Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 42

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 36 37 38 39 40 41 < 42 > 43 44 45 46 47 48 .. 241 >> Следующая

С Астон Нильсен, Олафом Фёнсом, Бетти Нансен, Лили Бек, Эльзой Фрелих, Вальдемаром Псиландером, Кларой Понтоппидан, Каролем Виит и Августой Бладнарождался новый, странный мир, родственный миру модных в Центральной Европе романов и драм. Ради любви канатной плясуньи офицеры дрались на дуэли; потерявший память миллионер становился акробатом. Клоуны хохотали, хоти и были огорчены, при виде пылавшею замка своего кумира; цыгане похищали герцогинь; дочь стального короля становилась королевой цирка. Над всеми этими любовными историями нависала ноїтоянііі.;.» угроза катастроф: автомобилист давил машиной изменившую ему жену, молния поражала графа и его возлюбленную в большом зале замка; мельнина загоралась; взрыв сбрасывал всадника с копя; захваченный врасплох любовник безжизненный падал на пень, перепиленный механической пилой; взорванный динамитом замок бшкира взлетал на воздух, ио слепая наследница оставалась невредимой; граф, соблазнивший дочь сторожа маяка, погибал в зыбучих песках; молодая баронесса блестяще делала с большой высоты опасный прыжок в воду, а в это время ее старый отец умирал от нервною потрясения...
Первым спеппалистом-постановшнком подобных светских драм стал Август Блом. Но Урбан Гад вскоре опередил его на этом поприще, а Шнедлер Соренсен и Альфред Линд специализировались на трагедиях из жизни циркачей. Хольгер Мадсен, в течение нескольких лет работавший над «Белыми рабынями», превзошел, однако, всех своих соперников умом, утонченностью, эстетизмом, пристрастием к красивому кадру Он стад как бы скандинавским Батайем и часто снимал рискованные, необыкновенные сюжеты: «Морфинисты», «Спириты», «Мистическая дружба». Его фильм «Грезы курильщика опиума», запрещенный в Дании, имел громадный успех в Соединенных Штатах. Хольгер Мадсен уже в 15*14 г. использовал передвижку съемочной камеры и изменял угол съемки при одной и той же декорации. В этом отношении он опередил Гриффита и за десять лет предвосхитил развитие кинематографического языка.
Так в этих фильмах возник целый мир бездельников, лакеев я акро-батоь, мир людей вне жизни, которым непрерывно угрожали К виз И КП МИДЫ! ВОЛ а» во одноименному роману Герчлил Ганга и детектив «Доктор Гар Эль Гама*, н котором он следовал Шиедлеру Соренсену. Наконец, «уж Леты Нялыси, Урбан Гад, ставил для своей жены фильмы, в которых она особенно прославилась: Л'нм.чия«, «Смерть в Севилье», «Дочь пролетария», «Когда спадают маски», «Любовь под маской», «I рустом» мечты*, «Пляска смерти», «Полынап любовь», «Ошибка отца*. «Пламя».
89
ческие катастрофы. Датское кино предвещало мпр Голливуда, который заимствовал у него и некоторые атрибуты кино: «роковую женщину» (вами) н «поцелуй». Начиная с эпохи романтизма «роковую женщину» можно было вообще встретить и в самой лучшей и в самой худшей литературе. Итальянцы в 1908 г. извлекли ее из литературы и время от времени показывали на экране. Но датчане превратили ее уже в тнинчно кинематографическую героиню, назван ее «вамп». Это создание в 1914 г. было настолько датским, что актриса Теодоиия Гудман, желая перенести этот новый тип в Соединенные Штаты, взяла себе псевдоним, созвучный с датским,— Теда Бара.
«Поцелуи» датских «вамп» вызвал бурю негодования. Во Франции в течение долгого времени датские фильмы находили «рискованными, неприличными, сладострастными». Однако накануне войны «поцелуй» завоевал себе право гражданства. Один немецкий журналист писал: «Поцелуй в кино преобразился. Теперь не довольствуются коротким поцелуем, как в доброе старое время. Губы соединяются с губами долго, страстно, и женщина в истоме отгибает голову назад».
Однако «счастливый конец» не является датским измышлением. И а родине Гамлета предпочитали трагический конец с нагромождением трупов. Ббльшая часть фильмов была ояеяиа безысходным пессимизмом.
Необычайный блеск датского кипо привлек в Копенгаген немецких постановщиков. Вильгельм Глкжштадт после нескольких картин в датском вкусе («Конфетти», «Цыганский оркестр») поставил «Остров мертвых» по мотиву знаменитой картпны Бёклниа. Вдохновившись дурным вкусом базельского художника, режиссер фон дер А-Кюле вывел в экстравагантном фильме «Золотая труба» древних героев Н и бел у н гон и в гротескном виде предвосхитил будущие успехи Фрица Ланга.
Накаиупо войны датское кипо несколько эволюционировало. Зрители устали от аристократов и акробатов, сцены с катастрофами приняли гигантские пропорции. Август Блом иоставил н студни гибель «Титаника» для фильма «Атлантида» (позднее этот сюжет часто новторялся), сценарий которого был написан по одпоимениому роману знаменитого немецкого писателя Гергардта Гауптмана.
Под влиянием французов возросло число сложных и фантастических детективных романов. В фильмах этого рода обычно нграл Олаф Фоне. Карл Дрейер приспособил для кино роман Пауля Линдау «Индийская гробница»; фпльм этот был поставлен во время войны Августом Бломом. Этой постановкой последний и закончил свою карьеру. Наследниками его были: Георг Шноефойгт («Рука скелета», 1915), который до сих пор ставит фильмы в Норвегии; А. В. Зандберг, после 1918 г. приспособивший для кино некоторые произведении Диккенса и до конца своей жизни (1938) ставивший фильмы по всей Европе; Лау Лауритпен, вскоре расставшийся с детективными фпльмамп ради комических — оп стал постоянным постановщиком для Шенстрома и Мадсена, известных с 1919 г. под именем Пат и Паташои. Последние пользовались большим успехом вплоть до появ-
Предыдущая << 1 .. 36 37 38 39 40 41 < 42 > 43 44 45 46 47 48 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология