 49 50 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология